最高の瞬間アベンジャーズ、マーベルの2012年の大ヒットクロスオーバーイベントは、宇宙の侵略者の軍隊に対して地球の最も強力なヒーローをピットしたものではありませんでした。彼らは部屋に登場人物を集めて互いに反対した人たちでした。これは、オタクの中の神であるジョス・ウェドンがマーベルに雇われて、スタジオのフランチャイズ構築戦略にユーモアと生活を送り込むために雇われたことでした。脚本家のギグで脚本家が見たものは、推定されるお金の袋を超えて、彼の機能不全の代理家族の別の家族を採用する機会でした。彼は象徴的なキャラクターを扱い、神経症のように数回高価な時間に貸し出しました人々、多くのバーブを打撃と同じくらい取引します。その結果、夏のイベント映画で、遊び心があり、特異な映画でも、より大きな全体の一部にすぎないという義務が巧みに配信されたとしても。
しかし、コミックブックのストーリーテリングの喜びを真に信じるウェドンは、奇跡の労働者ではありません。でアベンジャーズ：ウルトロンの年齢、彼の忙しいマーベルシネマティックユニバースへのエンゲージメント、マルチタスクの緊張が示し始めます。 2時間半でさえ、このジャムパックされた続編は、その前任者を区別した、Whedonが優れている「オフ」の瞬間のような瞬間の余地がほとんどありません。この映画は、オールスターのランクを組み立てるだけではなく、サードニック億万長者のトニー・スターク（ロバート・ダウニー・ジュニア）、未zenのスーパーソルジャースティーブ・ロジャース（クリス・エヴァンス）、サンダー・ゴッド・トール（クリス・ヘムズワース）、改革されたアサシン・ナターシャ・ロマノフ（スカーレット・ヨハンソンソンソン）、めちゃくちゃマークスマン・ホークアイ（ジェレミー・レナー）、そして時折巨大な緑のモンスター・ブルース・バナー（マーク・ラファロ）が一緒にフレームに戻ります。また、マーベルのさまざまなソロの外出からフランチャイズハブに借りたサポートプレーヤーを提供し、新しいキャラクターの外観に追加の画面時間を捧げます。ここでは非常に多くの根拠があります。非常に多くの紹介をするための多くの紹介、非常に多くのストーリーを駆け抜け、非常に多くの巨大なセットをマウントするのですが、映画が実際に呼吸する余地を見つけることはありません。
Whedonは、これまでと同様にクイックで、地面に走っています。映画はMedias resで始まり、ジェームズボンドシリーズのページを撮影して、すでに進行中のアベンジャーズミッションにドロップします。ハイドラの最後に残っている城を襲撃し、善良な人たちは魅力的な略奪品で現れます。スタークは、「世界中の鎧のスーツ」を作成するというアイデアに夢中になっているように思われます。これは、彼と彼の犯罪戦闘の同僚が無期限の休暇をとることを可能にする一種の自動化された平和維持プログラムです。この映画は、キャラクターの疲労を引き起こしていますが、関係ありません。彼のユートピア的な退職計画からは、世界平和のための計画が彼の創造者が好むよりもかなり大きい虐殺である邪魔されたロボットである有名な悪役が来ています。これ以上の人がいなければ、これ以上の戦争はありません。
ウルトロンは、筋肉質のメタリックフレームと表現力豊かなエイリアンの特徴を備えたもので、確かにクールに見えます。この映画は彼を一種の狂った機械として考えており、彼の不具合は殺人の不安として現れ、彼はロボットフィルターにもかかわらず、彼の歯をホエドンの有毒な対話に沈めるジェームス・スペイダーによって認識されます。ウルトロンが望むほど威ac的にならない場合、それはおそらく、脚本家が彼がダークコメディの力になりたいと望んでいて、フライボーイ「父」と同じくらい容赦なく熱を発射するからです。それにもかかわらず、彼は他の悪役よりも興味深いです：「奇跡」双子のスカーレットウィッチ（エリザベスオルセン）とクイックシルバー（アーロンテイラージョンソン）は、コミックからミュータントバックストーリーを離婚しました。オルセンのテレパスは、その力が多数で少し曖昧なもので、私たちのヒーローのヘッドスペースに侵入します。あまり詰め込まれていない映画は、単にキャップや会社を通って送るのではなく、これらのマインドゲームをより抽象的に扱っていたかもしれませんエルムストリートの悪夢オリジンストーリーのバージョン。 Speed Demon Quicksilverについては、彼には彼の瞬間がありますが、Bryan Singerが同じキャラクターでやったことほど遠くに楽しいものはありませんX-Men：将来の過去の日。映画は使用できますどれでもその映画の「ボトルの時間」と同じくらい楽しいシーケンス。
ウルトロンの年齢アベンジャーズがニューヨーク市からアフリカ、東ヨーロッパまでウルトロンを狩ると、世界中を飛び越えます。それぞれの新しい場所は、別の必死のセットピースの間に平準化されるモデルの都市である解体ダービーです。 Whedonは漫画本の弾力性のある物理的現実を手に入れ、彼はショットをフレーム化する方法を知っています - キャラクターの後半の頭上の画像のように、輪になって、あらゆる方向に攻撃します - それがスプラッシュパネルが生き返っているかのように。また、担保損傷を受けて、ここには見事な先入観があります。ディレクターは、クロスファイアに巻き込まれた民間人を説明するために邪魔をしません。しかし、5回目のデジタル対決により、無限のCGIスペクタクルは少し麻痺し始めます。監督は、よりクリーンで、より実用的な行動から何かを学んだかもしれません冬の兵士- または、彼は初期の外観を与えられましたか、Netflixの骨をつかむ戦いの振り付け命知らず。
あちこちで、小康状態はアスガルドからの贈り物のように到着します。 Whedonは、まるで一瞬ペースを遅くしようと必死であるかのように、チームを農家に低く横たわっています。そこでは、Rennerの薄くスケッチされた射手についてもう少し学びます。スタークのコンピューター化された執事の声であるポール・ベタニーは、人類の未来についての急いでもたらされた質問を巧みに組み立てるソウルフルなクライマックスのスピーチなど、彼自身の瞬間に影響を与えるいくつかの瞬間を取得します。あまり成功していないのは、ヨハンソンの黒人の未亡人とラファロの人間のhulkの間でロマンスのウェドンが考案します。それはマージンに押し込まれた甘いアイデアであり、そこでは包括的なマーベルのアジェンダを前進させないほぼすべてのプロットポイントが存在しなければなりません。ときだけウルトロンの年齢空気の停止は、ガントレットの話と将来の分割払いのセットアップと、ゼロとゼロの衝突で一時的に発見されますが、これらのさまざまなマーキーアトラクションの間の化学を再スパークします。たとえば、すべての人が民間のギアに戻って、トールの素晴らしいハンマーを持ち上げようとしながら冷たいものを倒しているという素晴らしいシーンがあります。 Whedonは、暑い時間のために、彼の要素に戻っているように感じます。あるいは、彼は非常に重い見た目を軽くするために苦労して、ただ関係することができます。