このコラムでは、少なくとも3つの映画で一緒に働いてきた俳優と監督について書いています。できればミックスに続編がありません。カメラの両側にいる非常に多くの映画製作者が、創造的な関係が探求する価値があるこれらの共同作業者を持っているので、これは私が選んだフレームワークです。しかし、時には、私のマスターリストを見ると、最も明るいものをまぶしたののは、ニアミスのスターです。たとえば、彼が何度も一緒に働いてきたすべての名高い監督のために、アル・パチーノがほとんど頻繁にバリー・レビンソンに戻ったと信じていますか？または、トムクルーズが7人の異なる監督と2回働いているが、それ以上のクリストファーマッカーリーだけが？ （そしてほぼすべての続編です。）
ケビン・コスナーただし、このカテゴリのチャンピオンかもしれません。彼はロジャー・ドナルドソンと2回働いていますが、彼らはパルピーに続いて3番目のDC中心のスリラーにまだ再会していません外に出ませんそして歴史的なドラマ13日間。同様に、それは確かに、3番目のロンシェルトン/コスナースポーツ映画があるべきだと確信していますブルダーラムそしてティンカップ、または3番目のローレンスカスダン/コスナーウエスタン後シルバラードそしてワイアットアープ、しかし、まだ何もありません。 （彼の死体は働いています大きな寒さカウントしません。）彼はマイク・バインダーの偶然の方向に2つの後半の映画を持っていますが、多分それは奇妙な栄光に入らないようにすることです怒りの利点そして黒または白。そして技術的には、コスナーした彼の狂気のケビン・レイノルズと一緒に3つの映画を作ります。前にロビン・フッド：泥棒の王子そしてウォーターワールド、少し見られたが、よく尊敬されているフラットボーイコメディがありましたファンダンゴそれは、一対の大予算の冒険の隣の外れ値のように感じます。それはレイノルズを失格とする理由ではありませんが、同時に、これらの映画製作者は誰も、コスナーの最も頻繁な協力者、そしておそらく彼のお気に入りの監督であるケビン・コスナーにろうそくを握ることができるようには見えません。
Horizon：アメリカのサガ|トレーラー1
ケビン・コスナーが他の誰よりも頻繁に自分自身から方向性を奪うことは、彼がカメラの後ろに絶え間ない存在感を持っていないため、たとえば西洋の愛好家のクリント・イーストウッド（ところで、コスナーの最も印象的なパフォーマンスを監督しました。で完璧な世界）。コスナーのフィーチャーディレクターデビューオオカミとの踊りオスカー賞を受賞したスマッシュヒットでしたが、それが始まった映画製作のキャリアは特に多作ではありませんでした。その後30年間オオカミ、コスナーは2つの追加映画のみを監督しましたが、彼のデビューのように、彼らは両方とも自分自身を主演していました。しかし、現在、Costner-Directedの機能の数は、100％も増加しようとしています。この夏、彼は別の自己指導の西サガをキックオフしますHorizon：アメリカのサガ - 第1章。 2番目の章は8月に続き、彼は明らかにいくつかの映像を撮影しています第3章、あの1人と第4章まだグリーンライトではありません。ジェームズ・キャメロンの場合アバターからいくつかのプロットポイントをニックしましたオオカミとの踊り、たぶんコスナーは好意を返して自分のものを作ることに決めたアバター：彼のすべてのペットのアイデアのための単一の巨大なキャンバス。または、おそらく彼は彼のテレビの経験に触発されたイエローストーン小さなスクリーンやテイラーシェリダンの専制政治から離れて長い西側の西洋の物語を伝える。
とにかく、最初のリリース地平線監督キャリアの絶壁についてコスナーを見つけます。少なくとも、彼がそれについて何か言いたいことがある場合は、単一の事業によって支配されています。パート1のリリースは、コスナー/コスナーのコラボレーションをストックするのに奇妙な時期のように思えるかもしれませんが、3時間しかありません地平線リリースでは、これが彼のフィルモグラフィーの大部分を長い間取り上げる前の最後の瞬間かもしれません。
