スクリーナーシーズンの最後は急速に近づいており、それに伴い、AVクラブで私の慈悲深い大君主に私のトップ10のリストを届ける前に、私が見る必要がある映画の非常識な大洪水です。ゲームのこの時点で、汗をかいた、必死の実存的なパニックが私を追い越しました。 Tang Clanアルバム。
締め切りが近づいているので、私の山の上のスクリーナーは私をuntり始めました。 「私を見てください、ネイサン、私は罰を伴うほど緊縮していますが、良い意味で」co病者ロバート・フォードによるジェシー・ジェームズの暗殺（全能のキリスト、その称号でさえ本の長さです）。 「いいえ、私を見てください、ネイサン！私はボブ・ディランの謎のふざけたポストモダンな探求です」と叫ぶ私はそこにいません。 「いいえ、私を選んでください！私は重要なたわごとを持っています、私はdunno、natureか何か、そして私はその子供が恐ろしいものから主演しますスピードレーサー映画「ヘラルド野生に。より積極的なメモで、赤ちゃんがいなくなった「ナー、私をピックして、ファーキンファゴット。あなたが私を扱うにはヤンキー・ロビン・ママの少年が多すぎない限り、あなたはQuee-yeahを扱っていないでしょう。」
はい、スクリーナーのシーズンはついに私を狂気に駆り立て始めています。だから、今日のフロップの年の今の記事のために活発で挑戦する何かを選ぶ代わりに、私は代わりに1977年の163分に取り組んでいますニューヨーク、ニューヨーク、マーティン・スコセッシのコーラ燃料燃料の戦後ミュージカルへのオマージュ。それは監督とスターからのファンタジーとリアリズムの調整された演習ですタクシー運転手。視聴者はどのように抵抗できますか？特に、元の4時間半の長さから削減された後。ああ、70年代。
ニューヨーク、ニューヨーク憂鬱なミュージカルの奇妙なサブジャンル、つま先をタッピングする悲劇に属し、観客を心の中で歌を残すように設計され、人類への信仰の不足を欠いています。それは、ジョン・カサベテスとMGMドリームファクトリーの間の一生に一度のコラボレーションを示唆する、風通しの良い音楽の逃亡と残忍な感情的な強さの非常に野心的なマッシュアップです。
特徴的に洞察力に富んだ厳しい紹介で、マーティン・スコセッシは、「真実と人工」の革命的な融合を目指していたと言います。スコセッシは、即興演奏に根ざした新しいレベルの感情的な真正性と、ニューハリウッドのざらざらしたジャンルを曲げる美学に、ショービジネスミュージカルに吹き込みたかったのです。そして、スコセッシの創造的な進化の鼻をかぶるシェーボックス - フル段階の段階で、彼はMGMを破産に駆り立てる準備ができていました。
70年代後半は、映画製作者が野望と称賛に酔った、そして古き良きフーチが狂った半分に現実的な夢を実現することにあまりにも遠くに行きました。その結果、彼らはそれを主張した市場の強力な手によって雌犬にぶつかりましたタクシー運転手そして鹿ハンターすべてが順調で良かったので、19世紀後半のワイオミング州のクラス戦について、激しいでたらめや4時間近くのダウンビート修正主義者の西側の輝きをたどりながら、163分間のギンピーで研磨性のロバートデニーロにあまり興味がありませんでした。
スコセッシのミュージカルは、わが国の定義的な勝利：VJデーから始まります。誰もが祝福していますが、De NiroのSaxophone Virtuosoには彼の心に1つのことがあります。パーセンテージを演奏して、彼はすべての半魅力的な女性のすべてのハッキーなラインを、船乗りが腕に腕に揺れ動くボールルームをあまり運なく使用しています。ちなみに、「本のすべての行」はそれ自体が「本」に登場するハッキーな行です。
最後に、De Niroの不可解なSleaze Spies Wac Liza Minnelliは少し孤独で少し失われました。弱さを感じながら、彼は攻撃的な膨大な魅力的な攻撃を開始しますが、魅力はほとんどありません。ミネリはそれを持っていませんが、デ・ニーロの持続性は最終的に彼女を疲れさせます。 De Niroの嘘、操作、女性化、ペニーピンチ、ハワイアンシャツを着たハスラーには、1つのredいの美徳があります。彼はミュージシャンの地獄です。彼は確かに凶悪犯ですが、彼は芸術家でもあります。時々それだけで十分です。
De Niroは、馬鹿なサバントとして主人公を演じています。デ・ニロは、彼女の星が上昇し始めたときでさえ、ミネリをいじめ、恐怖に陥れます。彼が自分の道を手に入れることができないとき、彼は幼稚なかんしゃくに頼ります。これは、部屋の向こう側に角を投げつけたり、動いているタクシーの後ろの車輪の下に自分自身を投げたりすると脅しています。映画の期間の大部分において、ミネリはデニーロのいじめに反応するだけではありません。
