誇大広告はサンダンスでの流行であり、すぐに称賛されたものを打つことなく小便をとるのは難しいです。高度を非難する人もいます。他の人たちは、圧倒的に熱狂的であることは、誰もが次の大きなものを探している環境で注意を引く（そしてクリックする）簡単な方法であることをより冷笑的に示唆しています。私、私は反対方向に過度に過度に過剰になり、熱意を和らげることで安全に遊ぶ傾向があります。たとえば、2年前のSundanceで、私は両方を慎重に称賛しましたむち打ちそして少年時代、どちらの映画も基本的に私を吹き飛ばしましたが。映画館での私のお気に入りの私のお気に入りは、特に映画の数日間の複数のマルチスクリーニングヘイズの間に、私が今まで見たことのあるものに傑作の地位を授与することを嫌がることの証であるため、2人がきれいに座ってしまったことフェスティバル。本当に素晴らしい映画には少し精神的なマリネが必要ですよね？
だから、誰もがフェスティバルの反応に適用する必要がある塩の粒でこれを服用してください。しかし、私はもっと時間、もっと反射、またはケネス・ロナーガンのことを自信を持って宣言するために別の視聴を必要としません海のマンチェスター（グレード：a）途方もない成果です。彼の3番目の特徴のために、劇作家に転向したフィルメーカーは、彼の絶賛されたデビューの感情的な親密さと何らかの形で結婚しました。あなたは私を頼りにすることができます、彼の問題を抱えた2年生の努力の複雑な野望で、マーガレット。その結果、壮大な悲劇が日常のプロポーションに縮小されました。これは、昨日の午後の世界初演のスクリーニングのほとんどを涙を抑えるか、リリースしているほど圧倒的に強力な映画です。
ロナーガンはマサチューセッツ州の水で開き、漁船で男と男の子のジョシュとして安全な距離から見ています。これは、脚本が土地に衝突するように、作家監督が何度も何度も戻ってくるイメージです。この男は、ケーシー・アフレックによって、彼のキャリアの大きな内部パフォーマンスで、撤退したボストンの管理人であるリー・チャンドラーです。海のマンチェスター奇妙な仕事とキャラクターの日常生活に最初の行為のしっかりした塊を捧げ、一連の瞬間のシーンを通して明らかにされました。その戦略は、映画の最初の大きなターニングポイントに妊娠中のフルストップの重要性を与えます。急いでマンチェスターに向かうと、リーは遅すぎて弟のジョー（カイルチャンドラー）に別れを告げるには遅すぎます。彼は長年にわたって苦しんでいて、相互作用の気まぐれに魅了されたロネーガンは、病院の出会いが厄介なことを披露します。
義務、故人の親relativeの問題に出席する奇妙なビジネスは、海のマンチェスター。リーの多くの最大の懸念は、後見の迫り来る責任です。最初のシーンの少年は16歳のパトリック（メイキングの自然主義的なスターであるルーカス・ヘッジス）であり、ジョーは彼が自分の意志で明確に規定していることを明確に規定しています。生き残って監護権を取る。しかし、この閉じた男はタスクに至っていますか？問題の一部はマンチェスター自体であり、リーにとって非常に悪い思い出の場所です。 Lonerganは洗練されたフラッシュバック構造を適用し、キャラクターの生活に関する重要な情報をゆっくりと満たしています。この家族の過去には大きな悲劇があります。これは、映画がオペラのようなもの、つまり腫れのある音楽に慣れているように扱っていますが、現在の材料を定義するピアス、ありふれたディテールの蓄積と同じです。
の心海のマンチェスター最初のシーンからのその男と少年の関係は、悲しみによって結ばれています。どちらも完全に明確にすることができないようです。二人は論争のある関係を持ち、お互いに口論し、話しています（ロバート・アルトマンが亡くなって以来、映画製作者が重複する対話をよりよく利用しているのではありません）。感情的に装備されていない人を本当に見ているのを見ることにほとんど言及していない何かがありますそこにいる他の誰かのために。それは結びついています海のマンチェスターの全行にマサチューセッツ映画防衛メカニズムを通じて絆を結んでいる警備員について。 （Lonerganは、言語と場所の正確な詳細を使用して、カジュアルな明快さで海辺の環境を撮影します。）
ここに座って開梱するには本当に多すぎます。劇場で映画が始まると、さらに数百語を費やすことができました。リーの疎遠な元妻を演じるミシェル・ウィリアムズとの粉砕シーン。とりあえず、私にできることはすべて、道にwe敬の念を表すことです海のマンチェスター感情の高まりのほぼ一定の状態で動作しながら、あらゆるターンで明らかな感傷的な選択を回避しています。 （特に、Lonerganは、Leeが10代のチームメイトの遠い視点からパトリックに悪いニュースを破るためにHockeyの練習を中断するシーンを撮影します。）これは大きくて悲痛なアメリカの映画であり、私が見たもののように私を破壊しました非常に長い間。それが私が映画祭に来る理由です。
