私たちの最後のセットでニール・ドラックマン 写真：Liane Hentscher/HBO
小さな画面に登場するビデオゲームのペースは近年増加しており、それらのいくつかは、本当に素晴らしいことではないにしても、少なくともやや人気がありました。アニメーションシリーズキャッスルヴァニア、同じ名前のホラーをテーマにしたアドベンチャーゲームに基づいて、Netflixで注目すべき4シーズンを迎えました。 Netflixは、2番目のシーズンもグリーンライトしました不可解な、オンライン戦略ゲームに基づいていますリーグ・オブ・レジェンド。昨年の実写適応ハローParamount+は、ストリーマーの最も視聴されたプレミアであるだけでなく、2022年の最も視聴されたショーであり、シェリダンヴェースの提供を暴きました。イエローストーン（そのショーは現在、米国外でのParamount+でのみ視聴できますが）、1883、 そして1923年。どれだけ良いか想像してみてくださいハロープロデューサーがゲームの伝承を率直に無視してファンに敵対していなかったら、やったでしょう。
これにより、HBOの非常に期待されているビデオゲームの適応に至ります私たちの最後。の反対を取るハローアプローチ、ショーはゲームに非常に忠実であることを約束し、最初に語られたストーリーをサポートするために必要な場合にのみ自由をとることを約束します。それを確実にするために、最初のゲームと拡張パックと続編を書いたニール・ドラックマンは、作家および共同ショーランナーとして深く関わっています。 HBOは、プロジェクトに対するすべての自信の兆候を示しており、有名な日曜日の夜のスロットでそれをスケジュールし、それから地獄を販売しています。全体として、ハリウッドにはファンと批評家の両方を喜ばせるビデオゲームの適応の優れた実績はありませんが、このショーはまれな例外かもしれません（許可されている、それはあまり高いバーではありません）。 1月15日にいつ初演されるかは確実にわかりますが、誇大広告に応えると信じる理由はすでにあります。
プライムタイムの既製のゲーム
私たちの最後、もともと2013年に発表され、それ以来いくつかの再リリースがありましたが、ゲームプレイの洗練されていないゲーマーの間で伝説的になりました（これはアクションアドベンチャーシュートエムアップの標準です）ではなく、深さの深さのためにその世界構築とストーリーテリング。これは、多くのビデオゲーム映画がうまくいかず、まったく新しいストーリーに靴を浴びることによって、または認識を超えて存在するものを変更することによってです。ストーリーテリングの媒体が進むにつれて、ビデオゲームと撮影されたエンターテイメントには、それぞれ視聴者とは異なるものが必要です。私たちの最後インタラクティブな要素とパッシブ要素を交互に行う2つの間のラインにまたがります。
ゲームのかなりの部分は、プレーヤーの影響なしにキャラクターをあるポイントから次のポイントに引き上げるカットシーンに専念しています。これらのシーンを見て、ゲームをプレイしていることを忘れるのは簡単です。移行は非常にシームレスになる可能性があるため、コントロールに戻ったときに常にすぐに明確ではありません。私たちの最後広大な世界がありますが、それはオープンな世界ではありません。これにより、画面に持ち込むタスクがはるかに簡単になります。物理的および物語のデザイン作業の多くはすでに行われています。あちこちで記入できるギャップがいくつかありますが、ゲームにはショーのクリエイティブチームに出発点を与えるためのフレームワークが既にあります。明確に定義されたエピソードの休憩を作るために、それは章にきちんと分割されています。
時間をかけて物語を正しく伝えます
本の適応が自然にテレビ形式に役立つ方法と同様に、私たちの最後それが映画として作られていれば、ゲームに本当に忠実ではなかったでしょう。ほとんどの推定では、ゲームを最初から最後まで完了するのに約15時間かかります。もちろん、それはあなたが戦闘、クラフト、略奪、またはパズルの解決に費やさなければならない時間を説明しています（ほとんどが屋上を渡るためにはしごを登ったり、板を置いたりするように、ほとんどが本質的に航行的です）が、それはそれです。まだ長編映画に詰め込むために多くのプロットが残っています。
