「あなたはそれで手に入れようとしています。それはこの映画のことですか？」
- 風の反対側
1970年代初頭のハリウッド、ポスト - 簡単なライダーとマンソン、顎、しかし、それでも基本的には信じられない土地です。 60年代の前に他の誰かが持っているか、かつて持っていたものを望んでいます。ビバリーヒルズでは、カンタンキングの映画監督ジェイクハンナフォードは、サファリスーツ、飲み物、葉巻を手にした70歳の誕生日を祝っています。彼は、ドキュメンタリー映画の乗組員と彼自身の古いスタジオの男たちの個人的なマフィアに囲まれています。それによって、さまざまなプロデューサー、ヒップの若いもの、タートルネック、グループ、自己任命のハンナフォードの専門家、そして恐怖の引用の友人が囲まれています。デニス・ホッパーとフランスのニューウェーブディレクターのクロード・チャブロールがあります。ハンナフォードのプロテジェ、ブルックス・オッターレイクは、ハリウッドのゴールデンボーイとして新たに造られています。しかし、彼の最新の発見であるジョン・デールという名前のヒッピーの子供を含む古い監督の一流の男性は、顕著に欠席しており、彼のカムバックプロジェクトは、その創造者の不安のすべてを裏切っていると思われる卑劣なサイケデリックな芸術映画であり、お金がなくなっています。夜の終わりに、ハンナフォードは自動車事故で死亡します。それは自殺、運命、または単なる酒かもしれません。
ハンナフォードの終miseがネタバレであるというわけではありません。風の反対側オープニングクレジットが言ったように、「オーソンウェルズの写真」（その男に何が起こったのか？）は、必然的に自己反省のファンハウスです。ハンナフォード（ジョン・ヒューストン）について私たちが最初に知っていることは、チャールズ・フォスター・ケインのように彼が有名で死んでいるということです市民ケイン。現在からこのプロローグを語っているOtterlake（Peter Bogdanovich）は、Hannafordが彼の終わりに会った難破船の転換可能なものはほとんどJohn Daleのものだったと語っています。ハンナフォードは、ある時点でデールの命を救ったと言われています。自殺の理論は、ハンナフォードが喜んでサインオフすることのない種類の角質の結末のように聞こえる。 Otterlakeは知っているでしょう。彼はハンナフォードの最初の伝記作家の一人でした。彼は3年間、不機嫌そうな老人にインタビューし、それから自分の監督になることを決めました。
ハンナフォードの人生の最後の12時間ほどの物語（映画自体のような死後の再建）の物語を始めます。最終時間であることが証明されるもののために。私たちは約15分まで男性をよく見ていませんが、他の多くの性格に会います。ビリー・ボイル（ノーマン・フォスター、かつてのディレクターチャーリー・チャンそしてモト氏映画）、彼の忠実な相棒、そしておそらく映画の中で唯一の同情的なキャラクター。マット・コステロ（ポール・スチュワート）、元マッカーサイのhatch人。マックス・デイビッド（ジェフリー・ランド）、名前以外のすべてのロバート・エヴァンス。ジュリエット・リッチ（スーザン・ストラスバーグ）、ハンナフォードがすべて理解したかもしれない映画評論家。他の多く。これらの紹介は、誰もがお互いの文章や冗談を終えて、町のモンタージュのように遊んでいます壮大なアンバーソンスピードとおそらくその日の他の物質。
ウェルズは撮影を始めました風の反対側1970年に、1976年まで続き、オフとオンまで続きました。ハンナフォードの映画のように（風の反対側）、それは決して終わりませんでした。映像はそこにありましたが、お金はありませんでした。何十年もの間、ウェルズヘッドの最もハードコアでさえ、それについて見たものはすべて、いくつかの泥だらけのクリップでした。しかし、ここでは、彼のキャリアの過去15年間の主要なプロジェクトであり、これまでと同じくらい完全です。人々はNetflixでそれを見ることができます。一部の都市では、映画館でそれを見るためのチケットを購入し、ウェルズの意図した70年代の聴衆がこの腹立たしい閉所恐怖症のホームミーブの電撃で何ができたのか疑問に思うことができます。粒子の粗いモック・シネマ・ヴェリテの映像。そのキャラクターは私たちの注意のために爪を覆い、一つの連続人、非順列家、暗示者、有名人の印象、ホモエロティックなサブテキスト、およびクラッターの争いの中で、関連性（または、時には回転する車の幹）を必死に保持しています。
おなじみのウェルズのテーマ（幻想、アイデンティティ、記憶、裏切り）が存在し、説明されています。しかし、職場には暗い力があります。ハリウッドの汚い過去（特にHUAC）とその妄想的な存在、自己表現と自己再現の間にリンクされています。これらはある程度、ウェルズ、ヒューストンの自己パロディングアマルガム、そして高齢世代のさまざまなマッチョな作家と監督であるハンナフォードによって具体化されています。映画のより明白な矛盾の1つは、そのモックメンタリーコラージュ（16mmと35mm、色と白黒のミックス）にもかかわらず、誰も風自然主義的なパフォーマンスのようなものを提供します。 （Huston、1つは、彼のラインをCudのように噛みます。）彼らは純粋な映画の人々であり、煙やスラットを通してそれらをフレーミングし続けるカメラを求めています。彼らの現実は、絶え間ない競争、拒否、内面化されたふりの1つです。そして、切断（ウェルズによって開始され、ボブ・ムラウスキによるヘラクレスの努力で完了）は秒秒で、劇場のように見えます。ある時点で、ライトが消え、誰もがハリケーンランタンでぶつかり始めます。
シェークスピアと自殺の歴史を持つ劇場の家族の出身であるハンナフォードは、王を演じることを喜んでいて、宇宙と個人の両方の陰謀を絶えず暗示しています。彼は裏切られることを期待していますが、それは彼が自分自身のために選んだ役割だからかもしれません。彼の不信と征服と破壊の必要性は自己妥協です。その上、意図的な自己破壊と意図的な自己破壊の境界線は非常にうまくいくことがあります。今のところ、彼は法廷を開催し、コロナを噛み、噛み、宗教を説明し、ヘミングウェイ（「彼の左のフックは過大評価された」）を解き、自分の悪意を騒々しくパレードします。ドアが開いた状態で。長い抜粋で見られる彼の映画もあります。盗聴者のバイカーについての大げさな言葉のないwhatsitは、行方不明のジョン・デール（ロバート・ランダム）が演じています。ロサンゼルスの周りで脚本を書いて、パンセクシュアルの浴室の乱交に、後に放棄されたスタジオのバックロットに書きました。
ここでは、ウェルズはハンナフォードに彼自身の天才の一部を与えることに抵抗することはできません。多くの間風意図的に断片化され、man病で、曖昧であるという映画は、撮影監督のゲイリー・グラバーとのコラボレーションの最高点です。終わりが出会う。彼らは色、テクスチャー、そして無味の変態をにじみます。 （他に何もなければ、視聴者は、彼らがこれまでに知っていたよりも多くの偉大なアメリカの監督の想像力についてもっと学んだので、この映画から立ち去るでしょう。）風の反対側最終的には、芸術家が昇華した欲望を反映していることを見るというアーティストの恐怖に関するものです。それは、芸術がそのメーカーについて明らかにするのと同じくらい隠れる方法です。私たちはそれを議論し、それを擁護し、それを長い間再評価します。