映画祭で素晴らしい映画を見ることの1つの問題は、彼らがより低い映画を卑劣な光に投げかけ、比較すると彼らの欠陥を照らす傾向があることです。これは特に有害であることが証明されましたキャプテンファンタスティック（グレード：C+）、直後に初演するという不可能な仕事があっただけではありませんでした海のマンチェスターまったく同じ劇場で、しかし、いくつかの共通のテーマの根拠、つまり愛する人の死とそれが引き起こす監護の問題も共有しています。 （死んだ両親はフェスティバルの初期のモチーフです。）Viggo Mortensenは、6人の子供をグリッドから育てることを選んだ父親として主演し、基本的に太平洋岸北西部の荒野で彼らをホームスクーリングし、社会的に自給自足の小さなひなを作成します意識的な頭脳。彼の双極性の妻が自殺すると、この反文化的な家長は彼の子供たちをバスに詰め、葬儀のために南に向かいます。
彼の功績として、作家監督のマット・ロスは、彼のヒーローのユートピアの理想に挑戦するのに十分賢く、彼が「本当の」世界のために彼の子供たちをどのように準備しているかについてさまざまなフォイルに深刻な疑問を投げかけます。しかし、多くの場合、そうではありません、キャプテンファンタスティック軽く面白い水のコメディに落ち着き、「ファシスト資本主義」のような表情やノームチョムスキーの日を祝う家族全員の周りに投げ込まれたタイクから簡単な笑いを獲得します。 （「しかし、ノームの誕生日は12月7日までではありません」、迷惑な早熟な子供たちの抗議の一人です。）ほとんどの場合、映画は死をもう少しプロットの触媒のように扱います。私がこの非常に異なる映画をそれが従わなければならなかったタフな行為の基準に不当に保持している場合、それはロスが彼のキャラクターが彼らの喪失にどのように対処するかについての合格関心しか示されていないという事実を変えません。 「Sweet Child o 'Mine」の家族バンドシンガロンをすることを除いて、悲しむ間違った方法はありません。
より良いマンチェスターチェイサーはホイット・スティルマンのわずかだったがとても面白いだっただろう愛と友情（グレード：B+）、作家監督は、ジェーン・オースティンによる未発表の小説に彼の都会の機知を適用します。それは自然なフィットです：メトロポリタン、スティルマンのまだ親切なデビューは、オースティンの非常にゆるい現代世界のスピンですマンスフィールドパーク、脚本家の最後の映画の間、苦しんでいるダムセル、マナーのキャンパスコメディでした。 「レディスーザン」から働いて、スティルマンはソース資料を拡大していると伝えられています。これは、家族や友人の愛の生活を彼女自身の利益のためにひねる操作的な未亡人（ケイト・ベッキンセール）に関係しています。しかし、すべてのキャラクターのための間抜けな正式な紹介など、いくつかの苦ファッチを超えて、Doofus Frat Boysの男の子とうまく適合している厚いwittedの求婚者などダムセル- 映画製作者はオースティンをかなりまっすぐに演じます。この映画は、スティルマンの典型的にインスパイアされたボン・モットと彼の主要な女性の非典型的な魅力のための素晴らしいショーケースです。 t許可。
ベストから最悪へ、ほんの数時間で：陰はマンチェスターヤン、燃えるようなゴミの山は、ロナーガンの美しい人間の残骸に31（グレード：d）、ショックロックのオーター・ロブ・ゾンビからのアビスマルの新しい映画。私は彼の以前の作品で才能のフラッシュを見てきましたが、私はゾンビの自己意識的に汚いジャンル映画をあまり気にしたことはありませんでした。悪魔の拒否、または彼の野bar的に暴力的なヘッドライトの殺人シーンハロウィーンII。しかし、ここでは、映画製作者は、搾取運賃を過ぎ去るために以前の敬意を払った形式的なチョップを置き忘れたようです。31パウダーアンドウィッグの貴族の娯楽のために上演された終わりの死の試合にロードトリップカルニーの会社を対象としています（その中でも、マルコムマクダウェルなど）。映画のほとんどは、チェーンソーを振り回すピエロとの戦いをしていないとき、ダンクダンジョンアリーナでわいせつを交換する不快な似顔絵です。 -guyダイアログ）。そのいずれかが楽しいように聞こえるなら、あなたは楽しむかもしれません31- 真夜中のプレミアの聴衆は、すべての「バダス」プロンプトにキューで応答しましたが、ゾンビのアクションシーンの純粋な矛盾と、画面上のほぼすべての人の甲高い過剰な過剰操作と相まって、これを監督の準系統担当者の岩の底に置きますoeuvre。
31の生命と死の大虐殺に積み重ねられたときに特に欠けているように見えます緑の部屋、今週もパークシティで演奏します。影の下（グレード：b）、ゾンビのようなエレガントで抑制された真夜中のセレクションは、無意味に過剰になります。本質的にイランのいとこですババドック、サブテキストが心理的な懸念から社会政治的な懸念に移行したため、映画は若い母親（ナルゲス・ラシディ）が、文化的な革命イランの抑圧性と幼い子供を主張する悪霊の両方に対処していることを発見しました。影の下決して恐ろしいことではありません（プリムジャンプの恐怖がありますが）、そしてそのゆっくりとした性質は両刃の剣です。そして恐怖に到達するには少し時間がかかりすぎること。それでも、さらにそうですババドック、これは中心的な比phorを有効に活用し、戦争で荒廃したテヘランのすべてをお化け屋敷に変え、その超自然的な脅威を彼女の文化によって感じる価値のない方法に賢く結びつける映画です。他のいくつのホラー映画は、メインキャラクターが彼女の家の不浄な恐怖から逃げるシーンを特徴としていますが、公の場で適切な服装を着ていないことで逮捕されますか？