長い間、その支配的なメガ・モーヴィーはオオカミとの踊り。コスナーが作った後でも郵便配達員そしてオープンレンジ、オオカミ彼の最も有名であり、その方法で悪名高い成果を残しました。それはのboondoggleとは異なる種類の悪名です郵便配達員;成功した映画に対してのみ開催できるのは、一種のgrみです。 1990年に、他の1990年のスマッシュと同等の合計で大規模な興行収入を増やしていたとききれいな女性そしておばけ、コスナーの監督デビューは、最高の写真と最高の監督オスカーにとって自然な選択でした。 （そして、仲間の候補者と比較しておばけ、それはアートハウスの選択のようにさえ見えます。）しかし、時間の充実があるので、多くの人々がその勝利にresするようになりましたグッドフェラスそして、マーティン・スコセッシは、アカデミーがマーティに追いつくために彼のトロフィーを10年半前に獲得することについて不平を言うことがほとんど決まり文句になったことです。
結果として、オオカミとの踊りほぼ、まあ、「過小評価されている」はそれを引き伸ばすでしょうが、おそらく特定のコーナーで過小評価されています。もちろん、それは映画の近くではありませんグッドフェラスその後、スコセッシのと思われる自己満足について狙撃する人（マーベライトまたはその他）は、与えられたコスナー監督の映画を見るために刑を宣告されるべきです。彼の3時間は、スコセッシの長い映画の多くがそうすることではありません。しかし、の遅さオオカミとの踊りその美徳の1つです。監督のコスナーは、俳優の時間を俳優の時間に沈めることを許可します。ジョン・ダンバーのキャラクターは、ユニオンの兵士が遠隔の軍の前post基地でソロギグを割り当て、最終的にはラコタの部族と友達になります。これは、ゆったりとした、陰謀の西部であり、意図的に白人の視点を中心にしている場合、その基本的な成分で、非伝統的で進歩的なことをするために本当に努力しています。そのように、映画はどんなに不完全であっても、その仲間のオスカー賞を受賞したのと同じくらい大胆です容赦ない。俳優として、コスナーはそうしましたオオカミとの踊りうらやましいホットストリークの中で、彼は持っていました外に出ません、手に負えないもの、ブルダーラム、 そして夢のフィールドこの映画の片側、そしてロビン・フッド：泥棒の王子、JFK、ボディーガード（ひどい映画ですが、大ヒット）、そして完璧な世界（ヒットではなく、素晴らしい映画）もう一方。しかし、ダンバーがカリスマ的なまっすぐな矢の安定したものと密かに誠実な半縮小の安定したものとはまったく違っているので、彼がプレーする孤独な幻滅と最終的な啓発。コスナーは、他の人がそうではなかった部分を自分に与えました。
そのパターンは彼のポストで続くようです - オオカミ監督の出力。彼の俳優監督のキャリアは、俳優が自分でやることを時々必要とすることから生まれているという点で、ひどい西洋のヒーローを取り巻くプロットメカニックをほとんど模倣しています。正しいことに、彼の仕事を彼の手間をかけるために健康的なダッシュを追加します。
もっと率直に言って、彼のポストを読むのは簡単です - オオカミ他の当時のことへの反応としてのプロジェクトは、彼のキャリアに変わり、さまざまな程度の小便をします。郵便配達員、たとえば、コスナーの不満や紛争に対するどんなセットや紛争に対する答えのように感じますかロビン・フッド：泥棒の王子またはウォーターワールド、そしておそらく必然的に否定的な比較 - 過去のロビン・フッズ、マッドマックスシリーズ - それは彼らのリリースに挨拶しました。たぶんの問題泥棒の王子コスナーの英語の不十分なものではありませんでしたが、物語はアメリカ性が不十分であり、多分ウォーターワールド（Costnerは特徴的にgruffせていない）もそうでしたマッドマックス- 厄介なスタイルがあり、希望があまりにもありません。少なくともそれはコーンポーン黙示録的なアメリカーナを説明するための1つの理論です郵便配達員、コスナーの無名の姿（最初は遊牧民の俳優を務めている、それ以下でもあります！）がその場で米国の郵便サービスを再開すると、崩壊したテクノロジーのないアメリカ合衆国が再び希望し始めます。
