ジェニファー・ロペスが私たちの最も才能のある生きているパフォーマーの一人であることは、あまりにもめったに認められていない真実です。マルチハイフネートとしてのロペスの地位は、音楽の芸能人であり、特に俳優の両方として本物の才能を損なう方法で、一般的な「有名人」として議論されることが多いことを意味します。ロペスは時々歌手に転向した俳優と考えられていますが、彼女は実際に俳優に転向したシンガーでした（そしてそのすべての前にダンサー）。彼女の画期的なパフォーマンスは、1997年の伝記映画でもたらされましたセレナ、 そして彼女の初期の映画のキャリアには、スティーブン・ソダーバーグのネオ・ノワール犯罪コメディから、多様な素材のスレートが含まれていました。見えない復venスリラーに十分。さらに、ジュリア・ロバーツ、メグ・ライアン、ケイト・ハドソンとともに、ロペスも真正なロム・コムの女王です。彼女は、色の人々をマイナーなサポートの役割に委ねる傾向があるジャンルで大成功を収めた女性のキャリアを彫ったと考えると、特に印象的です。
2001年から2012年の間に、ロペスは7つの主要なスタジオロマンチックコメディに出演しました。公平を期すために、それらの多くは、2000年代初頭に定期的に混乱していた最低の一般的な分母ROM-COMSハリウッドでした（例えば、義理のモンスター）、そしてそのうちの1つは悪名高いものでしたユリ。しかし、ロペスは、素材が悪い場合でも、魅力的なスクリーンの存在になる傾向があります。そして彼女のロマンチックなコメディの2つ - ウェディングプランナー そしてマンハッタンのメイド- Rom-Com Canonのかなり愛されているエントリです。そのため、ロペスは長年にわたって多くのROM-COMののれんを獲得してきました。それがおそらくその理由です彼女の今後の予告編第二幕リリースされたとき、多くのポジティブな話題を得ました。ロペスが6年ぶりにこのジャンルに戻ってきただけでなく、精神的な続編に非常に似ていますマンハッタンのメイド。
ロペスの最初のROM-COMターンインのわずか1年後の2002年にリリースされましたウェディングプランナー、マンハッタンのメイドシンデレラの21世紀のアップデートです。それはおとぎ話のロマンスを維持しますが、女性のエンパワーメント、クラス、そしてそれほどではないが、人種についてのいくつかの更新されたテーマを意識的に投げます。ロペスは、おしゃれなマンハッタンのホテルでメイドとして働いているシングルマザーのマリサベンチュラを演じています。彼女の焦点は、彼女の早熟な10歳の息子、Tyを育てることにあります（Futureティーンウルフスタータイラーポージー）、そして潜在的にホテル管理の職に就こうとしています。しかし、彼女は、高価なドルチェとガッバーナの衣装を着て、上院議員の候補者であるクリス・マーシャル（ラルフ・ファイーンズ）によって裕福なゲストを間違えようとするのを捕まえたとき、旋風のロマンスに突入したことに気づきました。クリスがすぐに彼女のために落ちた後、マリサは彼らの間の火花を追求することが彼女の仕事を危険にさらす価値があるかどうかを決めなければなりません。
このプロジェクトは、ジョン・ヒューズの脚本と呼ばれるように始まりましたチャンバーメイド、そしてヒューズは当初、映画を彼の監督のカムバックにすることを計画していました。マンハッタンのメイド受信（および受け取り続けます）ジュリア・ロバーツ、サンドラ・ブロック、ヒラリー・スワンクが最初にスターに近づいたが、メイドとしてラティーナ女優をキャストするためのいくつかのプッシュバック。最終的にヒューズはプロジェクトを去り、ロペスは乗船し、作家のケビン・ウェイド（ジュニア、働く女の子）彼女のためにスクリプトをリツールするために雇われました。 （最後の映画のストーリーバイクレジットは、エドモンドダンテスにまだ与えられています - ヒューズの仮名）。ウェイン・ワン（ジョイラッククラブ）プロジェクトを舵取りするために持ち込まれました。
私のAVクラブ同僚Ignatiy Vishnevetsky素晴らしい作品を書きましたその方法についてマンハッタンのメイド予想外に適切に指示されたROM-COMです。彼が言うように：
撮影監督のカール・ウォルター・リンデンラウブと協力して、ディレクターのウェイン・ワンは、優雅なアナモルフィックワイドスクリーンの構成を使用して、ホテルの物理的および社会的空間で視聴者を向ける。王が[ホテルの]朝の会議をショット/リバースショットとして指示するインセンティブはありません。2つのグループ間の切断を確立するために、またはエキストラのように平均よりも幅広い構成を使用するために、経営陣とメイドの間をカットします。フレームには常に表示されます。しかし、彼はとにかくそれを行い、キャラクターが住むというamp屈な世界の感覚を作り出します。それは誠実さです - 映画製作者は、彼らがしなければならないからではなく、彼らが強いられていると感じるからです。
