大渦

ミケランジェロ・アントニオーニからの洗練されたモダニズムと実存的なエンヌイ、デビッド・リンチからのランダムな奇妙さ、そしてクルツィシュトフ・キースロウスキー、デニス・ヴィルヌーブの宇宙偶然の一致の貴重な物語を摘み取ります大渦アートハウスに属しているだけでなく、西洋や強盗の写真と同じくらい定型的な「アートハウス」のジャンルを提案しています。アイデンティティがそれ自体のアイデンティティを持たないという映画は、物語を二重に漂流させ、ムーディーなダークブルーイメージ、空虚な主人公、そして半分のチョッピングブロックからナレーションする血まみれの話す魚などの不明瞭な象徴性の中で失われました - バイキングにneせた。大渦カナダの2000年のジーニーアワードを席巻し、写真、監督、脚本、女優を獲得したハイアートの登場があるかもしれませんが、独創性は言うまでもなく、本物の重みに欠けています。 Villeneuveは前半に彼の最も重い効果を使い果たします。これは、Marie-JoséeCrozeが演じる25歳のファッションストアの相続人であるヒロインとともに始まり、「おはよう、スターシャイン」が皮肉なことにサウンドトラックで歓声を上げています。クローズは、いくつかの活発なシャワーの最初のものを取り、自分自身を浄化しますが、彼女の失敗したビジネスベンチャーと霊的な空虚感と相まって、彼女の罪悪感の痛みは、トレンディなナイトクラブで終わりのベンダーを促します。彼女の問題は、老化した魚屋を殺すヒットアンドランに関与しているときに、ドライブホームで悪化しています。純粋なキーロウスキアンの偶然によると、昼食のために古いタコクローズが食べるのは、犠牲者の息子（ジャン・ニコラス・ヴェレオー）からのわずか数度の分離であり、彼女はredいで必死の刺し傷で友達になります。それは仕掛けから始まり、それからさらに大きな仕掛けをオンにしますが、彼らの関係はの最も共鳴する側面です大渦、それは偽物の芸術性を分配し、把握可能な人間の感情を扱っているからです。 Villeneuveが、特にターギドの前半で、心の強い効果に夢中になっていなければ、彼は彼女を文体的な気まぐれに追い払うのではなく、より直接的かつ深くアクセスしたかもしれません。写真と大胆な（失敗した場合）悲劇的なトーンを逮捕することによって部分的に償還されましたが、いつでも大渦魚の話をするか、大胆なスカンジナビアのオペラでサウンドトラックを洪水にして、照明を試みようとしているテーマを回避します。