注：このレビューのライターが見ていましたユダと黒人メシアデジタルスクリーナーで 家から。映画館でそれを見ることや、他の映画を見ることを決定する前に、関係する健康上のリスクを考慮してください。これがそうです インタビュー科学専門家との問題について。
60年代後半の文化的激変を誇張することは困難です。アメリカ人は2020年に時代の政治的混乱を少し味わいましたが、多くの人にとって、その経験は、スマートフォンの画面で人生が展開するのを見ることの解離効果によって軽減されました。そして、イベントはまだ展開されています。 60年代の不安は、連帯と相互援助へのコミットメントを伴うブラックパンサーズのようなグループの維持、組織化、および直接的であり、この国の白人の覇権に対する具体的な脅威をもたらしました。 FBIは、実際に始まる前に革命を終わらせました。
この歴史を関連付けるという点では、ユダと黒人メシア比較的簡単です。それは、インタビューを行うキャラクターのおなじみのデバイスに囲まれており、人間の経験の最も典型的なものであるラブストーリーに固定されています。シャカ・キング監督は素材に斬新なアプローチをとっており、FBI情報提供者のウィリアム・オニール（レイクス・スタンフィールド）がイリノイ・ブラック・パンサーパーティーに侵入した頃に、2人のタイトルキャラクターとシカゴで起こっていることにあまり集中していません。 1968年。映画のエキサイティングなリード俳優の間のクライマックスの対立を望んでいる人は、ここでそれを見つけることはありません。しかし、まだたくさんの劇的な摩擦があります。
イリノイ州の党議長フレッド・ハンプトンとして、ダニエル・カルーヤは他のすべてのものが太陽ですユダと黒人メシア展開。ハンプトンは新しいメンバーを募集し、戦う派ionsを団結させ、彼のカリスマ性と過激なプラットフォームで、FBIディレクターのJ.エドガーフーバー（マーティンシーン）からベジェスを怖がらせます。カルーヤがスティーブマックイーンズに持ってきた焼け付くような強さを導くので、活動家は本当に群衆の前で生き返ります未亡人 より義務的であるが、等しく電動的な目的に。しかし、ステージ外でさえ、頑固なハンプトンはめったに彼の警備員を失望させません。彼女は彼が聴衆に通う方法を彼に通り抜ける方法を知っており、フィッシュバックの柔らかさを知っていることは、カルウヤの不動の強さを動きの効果にバランスさせます。
ハンプトンと比較して、オニールは燃えるような迷路を駆け抜けるネズミで、絶望的で、恐ろしく、永遠に反応的です。スタンフィールドのパフォーマンスも同様に回避的です。一方では、ビルは熟練した嘘つきであり、キャラクターを壊すことなくハンプトンの内輪に自分の道を進むことができます。一方、彼はリスで、興奮し、激しい圧力の下に置かれたときに感情を隠すことができません。しかし、スタンフィールドとカルーヤは、2つの説得力のある、そして対照的なパフォーマンスを提供しますが、ユダと黒人メシア弱いリンクのないアンサンブル作品で、秘密の武器だけです。
映画のリードの反対の身体性は、キングが伝えるのではなく、示す1つの方法にすぎません。ある時点で、オニールの暗いcr屈な部屋から、彼のFBIハンドラーであるロイ・ミッチェル（ジェシー・プレモンズ）の豪華な郊外の発掘までのカットは、対話のない彼らの力の不均衡を示しています。 （プレモンズは、彼らがいっぱいの映画のキャスティングクーデターであり、白人の覇権の真の顔を完全にミルケトゥーアスト表現しています。）ミッチェルがオニールに行ったように、情報はキャラクターから源泉徴収され、全体に断片に捨てられます。そして、緊張が築くにつれて、トラップが構築され、視界からどこかに設定されているという印象もあります。それは、制度的人種差別とそれがどのように機能するかのエレガントで微妙なドラマ化です。
キングはまた、シーン間の移行における並置の才能を示しており、それらをポイントを強調するために展開し、この真面目なストーリーに皮肉なユーモアの小さな瞬間を追加します。 （早い段階で、ハンプトンのアーカイブ映像が子供向けの無料の朝食について話しているのを見て、フーバーが劇的に宣言する前に、「ブラックパンサーは私たちの国家安全保障に対する唯一の最大の脅威です。」無料の朝食！恐怖！）彼の自信方向はカメラを動かし続け、作曲家のクレイグ・ハリスとマーク・イサムのフリージャズスコアはどちらも期間に合っており、シカゴのすでに爆発的な雰囲気により多くの緊張したエネルギーを追加します。この映画に示されている風の強い都市は、高層ビルや広大な湖frontの1つではなく、控えめなレンガの住居、薄汚い背中の路地、そして生きている子供たちが息を吹き込んだ有毒な煙を吐き出す工業用ヤードです。
ハンプトンの息子、フレッド・ハンプトン・ジュニアと彼の母親、デボラ・ジョンソン（後に彼女の名前をAkua Njeriに変更した）の両方が、コンサルタントとして働いていましたユダと黒人メシア、そして映画は確かにブラックパンサーズの賞賛の肖像です。しかし、キングと共同スクリーンライターのウィル・バーソンとキースとケネス・ルーカス（別名コメディー・デュオ、ルーカス・ブラザーズ）は、この複雑な物語にレイヤーを追加し、オニールに最も小さな同情を拡張します（彼もスネアに巻き込まれています）。ミッチェルをハンプトンの最終的な殺人における彼の役割について対立する。パンサーズの過激派と人道的側面の両方がここに展示されています、そして、シカゴ警察署が悪役の光で描かれている場合、歴史もそれを持っています。どちらかといえば、この映画が50年後に熱心で関連性を感じているという事実は、フレッド・ハンプトンがどれほど正しいかを語っています。人を殺すことはできますが、アイデアを殺すことはできません。