しかし、映画の思慮深い美学とロペスからの素晴らしいターンにもかかわらず、マンハッタンのメイドまだ道のりのrom-comです。ジャンルが提供しなければならない最悪の事態よりもはるかに優れていますが、ような石造りの古典の高さまで上昇しませんハリーがサリーに会ったときまたはブリジット・ジョーンズの日記。調子的に、マンハッタンのメイドROM-COMスペクトルの劇的な側面に傾いてくださいシアトルの眠れないよりもヒッチ。そして、たくさんの素晴らしいrom-comsがcomを軽視している間、マンハッタンのメイド特に後半には、必要なジップが少しだけ欠けています。
特に、マンハッタンのメイドそのロマンスを少しまっすぐに演奏し、ROM-COMの関係を頻繁に定義する機知に富んだ冗談はほとんどありません。私たちは、映画が彼らの関係をあまりうまく売っていないという事実にもかかわらず、マリサとクリスの本物の意図的なロマンスにほとんどすぐに投資するつもりです。ラルフ・ファインズが彼の役割で少し誤っていると感じるのは助けにはなりません。ジョージ・ペパードと同様ティファニーの朝食、それは悲惨な誤ったキャストではなく、パフォーマンスについて何が起こっているのかを正確に特定することは困難です。特にタイとのクリスの甘い友情には、ファインズが非常に魅力的な瞬間があります。しかし、演技、監督、または執筆（キャラクターはかなり未開発）のためであろうと、クリスまたはマリサとの関係に投資することは困難です。また、映画製作者が彼の英国のアクセントを利用しないロマンチックな役割でファインヌをキャストすることを決めた理由を想像するのは困難です。
しかし、驚くべき数のROMコムのように、マンハッタンのメイドロマンスとしてよりも、ソロキャラクターの研究としてはるかに優れています。ロペスの生きたパフォーマンスのほぼおかげで、マリサは映画全体で一貫して説得力のあるキャラクターのままです。そしてように働く女の子そしてきれいな女性（プロジェクトへの影響として引用された2つの映画）、マンハッタンのメイド実際にクラスを気にかけているまれなROM-COMです。
ROM-COMは、お金の問題が存在しないか、障害物を容易に克服したり、振り払ったりする世界で起こる傾向があります。しかしマンハッタンのメイド大規模で豪華な居住区で満たされたニューヨークのバージョンは、選択された少数の人だけが利用できるバージョンであることを知っています。この場合、豪華なベレスフォードホテルに滞在するエリートです。マリサがエレガントなオールホワイトアンサンブルを着ているとき、彼女はそれを汚すことについてパニックに陥ります（陽気に関連性のあるディテール）。そして、彼女はクリスと派手な募金ガラに参加する前に魅力的な変身をしますが、それは妖精の名付け親からではなく、長年にわたってサービス業界で作った友人から来ています。マリサはマンハッタンのセールスウーマンのコホートを彼女の派手なガウンを貸してくれていることを知っています。信じられるイベントのターン。しかし、それは伝統的なシンデレラの物語よりもはるかに根拠のあるファンタジーです。
最も重要なことは、ホテルのメイドとしてのマリサの仕事は、彼女が救助されなければならない負担として提示されていないことです。代わりに、それはホテル管理のキャリアへの途中の足がかりです。それ自体が完全に有効な仕事は言うまでもなく。作家のケビン・ウェイドは、サービス業界の人々に膨大な敬意を払っていることは明らかです。彼がホテルの執事/マリサの指導者であるライオネル・ブロッホ（ピッチに最適なボブ・ホスキンズ）がこの素敵な感情をもたらすときよりも、それは決して明確ではありません。
人々にサービスを提供するには、尊厳と知性が必要です。しかし、覚えておいてください、彼らはお金を持っている人だけです。そして、私たちは彼らに仕えていますが、私たちは彼らの召使ではありません。私たちがしていること、ベンチュラ嬢は、私たちが誰であるかを定義していません。私たちを定義しているのは、落ちた後にどれだけ上昇するかです。