しかし、ミネリが歌うとき、彼女は従順な子羊から猛烈なライオンに即座に変化します。彼女の大きな制作番号「そして世界は「」で、「彼女はただ歌うだけでなく、全身で歌を演じます。彼女は彼女が歌っている感情を生き、すべての言葉と感情にパイルドライバーの力に登録させます。
Minnelliのような人が、この皮肉な日と年齢でスーパースターになり、女性の美しさの容赦のない概念で非常に疑わしいです。 Minnelliには、似顔絵を不要にするコミカルな特徴のような機能があります。彼女の口、目、鼻はすべて彼女の顔には大きすぎて、彼女の髪は非常にひどくからかい、シェラックされています。いいえ、ミネリは1つの理由と1つの理由だけでスターになりました。彼女は歌うことができました。ああ、彼女はジュディ・ガーランドとヴィンセンテ・ミネリの娘です。しかし、主に彼女が歌うことができるからです。
映画の逃亡者/現実主義的な格差は、2つのリードによって具体化されています。主演後ゴッドファーザーパートIIそしてタクシー運転手、De Niroは、本当に不気味で考えられない誰かを最終的に演じる機会を明らかに楽しんでいます。 de Niroはすべて、早い段階で好評のポイントをはるかに超えて、決して振り返ることのないパフォーマンスにおけるすべての陰気な方法の強度と妥協のない闇です。 De NiroとMinnelliは見事に受動的に攻撃的なペアを作ります：De Niroは、驚くほど攻撃的であり、MinnelliはWANで受動的です。彼女が歌うまで、その時点で映画はフェイク・レトロのミュージカルであり、芸術的なポストモダンの実験であることを止め、ミネリがMGMで母親の古い踏みつけ場を文字通り襲撃しているからではなく、本物に酔わせるものになります。
ポット映画があり、それからコークス映画があります。典型的な '70年代のポット映画はそのようなものですイルカの日、支配的な考え方は「イルカはきちんとしていないのですか？彼らがどのように好きかについて映画を作っただけで、スローモーションやトークなどで滑るのはクールではないでしょうか。 「戦争と銃とたわごとにあまりにもハングアップしていますか？」
ニューヨークニューヨーク、鋭く対照的に、間違いなくコーラ映画です。コークスの不安定で妄想的なリズムがあります。気が狂った繰り返しの循環会話、パンメリングの感情的な強さ、叫び声の試合、そしてぼろぼろの野心です。それは、朝の4時にあなたの玄関口にぶら下がっているように見える映画のような映画です。
しかし、スコセッシがついにプロットを失ったように見えるとき、彼は映画を叫び声を上げた試合、忌避行動、自由に浮かぶジャッカセリーに完全に与えられたということです。奇妙で予想外の何かが起こります。むしろ、この映画は、ミネリのロケッツとしての適切な音楽に変わり、ソロスターダムを奪い、ハリウッドを弾力性のあるリードとして征服しますハッピーエンド。
「ハッピーエンド」セットピースは、一種の古典的なミニカルインミニチュアであり、偉大な監督の娘として彼の内なるヴィンセンテミネリをレトロな魅力と逃避に富んだ緑豊かなセットピースを鳴らしているので、スコセッシを爽快な機会に与えます。 （ちなみに、偉大なヴィンセンテ・ミネリはジュディ・ガーランドをとても愛したゲイの男でした。彼は彼女と結婚しました。それが彼を多かれ少なかれ同性愛者にするかどうかはわかりません。ゲイの男性。
彼の紹介で、スコセッシは、古いミュージカルの技術と現代映画の生の内臓の真理と結婚し、同じフレームに快適に生息することができるかどうかを確認したかったと言います。彼らは最終的には、スコセッシさえ認めているように見えるものではありませんが、2つのスタイル間の対立は映画に爽快な緊張を与えます。仲間のミュージカルバマーのように天国からのペニー、ニューヨーク、ニューヨーク、少なくともBeanカウンターの視点から、デッドエンドよりもミュージカルのスリリングな新しい始まりを表していません。しかし、Beanカウンターは歴史を書くことにならないので、時間はおそらく不釣り合いに親切でしたニューヨークニューヨークそして、他の多くの70年代の爆弾。それは素晴らしい芸術でも完全に成功していないかもしれませんが、それはその大胆さにおいて実に真実である魅力的でやりがいのある実験です。
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