ホーンテッドハウスのspookfest、ストーキングスリラー、キャラクター研究、ムードピース：オリビエアッセイのさまざまな側面は戸惑うが魅力的個人的な買い物客パスでお互いに触れて重ならないでください。そのヒロインであるアメリカ人駐在員モーリーン・カートライト（クリステン・スチュワート）は、有名人のクライアントに代わって高価な服を摘み取っています。彼女はまた、双子の兄弟と接触しようとしている新進の精神媒体であり、彼女が共有する先天性心障害で亡くなりました。ある意味で、アッセイ（カルロス、Irma Vep）、私たちの最もコスモポリタンなリビングディレクターの1つは、ゴシックゴーストストーリーのシックなアップデートを作成しました。馬車の代わりに、オープニングショットは、パリの郊外にある古い邸宅の門で待っているボルボを提供します。古典的な署名のない手紙は、未知の数からの不当な一連のテキストになりますが、モーリーンと彼女の雇用主の恋人（ラース・アイディングター）の間の長い説明的な会話は、ビクトリア朝の応接室のために書かれているかもしれません。黒崎京都のように、あまり達成されていないダゲレオタイプ（米国ではまだ分散されていない）、19世紀のストーリーテリングの美学へのコミットメントは、不動産に関する不必要なサブプロットにまで及びます。
しかし、真実はそれです個人的な買い物客3分の2の道の約3分の2で殺人の謎に巻き込まれているプロットは、ほとんど取るに足らないものです。アッセイの場合、オートクチュールとスピリチュアリズムの一見反対の環境、つまり唯物論の最後の言葉、他の言葉は非物質性の環境であり、同様に官能的で、変革的で、魅力的です。禁じられたウォークインクローゼットと死者が所有するきしむような大邸宅の類似点は、希薄ですが、強力に示唆的です。アッセイは、うろついているカメラで、ほぼ同じ方法でそれらを撮影します。彼は、渇望と形而上学的な憧れの不気味な融合を思い起こさせようとしています。それは非常に寛大ですが、それは憧れに関する映画の与えられたものに近いものであり、これは常に映画製作者の以前に確立された魅力を通して彼らのテーマを見つけているようです。 Assayasの場合、これらには、ホテル、季節、20世紀の芸術、The Ins、The Out of Travel（特に空港と列車）、および映画のミューズであるStewartが関与するものが含まれます。
彼の最後の映画よりもそうです、Sils Mariaの雲、個人的な買い物客フランスの作家監督のオンザノースの英語の対話によってアンダーカットされています。これは、サポートキャストにとって、彼女の最高のショーケースの1つを手に入れたスチュワートよりも大きな問題です。雲（また、有名人のパーソナルアシスタントを演じる）と、自然主義に脚本されたアクションに感染する方法があります。彼女のキャラクターはペアの名残です。彼女のボーイフレンド（Skypeでのみ見られたTy Olwin）、明らかにある種のIT請負業者がすでにオマーンに移ったにもかかわらず、彼女はある意味でパリに出没しています。アッセイのデジタルスペクタクルへのまれな進出をマークしますが、ここの幽霊は単に暗示されているわけではありませんが、Stewartのパフォーマンスが残っています個人的な買い物客最も一貫した効果。実際、それが驚くほど強力であり、そうでなければ多くの慣習や期待を考慮して、それが実際にホラー映画が驚くほど強力であると判断したときはいつでも、映画が作成する暗い、不吉な雰囲気。しかし、大量はモーリーンのしっかりと描かれた肩にかかっています。
スチュワートは、彼女のキャラクターの日々の人生のシーンを、映画が常に他の場所である誰かをじっと見つめているかのように、理解されておらず、親密に見えるようにしています。その多くはカジュアルなジェスチャーの魔法です。彼女がエスプレッソのカップ、ボードパス、キー、iPhoneで行うものです。もちろん、彼女は他の多くのロービングミレニアル世代に似ています。個人的な買い物客常に成功したわけではありません。ナンセンスに隣接する場所があります。満足のいく手がかりを備えたペアが望ましいことはめったにありません。そして、彼女が許可なしに借りたハイエンドの夕方の祭りで飾られているか、突然変異的で半透明の外生の存在に直面しているかどうかにかかわらず、モーリーンは彼女が見ていることや経験していることを完全に確信していないように見えます。おそらく、この映画は、1人の若い女性の個人的および精神的な危機についてのように、超自然的および不合理な人々の深く刺激的な用語で現代のエンヌイをリキャストすることです。