そして、ロペスのパフォーマンスはそのアイデアを完全に販売しています。裕福なホテルのゲストが彼女を無視または軽視していても、映画全体でマリサの知性、共感、創造性、問題解決スキルを見ています。マリサの価値は、彼女がしていることからではなく、彼女がどれほどうまくやっているかから来ています。そして、それには、タイの不注意な父親には称賛が不足しているにもかかわらず、驚異的なママであることが含まれます。 （のようにシアトルの眠れない、マンハッタンのメイド中心的なロマンスに加えて、甘くて現実的な親と子の関係のために時間を作ってください。）一方、多くのROMコムは、ヒロインを不器用にしたりぶつけたりすることで、ヒロインを親しみやすくしようとします。マンハッタンのメイドマリサは、彼女がどれほど一生懸命働いているか、そして彼女が自分の仕事でどれほど優れているかを実証することで親しみやすくします。
それが主に「私は出てくる」に設定された簡単なダンスシーケンスを完備した気持ちの良い映画になりたいと思っていることを考えると、どこまで制限がありますマンハッタンのメイドその社会的解説を推進します。マリサとクリス・バットは階級と政治に向かっていますが、それが彼らのロマンスを促進するのに役立つ程度までのみです。マリサは、政治家が都心の貧困のような問題を使用して、実際に貧しい人々を助けるよりも自分のプロフィールを持ち上げる方法についていくつかの良いZingerを入手します。しかし、クリスが政治家であるだけでなく、共和党政治家は、一見よりリベラルなマリサとの関係において実際に問題であるかもしれないものではなく、彼の伝記の風変わりな事実として提示されています。 （この映画は、マリサがクリスがより平等主義の社会政策に向かってプッシュすることを暗示していますが、それは実際の詳細では探求されていません。）
それでも、一方のロマンチックなリードを他のロマンチックなリードと一緒に解決しなければならなかったすべてのROMコムのうち、マンハッタンのメイドおそらく最も独創的な推進力を見つけます。タイはクリスに、「誰かが嘘をついたとしても、彼らは許されるべきだ。そうでなければ、議員や大統領は決していません。」政治家がその論理について議論するのは難しいです。
マンハッタンのメイド少なくとも主題に取り組むことを試みますが、クラスについてのように、人種について洞察に富んでいません。ナルシシズムのホテルであるゲストのキャロライン・レーン（面白いナターシャ・リチャードソン）がマリサを愛用し、彼女がクリスの愛情のライバルと見なされるとすぐに彼女を解雇しようとする方法には人種差別的なアンダートーンがあります。一方、キャロラインの友人であるレイチェル（エイミー・セダリス、面白いが、映画の他の部分よりもはるかに広い）は、彼女がマリサを扱う方法でさらに明白に人種差別主義者です。しかし、それも顕著ですマンハッタンのメイド人種差別の描写は、マリサの人生の力として本当に取り組んだり、人種がクリスとの関係の要因であるかを探求するのではなく、コミックレリーフアンタゴニストに制限しています。
ロペスのキャリアが人種と民族性と交差している複雑な方法について書かれるべきエッセイ全体があります（これですBaz Dreisingerによると、開始するのに適した場所です）。ウェディングプランナー彼女をイタリア系アメリカ人のキャラクターとしてキャストするために、ロペスのラティーナの遺産を無視しました。他のROMコムはより微妙にあります白塗りまたは彼女のレースを省略した。その信用のために、マンハッタンのメイドプエルトリコの女優をプエルトリコ人のキャラクターとしてキャストしますが、再び、ラティーナの女性をメイドとしてキャストするのはステレオタイプの問題があります。ハリウッドでの人種や性別を含むすべてのものと同様に、問題は複雑で、簡単な答えはありません。
どのようにスライスしても、マンハッタンのメイド完璧な映画ではありません。しかし、Ao Scottが言ったように彼のレビュー、「その信用にマンハッタンのメイド、この種のほとんどの映画よりも、リアリズムと気まぐれなもののバランスを見つけようとするために、ITプロジェクトと世界の間のつながりを示唆しています。」そして、ロペスは、彼女を信じられないほど魅力的なROM-COMのリードにする方法で、茶番とリアリズムの間の境界線をつま先にすることを特に巧みにしています。映画が揺れ動くときでさえ、ロペスはいつも面白く、信じられ、接地されています。彼女はあなたを根付かせる言い表せない品質を持っています。これは、ROM-COMのリードが必要とする最も重要なものであり、作成するのが最も難しいものです。 （俳優としての彼の巨大な才能のために、Fiennesはそれを持っていません。少なくともこの映画ではそうではありません。）とても彼女の才能に合ったrom-comを作りました、マンハッタンのメイドおそらく最も近いです。そして、それが入っているかどうか第二幕または他の何か、ここで彼女が本当にrom-comのブルズアイを打つ機会を得ることを望んでいます。
次回：2011年の香港中国映画でアジアのロムコムに飛び込みます私の心を壊さないでください。