アイルランド人、暴徒のヒットマンの上昇と無知の衰退についての3時間半の犯罪の叙事詩は、老人の作品のように明示的に感じる最初のマーティンスコセッシー映画かもしれません。もちろん、スコセッシは老人（彼は来月77歳になります）が、彼はまだ狂った熱意と筋肉質の職人技を監督し、私たちは映画製作者の最年少と飢えた人と結びつける傾向があります。アイルランド人例外ではありません。このスーパー化されたオーパスには、報復的な自動車爆弾のきびきびしたモンタージュのようなシーケンスがあります。永遠に 模倣スタイル。いいえ、それはきしみではなく、フォームのマスターからの最新の（そして最後の？）ギャングの写真を苦しめる優雅な雰囲気です。同様に賢明な犯罪映画の退役軍人の殺人者の列と再会したスコセッシは、彼がほぼ完成させたジャンルを取り戻すために戻っただけではありません。彼もそれを埋めるようになりました。関係するすべての人にとって、彼自身を含めて、すべての人にとって先制的な賛辞のようなひどいと感じています。
最初から、アイルランド人迫り来る死の必然性を前景にします。この映画は、スコセッシの署名で始まります。長期にわたるステディカムショット、長い廊下を曲がりくねって角を曲がっています。しかし、今回は、ヒップなナイトクラブではなく、老人ホームのはるかに魅力的ではないレイアウトのガイド付きツアーを受けています。最終的に、カメラはスコセッシの最初のミューズと、この新しい映画のスターでナレーターのロバート・デ・ニーロに着地し、彼がこれまでにスクリーンで持っているよりも年をとって見ています。彼は魔法のように、続く小さな永遠の若い男になりますが、脱毛の影は決して消えません。
デ・ニーロは、20世紀後半にマフィアの雇われた銃として月明かりを浴びた現実のサウスフィリートラックの運転手であるフランク・シーランを演じています。彼の犯罪生活への誘導は、彼の最終的な指導者である暴徒のボスであるラッセル・ブファリーノ（ジョー・ペシは、彼のオスカーを確保した監督による引退から退職した後、退職から協力した）の好意によるものでした。 2人は1949年にガソリンスタンドで最初に会いました。スクリーンのセプチュアージェナリアンの伝説が30〜40年のキャラクターを演じることを許可するために、スコセッシは最先端の脱老化テクノロジーを採用しています。シームレスな効果ではありません。ワックスがありますマーウェンスターが彼の新しいハリウッドの全盛期の間にしたように、めったに見えず、決して動きません。とはいえ、不気味な谷は、若い頃に自分がどんなものであったかを思い出そうとしていないという話にとって、それほど不適切な環境ではないかもしれません。
ノンフィクション小説のスティーブン・ザイリアンによって適応私はあなたが家をペイントするのを聞いた- 奇妙なことに、スコセッシが最初と終わりにキューズする代替タイトル - アイルランド人多分半世紀にわたって展開し、フランクはブファリーノと仲間のマフィオソ・アンジェロ・ブルーノ（もう一つの古いマーティの共同コラボレーター、デ・ニーロの犯罪企業で演じた質問のない尋ねられた部分を声を上げて説明しています平均通りCostar Harvey Keitel）。それはそれをいとこにし、徹底的な逸話的な詳細で、スコセッシの過去の真の犯罪手続き、グッドフェラスそしてカジノ- 違法なビジネスの舞台裏ツアー、すべてのハッスルと裏切り、壊れやすい男性的なエゴの暴力的な衝突。いつものように、ディレクターは編集者のThelma Schoonmakerに依存して情報のノンストップの流れを管理し、デイジーの処刑チェーンから一貫したタイムラインを偽造します。構造の内部論理は、原因と結果です。あることが、自分の血の水たまりの中で誰かが下に向かっているまで別のものにつながる方法です。
短気の男性の間のささいな紛争からより多くの喜びを引き出したり、引き起こしたりする映画製作者が生きていますか？ 「私たちは皆ホットヘッドです」と誰かが思い出しますアイルランド人、スコセッシの途方もない奇妙なテテの冒beな言葉の戦いのいくつかを特徴としています。一度は、それはヒューズに照らすペシではありません。これがより瞑想的なギャングランドのドラマであるという証拠については、監督のかつてのカオスのエージェントを理性の声のようなものとしてキャストし、最後の手段としてのみ暴力に変わります。いいえ、inアイルランド人、敵対関係は、有名な組合指導者ジミー・ホッファが消えたように、主にアル・パチーノにかかっています。 Zaillianは、この頑固でカリスマ的な公人の周りに映画の密集した中口、労働政治に真っ向から突入する物語、JFKの選挙と暗殺、そして暴徒のアジェンダが交差し、最終的にHoffaから分裂した方法を容赦なく1人に導く方法を構築します。可能な結果。スコセッシの土地で長い間延期されたデビューを果たしているもう一人の暴徒のヘビー級であるパチーノは、自作のシェークスピアの悲劇としてホッファを演じます。信念の純粋な力を通して自分自身を権力に駆り立てた人は、彼の誇りとpigheadedの過度に元気を取り戻しました。
