ネタバレスペース私たちが開示できないプロットポイントについて考え、議論する場所を提供します 公式レビュー。公正な警告：この記事は、のプロットの詳細を取り上げていますメガロポリス。
老人映画館にとって素晴らしい時期です。伝説の映画製作者は、自分の共犯を考慮するために、後期の時代に傾いています（Martin Scorsese's花の月の殺人）、彼らの影響力のある育成（スティーブン・スピルバーグFabelmans）、彼らの無駄な把握時間に把握しています（VíctorErice's目を閉じます）、彼らのアクションスペクトルの死のドライブ（トムクルーズの継続的なスタントワーク）と彼らの憂鬱な粘り強さ（デビッドクローネンバーグのシュラウド）。フランシス・フォード・コッポラメガロポリスこの自己反射性と並んでフィットしますが、解放的でひどい警告があります。コッポラの映画は、個人的な富を通して完全に資金提供されており、それがそうではないふりをする必要はありません。首尾一貫したプロット、気密のアイデア、または「フランシスフォードコッポラの最新映画」を超えたセールスポイントは必要ありません。それは心からのものであり、他のどこにもありません。魅惑的な、クロイの結果は、グレードA映画製作者のZグレードの虚栄心プロジェクトのようなものです。いくつかの点で、メガロポリス一緒にフィットしますニール・ブリーンの2012年の独創的なSo-Bad-It's-Good Egosploitation運命的な発見コンパニオンピースとして。
メガロポリスニューローマのセザールカティリーナ（アダムドライバー）の物語です。これは、彼の周りの腐敗した平凡な愚か者にもかかわらず、心と心の心（そして最終的には顔）を持つ理想主義的な建築家プレイボーイ（そして最終的には顔）であり、最終的に顔をしています。彼は文字通り時間を止めることができ、メガロンと呼ばれる曖昧な超物質を独占していますが、後者は暗殺の試みを乗り切るのに役立ち、彼のSF都市の更新プロジェクトの基盤です。彼は何が起こっているのかを確信する前に、ノーベル賞を受賞しました。少なくともコッポラはセザール自身を演じるために辞任しません。
トミー・ウィゾーのマントルを取り上げた実生活の建築家であるブリーンは、彼の自己資金のf話の腐敗に対して狂ったメシアニック・メガメンとして自分自身を投げかける傾向があります。で運命的な発見、彼は勇敢な真実のテラーディランを演じます。彼はまた、超自然的な力と、彼が暗殺未遂を生き残るのを助ける魔法の岩を持っています。
これらの映画のヒーローは、壮大な曖昧さへの愛も共有しています。 「私たちは未来についての大きな議論を必要としています！」フィナーレの近くでセザールを叫びますメガロポリス。 aの間事前スクリーニングQ＆A、コッポラはこの半分の論文を引用しました。これは、誰もがそれを話しただけで、人間の創意が起こることができるものに信仰を置く楽観的な結集の叫びです。これは、同じインポート、特異性、およびイントネーションが壮大で血まみれの結論と同じように配信される線です。運命的な発見：「あなたは今、すべての真実、本当の真実を持っています。今すぐ行動！あなた自身で！企業システムとこれらの無能な政治家以外。今行動してください。それは未来への唯一の希望です。」
運命的な発見その説教に、拍手の丸みを帯びます。メガロポリスこれが正しい応答であることをほのめかしているだけです。前進する道は、彼らが彼らのより良いものに注意深く耳を傾ける限り、視聴者に任されています。
しかし、超人übermenschのリード、自分の命を吊ることができず、自分の命を奪うことができなかった妻、異世界の物質、硬いパフォーマンス、そして教訓的な配達（メガロポリスライブパフォーマーがマイクで劇場の前に立ち上がってセザールに質問するシーンは、セザールが聴衆に直接説教するための独創的な言い訳です）、これらの映画間のリンクは、外部の義務から解放された個人的な密教の1つです。
その親密で誠実な、不可解な個性は、これらのガードレールのない映画を愛するものにしているものです。あなたが彼らについて考えるのに多くの時間を費やして、オーテリが彼らを存在することを喜んでいるのと同じくらい多くの時間を費やすことができるとは感じません。 BreenとCoppolaは、ソープボックスされた直接性を備えた理想主義的でありながら曖昧な視点をプラットフォームするために必要な資金を持っていました。お金がオブジェクトではないとき、あなたは何を作りますか？答えは、あなたのイメージの中にあるものであり、あなたの自由に使えるスキルとスタイルを使用しているようです。ブリーンの映画は、ストックイメージと無料のサウンドエフェクトから粗雑に除かれています。コッポラは万華鏡を彼の魂に置きます。
メガロポリスコッポラの形の習得は、彼の年齢の記号表現を備えています。映画の歴史を通して、落ち着きに独創的な視覚スタイルが多様なインスピレーションから引き出されます。コッポラは明らかに古典主義に飽きており、トリプティックのスプリットスクリーン、派手なCGシンボリズム、メリエスのような演劇性で物事をジャズアップしています。時々、それは驚くほど美しいです。他の人では、見るのは難しいです。コッポラの以前の映画のようにTwixt、いくつかメガロポリス非常に武装解除されているので、ブリーンによって頻繁に展開されるアマチュアの緑色の画面のように見えます。これらの折lect的な文体的な揺れの周りで、コッポラは、半分記憶された接線と彼の個人的な価値から、彼のとりとめのない物語（ローマ帝国と動いている歩道に夢中になっている）を織ります。コッポラの悪役は、ゴールドディガー、家族の勤務者、腐敗した役人、トランプの代理人、セックステープディープフェイカー、道徳的な偽善者です。彼のヒーローは、古典、賞の美しさ、愛の子供たち、そして賞賛を払うことを引用しています。冗談は低額で、感情はロマンチックです。クレジットが転がるとき、長い夕食でコッポラに耳を耳にしたばかりのように感じます。それは目を見張るような体験であり、時には一貫性がなく、常に楽しいものではなく、それでも貴重な体験です。
まあまあな映画は、まったく無能であるだけでなく、彼らの無能さで、彼らは人間を明らかにするためだけでなく、その「良い」しきい値に到達します。何かが不快なものであるか、愚かなこと、またはあなたが理解するのが難しいと期待していることからエイリアンである可能性がありますが、それはそれを和らげるのではなく、あなたのシステムに衝撃を与えます。それが純粋さと誠実さが必要な理由です。映画ファンは、1マイル離れたところに計算を嗅ぐことができます。どちらもイライラしていてばかげていますが、メガロポリスそして運命的な発見何よりもまず、それ自体のために芸術を作るアーティストからの純粋で誠実な表現です。非常に多くの映画は想像力の誤りであり、単にIPが横たわっているもので彼らの冷笑的なテンプレートをカバーするだけで、組み込みの視聴者と幅広い人口統計を活用しようとしています。メガロポリスそして運命的な発見それぞれ1人だけを喜ばせることを目的とした、食いしん坊な快楽主義者です。財政的に独立しており、無謀に自給自足で、テーマ的に強迫観念であるこれらの映画は、劇的に説得力がない、または哲学的に実質的ではないかもしれません。しかし、それらは特異な視点の催眠術の生の表現です。