オープンレンジ比較するとはるかに控えめな仕事であり、コスナーとロバート・デュバルは、彼らの自由な方法を嫌う冷酷な町のボスに対して牛の運転手としてピットを付けました。また、彼が実際に彼が前年に主にこのジャンルから引退したクリントイーストウッドで働いていたような昔ながらの西洋のようなものとしてそれを読むことは簡単です完璧な世界、俳優としてのコスナーの最大のフロップのいくつか、特にフリップ、準ヒップの犯罪ピクチャの暴力の後のコース修正と同様に、コース修正グレースランドまで3000マイル。最後に、過去10年以上にわたって、コスナーは多くのメンターの人物とお父さんの種類を演奏してきました。の最初の部分地平線、それから、これらの古いキャラクターを主張する改訂のように感じますできた誰かが彼らをさせた場合、より強い行動の男性にもなります。
実は、地平線コスナーは、常にうまくいくとはいえ、自分の手に多くの異なるものを取り入れているように感じます。約40の主要なスピーキングパーツのアンサンブルは、そのゴブスマッキング（そしてしばしばまったく混乱します！）イエローストーン。一方、それ自身の最初のミドルエンドの物語として、あらゆる方法で独立していることに敬意を表します。 Costnerの他の自主的な車両よりもはるかに多くのキャラクターとストーリースレッドがあるという点で、彼のキャラクターにゼロになる傾向があるという点で、自己修正の可能性さえあります。
でHorizon：アメリカのサガ - チャプター1、Hayes Ellison（Costner）は、180分間のランニングタイムに1時間まで映画に登場することさえありません。また、映画のエピソードなバッフルのシャッフルのシャッフルで迷子になるのと同じように、他の人と同じように主題です。その寛大さの寛大さは、このキクソティックな虚栄心プロジェクトになります。おそらく、彼の最もエゴフリーの取り組みも、少なくともコスナーが数十年の若い女性が乗馬に掲載する少数の言葉の高貴ではあるが最終的には魅力的なカウボーイとして自分自身をキャストする映画では、できるだけ可能な限りです。もちろん、彼の最初の高貴な抵抗に伴う性的至福に。 （Costnerのセックスも忠実に把握しています郵便配達員;それはすべての本物の肉体からすべて長い道のりです外に出ませんまたはブルダーラム。）
の最初の章地平線また、コスナーが彼のプロダクションの詳細をコントロールしていないように見える映画でもあります。彼のクロスカットはリズムレスであり、それを明確にするのではなく、サブプロットの混乱に貢献しています。彼が共同執筆した脚本からの対話は、複数の明らかな時代錯誤を滑り込ませます（19世紀半ばの入植者が「本当に？」や「すべて良い？」のようなテレビ主義の創始者であった場合を除きます）。そして、延長されたランタイムにもかかわらず、その多くのストーリーラインは切り捨てられていると感じています。最も基本的な用語でさえ、そのプロットを要約する方法がまだ完全にはわかりません。 Horizonと呼ばれる小さな町があります。これは、不気味なユビキタスなチラシを通じて入植者に誘惑され、安い土地を約束しています。それは先住民族の派factによって破壊されます。それはいくつかのサブプロット（残りの壊れた家族が北軍の軍の前post基地に居住します、入植者のグループが復venを求めています）を動かしますが、必ずしも他の人（ワゴン・トレインヘッド、ヘイズ・エリソンは保護します。女性と彼女の友人の幼児）。それは、さまざまな種類の西洋人、トレンド、そして彼のキャリアにおけるスループラインへの彼の興味をいくつかdulするいくつかの個別の映画を作るのではなく、コスナーが一度にそれらすべてを作ることに決めたかのようです。