それはパチーノにとって完璧な部分であり、それらの末日のハムボーンの傾向をキャラクター、本物の男に適用します。デ・ニーロも、彼が何年も前にチェックアウトしたという証拠として、つまらない、眠い剥離など、まさにその資質を武器化する役割で、彼が年齢を抱えていたよりも優れています。もしアイルランド人少なくとも部分的には、結果の仕組みについては、フランクはギアの1つにすぎません。恐ろしく空の人間の楽器であるため、彼が語る物語の布地に消えてしまうと脅している暴力でも受動的です。ドラマの多くは、彼とホファの間の絆にかかっています。これは、最終的に究極と底位に基づいて構築されたビジネスの要求に続いて証明された友情です。しかし、この映画は、この冷血な殺人者が娘の前で表面的に保護的な残虐行為を犯し、最終的にはアンナ・パキンによって描かれたこの冷血な殺人者の場面で、以前の、先ほど重要な倒れた倒れを植えています。彼女は尖って静かで傍観者の良心ですアイルランド人、恐怖が長年にわたって深い道徳的な嫌悪感に硬くなるほぼミュートの観客。 （スコセッシは、時には筋肉質の女性の視点で告発され、女性のない世界がどのように見えるかを示しています。）
アイルランド人監督の最長ドラマですが、決して引きずりません。 200分以上は、フランクがタクシーの艦隊をシカゴ川に押し込むのに役立つシーケンスのように、暗いユーモアと特徴的な魅力的な事件のぼやけの中を通過します。しかし、スコセッシが物事を意図的なクロールに遅くしているのは最終行為で、映画がその完全な力を蓄積します。一生の流血の一生の後、二度と考えずに手を汚すという、フランクは最終的に彼が望んでいない課題を引っ張りました。アイルランド人ヒットへのリードを耐え難いほどのスローモーションの死の行進に変え、詳細の明確さでプロセスを段階的に動かし、フランクを強制し、ひいては私たちに、彼の行動の重大さを体験するように強制しますほとんどリアルタイムのように感じます。それは、彼の最後の映画のように、患者であり系統的なスコセッシのキャリア全体の素晴らしい箇所の1つです。沈黙。そして、それはデニーロで微妙な苦痛を引き出し、俳優がまだ召喚できないと思っていたかもしれません。
死は脅威ではない約束ですアイルランド人。多くの場合、スコセッシは犯罪帝国に新しいプレーヤーの導入中にフレームを凍結し、「彼は最終的にはなくなってしまうので、基本的にはすでにそうです」と言うかのように、白いテキストで迅速な死亡記事をフラッシュします。あなたは映画を呼び出すことができます - それが始まる場所、その単調な高齢者施設で - の一種の精神的な親relative容赦ない：若く見えるはずだったとしても年をとっている老人の星の光景だけで、ジャンル全体の思い出を引き起こします。スコセシとデニーロとパチーノが築き上げた犯罪フィクションの時代、そして時には一緒に構築されました。重要な違いは、クリントイーストウッドの最後のガンスリンガーが実際の後悔に取り組んだことです。ここで、私たちは彼の行動から非常に感情的に離婚した男の会社に残されているので、彼は後悔の考えに頭を包むことさえできません。だから、おそらくそれは、atonっている紛争カトリック教徒であるスコセッシです。後グッドフェラスそしてカジノそしてさらにウォール街のオオカミ、彼はついに、栄光として誤解されることのできないギャング映画を作りました。それが魅力の最も名目上のグリマーでさえ、あなたが他の人よりも長生きし、疎外したときにヒットした岩の底のような底にどれだけ前を押し進めるかを考えると。言い換えれば、フランク・シーランのような悲しいろくでなしが寮のヒーローになると想像するのは難しいですアイルランド人さらに別の世代のホットショットのアップスタートを刺激します。
注：これは拡張されたバージョンですレビューAVクラブニューヨーク映画祭から出発しました。