リー・セイドゥックスフランス 写真：Kino Lorber
昔々、フランスのディレクターであるブルーノ・デュモンは、アートハウスの聴衆にポーカーに面した挑発者として知られていましたTwentynine Palms カンヌグランプリ賞を受賞しています人類。その後、小さな町のミステリーミニシリーズが来ましたli'l Quinquin、映画製作者にこれまで目に見えない側面を明らかにしました：Dumont the Goofball。彼の以前の映画の核となるテーマを裏切らずに自己パロディを受け入れて、彼のその後のプロジェクトは、彼の厳しいスタイルを不条理な方向に導き、Pythonesqueからの結果が得られました（スラックベイ）奇妙な（Jeannette：ArcのJoanの子供時代）。
これらの風変わりな作品よりも非現実的ではありませんが、Dumontの最新作はフランス、同様にエクササイズするように設計されているようです。パートメディアの風刺、50年代のメロドラマパート、フランスのニュースプログラムのホストであるフランス・デ・メルス（LéaSeydoux）を中心にしています世界の眺め。彼女はパリ周辺の忙しい旅程を追ってテレビスタジオに移り、彼女が明らかに有名に共有している宮殿のアパートに移動するため、粗雑なジョーククラッキングプロデューサーとコンフィダントルー（ブランシュガーディン）とともに紹介されています小説家の夫、フレッド（ベンジャミン・ビオレイ）。
彼女が行くところはどこでも、見知らぬ人はサインと自撮りを求めます。デュモンにとって、彼女はメディアの有名人の蒸留であり、少なくともフランスの国内議論と世界情勢への関与に関係するように、おそらく国家の表面性の象徴です。 1つの賢い初期のシーケンスで、Dumontはフランスが戦争地帯でインタビューを撮影し、質問の再テークを記録し、エキストラのような兵士を監督することを示しています。その後、シームレスにカットされた結果が表示されます。ポイントは、主人公の名前と同じくらい微妙です。ニュースはショービジネスであり、ジャーナリズムは拡張により演技の一形態です。彼女が戦闘ヘルメットと防弾チョッキで廃byから報告しているか、政治評論家の間の議論を緩和しているかどうかにかかわらず、フランスは星です。
それはすべて、軽微な事故によって変更されます。学校で息子を降ろしながら、フランスは彼女の車をバプティスト（ジャワド・ゼンマー）という名前の若い男にぶつけ、彼をスクーターからノックアウトし、膝頭を脱臼させます。タブロイド紙の注意深い目の下で、彼女は病院で彼を訪ね、両親と友達になります。彼女は本当に心配していますか、それともすべての動きを追跡するパパラッチのためにすべての行為ですか？すぐに、彼女はカメラや公共の場で泣き声に苦しみ始めます。これは行為の一部ですか？そして、もしそうなら、彼女は誰のために行動していますか？
デュモンのテーマは、相変わらず、誠実さのための闘争です。彼の主な構造的アイデアフランスカメラとの曖昧で不可解な主人公の関係を中心にフィルムを構築することであり、しばしばセイドゥーのデッドセンターをフレームに置きます。私たちの注意は、彼女の衣装、ポーズ、スクリーンの存在に常に描かれています。作曲は、彼女の魅力的な落ち着きを打ち負かしたり、彼女の音もock笑している可能性があります。距離効果は、すでに人工的な雰囲気に追加されます。最も顕著なのは、意図的に説得力のないリアプロジェクションです。 （ある時点で、キャラクターがパリ周辺で運転されている間、背景映像にカットさえあります。）
これが映画制作の初期の時代を思い起こさせることは偶然ではないようです。実存的な危機に沈むと、フランスは彼女のキャリアを残し、スキーリゾートに退却し、フランスダイモントのダグラス・シルク・ロマンスのテイクに短いうちに、シルクの魅力的な詳細なmise-en-scèneを除いています。そこから、この映画は、現代の映画における自動車の悲劇の最もコミット的に覆われた描写の1つに相当する、2番目の致命的な自動車事故を含む、いくつかの覆いを繰り返します。シーケンスは間違いなく面白いですが、Dumontは近年、彼がユーモアの感覚を持っていることを証明していますが、それがそうであるかどうかは決してわかりません意味あること - またはその理由。
質問する必要がありますフランスタイトルのキャラクターがデュモンが作ろうとしているポイントであるかもしれないと疑問に思うように、現代のメディアの風景がすべてをどのように潜在的に置くかについての何かです。しかし、この映画（とりわけ、長いものです）は、完全に合うことはありません。メディアフェーカリーとファサードの風刺は広範で反復的です。ドラマは意図的に不可解で遠隔です。デュモンは従来の満足のいく映画を作っていません。そして、彼の視覚的なミニマリズムのすべてのために、彼は混乱を愛しています。しかし、彼は純粋に知的なものを超えたレベルで魅力的な映画を作ることができる以上のものです。フランス、ほとんどの場合、それらの1つではありません。