それにもかかわらず、実際には2014年にソニーで開発の映画化があり、サムライミが舵を取りました。プロジェクト最終的にはバラバラになりましたしかし、おそらく、より控えめなアプローチの必要性を強調したでしょう。ドラックマンは、彼がスタジオから得たメモは主に「それを大きくする」という線に沿っていたと言っています。ストーリー全体を適切に伝えるには2〜3時間以上かかり、シリーズは9つの瞑想的なエピソードの過程で、物語に広がり、その想定状況を呼吸する機会を与えます。
1つの作成者のビジョンと先見の明のある創造者
前に述べたように、作家を持っています私たちの最後ショーランナーとしての機内では、この適応を正しくするための鍵となるでしょう。ドラックマンほどこの世界をよく知っている人はいません。シリーズのために拡張するものがあれば、彼はすでにそこにあるものに新しい素材が適合することを保証するのに最適なものです。カナダのアルバータ州のセットからのキャスティングとレポートに基づいて、ゲームの最初の拡張からのストーリーの一部のように思えます。私たちの最後：残された、最初のシーズンに組み込まれます。ゲームのイベントの前後に行われる本端のストーリーを提供しました。それらを書いた男よりも、追加のバックストーリー要素を織り込む方が良いでしょうか？
Druckmannはこれまでショーを実行したことがありませんが、共同執行のプロデューサーであるCraig Mazinからこのショーについて助けがあります。 Mazinは名誉あるHBOプロジェクトに見知らぬ人ではなく、以前に受賞歴のある限定シリーズを書いて制作したことがありますチェルノブイリ。そのショーで、マジンは、誰もがそれらを理解できるように、核物理学の複雑さを分解する能力を実証しました。それは彼が、特定の種類の真菌の進化の癖によってもたらされたゾンビの疫病に関するシリーズのためにかなり良い選択をします。
マジンとドラックマンはそれぞれテーブルに異なるものをもたらしますが、彼らは両方とも科学の二重性、そしてそのすべての驚異と恐怖を抱えて、そして普通の人々への影響を調べるために地面に掘り下げることに興味があるようです。
慎重に較正されたキャスト
ゲームのように、このショーは2人の主人公、ジョエルとエリーの強さにかかっています。ジョエルは、黙示録的でゾンビが感染した景観を通して14歳のエリーを安全に護衛する仕事をするとき、彼の心がやや硬化していると感じる硬化した生存者です。ゲームの楽しみの一部は、彼らの旅で彼らと一緒に旅行し、彼らの代理父娘の関係が途中で成長するのを見ることです。
ゲームのファンがペドロ・パスカルとベラ・ラムジーがリードを演奏するだろうと聞いたとき、反応は混ざり合っていました（パスカルがゲームでジョエルのようなあごひげを成長させることができないことに動揺しました）。その最初の評価で中傷者が見逃したのは、身体的類似性がはるかに重要ではないということでした（そして彼らはそうではありませんそれとにかく遠い）キャラクター間の化学を正確に複製するよりも。 PascalとRamseyがそれを引き離すことができれば、記者会見での相互作用から判断すると、彼らは確かに能力があります。
ただし、インスピレーションを受けたキャスティングの選択肢はこれで終わりません。キャストを締めくくるのは、ニック・オファーマン（ビル）、マレー・バートレット（フランク）、アンナ・トーブ（テス）、ガブリエル・ルナ（トミー）、メラニー・リンズキー（キャサリンという名前の新しいキャラクターとして）です。彼らは、オリジナルの声優、アシュリー・ジョンソンとトロイ・ベイカーを、ゲームファンのための御treat走として小さな役割で連れてきました。
「開始」から「ゲームオーバー」まで、そしてその間のすべて
他の特定のゾンビショーとは異なり、私たちは名前を付けることができます（そしておそらくあなたもそうすることができます）、のインスピレーション私たちの最後完全に実現された物語の弧を備えた完全な物語です。最初のシーズンは、最初のゲーム全体とのいくつかのイベントをカバーすると伝えられています残された。これは、たとえば、ソースマテリアルに頼る200近くの問題を抱える継続的なコミックシリーズよりもはるかにクリーンなインスピレーションです。シリーズがセカンドシーズンを獲得した場合最後のパートII借りるのは、しかし、クリエイターはそれを超えて続けることに興味を表明していません。将来何が起こっても、この最初のシーズンにはすでに信頼できるロードマップがあり、ゲーマーが知っているように、それは非常に便利なツールになる可能性があることを知っています。