それでも、まだ楽しむことができます地平線、実際の中心やポイントよりもはるかに容易です。ザック・スナイダーの最初の部分のように反乱軍のムーン、すべてのことの中で、それは一見尽きることのない魅力的な奇妙なキャラクターの供給を紹介しており、多くのよく撮影された、よく撮影されたシーンでそうしています。個人の紛争は煮込み、映画は全体としてヒラメです。それは悪い座りではありません。それはただ奇妙で不満なものです。本当に、コスナーの監督プロジェクトはすべて、少なくとも控えめに面白いです - 郵便配達員、最も悪名高い束。いいえ、それほど楽しいことではありません泥棒の王子、またはさえウォーターワールド、彼らの映画を星のメシアニックの傾向にもっと明白にしますが、その全米の平方さには魅力があります。同様に、オープンレンジ、彼の最もシンプルで最も直接的な西洋の先祖返りのエンターテイメントは、140分間の木材でやってくるコスナーの肥大化を避けることはできません。これには、映画の拡張シュートアウトクライマックスのように、これにはその利点があります。容赦ない西洋人;また、この映画の1952年のバージョンの長さを閉じ込めるのは難しいので、先祖返りのムードを弱めます。しかし、昔ながらのショーマンとしてのコスナーの本能が、彼の贅沢なポイントのbelabりから密接にならない場合、少なくとも彼はローレンス・カスダンのように退屈な映画で自分自身を導くことはありませんでしたワイアットアープ- コスナーがそれを信じていた理由を見ることができる3時間の西側、そしてなぜオープンレンジ比較すると艦隊のようです。
同時に、コスナーが自分の最高のパフォーマンスに実際に向けられていないことは注目に値します。オオカミとの踊り近くに来ますが、ダンバーとしての彼の仕事は、敏感で効果的であるが、そのようなものの隣には淡く見えるブルダーラムまたはJFK。彼のフィルモグラフィーの最も高いポイントのほとんどを含むその時代全体を脇に置いても、コスナーは他の人が作った多くの映画でレンジャーまたはより興味深いものをします。彼を行かせてくださいまたはあからさまなジャンクのような犯罪的、世代の後継者に対して勝利を収めた最悪のブーマーの行動でさえ、奇妙で複雑なファンタジー。それはエゴの究極の行為であり、必ずしもそれらの役割でより多くのことをするように自分自身に挑戦することなく、英雄的なカウボーイの偉業に向けて自分自身を向けますか？地平線おそらくそうではないことを示唆しています。それは確かに、観客が彼らの男と彼のトレードマークのカウボーイモードの口ひげを垣間見ることなく暴動を起こすという仮定の下ではなされていません。
いいえ、Costner/Costnerの映画を本当に統一しているように見えるのは、そうでなければ広大さが達成不可能に見えるかもしれない風景に星（そして他の人）に浸ることへの献身です。彼の映画は、昔ながらの105分の西洋の展開としてRaptを見ているようなものではありません。彼らは、時間がすべての方向に拡大する拡張された空想に似ています。オオカミとの踊り他の多くの映画が漫画のような速記に変わったネイティブ/入植者のダイナミクスの思慮深い瞑想として、この大きな性を渡すことができました。しかし、私たちが到達するまでに地平線、コスナーのビジョンは、まだ奇妙に説得力があるとしても、扱いにくいものになりました。 「彼は過去の彼らの記憶を回復するだろう」と予告編は約束します郵便配達員。それは、コスナーのキャラクターが米国の郵便サービスの伝統を支持することにより社会秩序をどのように回復するかについて話しているが、俳優/監督のミッションステートメントのようにも聞こえます。コスナーは実際の過去を復元していないか、必ずしもそれをロマンチックにしていません（または少なくともそうではありませんのみそれをロマンチックにする）、しかし、それらの感情を回復し、地獄または高い水になります（現代の懸念にもっとプラグインしたと感じる1つの新西側だけです）。コスナーのスターペルソナは、かつて特定の、おそらく戦略的な投与量のゲイリークーパーバイブに依存していました。彼の自主的な映画は、バイブが仕事を成し遂げていないことをますます示唆しています。地平線俳優として、そして監督としてのコスナーは、この仕事を、彼がどれほどそれを投入しても、大きくなり続けるミッションと見なしていることを示唆しています。