ホアキンフェニックスとウッディノーマンインそれです 写真：A24
映画の叔父は一般的に運命づけられています（ベンおじさん、オーウェンおじさん）またはコミック（フェスターおじさん、バックおじさん）。そのような絆は非常に強い場合でも、男性と彼の兄弟の子供の一人との関係が重要な感情的な詳細で探検されることはめったにありません。あなたは私を頼りにすることができます「まだ有名ではない」ラファロとロリーの「最も有名な」カルキンの間のシーンに真の一口を与えましたが、兄弟姉妹の緊張はその映画の紛れもない焦点です。
幸いなことに、作家監督のマイク・ミルズは、非正統的な家族関係を専門とするようになりました（初心者、20世紀の女性）、彼の最新の映画「The The The The The The The The The The The The The Subletevently」の主題に取り組むことを選択しましたさあ。彼はより偏心しないneを作ったかもしれませんが、独創性のボーナスポイントを獲得しました。彼はまた、ジョアキン・フェニックスの最も派手で最もリラックスしたパフォーマンスを長年にわたって羊飼いにすることに値します。
ジョニー、そうですの大人の主人公は、他の多くのフェニックスのキャラクターが罪悪感や不安や怒りで完全に消費されていませんが、彼はまだ母親の最近の死を処理しており、妹のヴィヴから聞いて興奮していないようです（ Gaby Hoffmann）、彼は病院でのママの最後の日について頭を突き刺しました。それでも、血は血であり、ジョニーはロサンゼルスをhustり、ヴィヴがジェシーの父親が関与する精神医学的緊急事態を扱っている間、彼女の9歳の息子、ジェシーの世話をする必要があると説明しているとき）、サンフランシスコのいくつかの深刻なメンタルヘルスの問題に取り組んでいる人。トラブルは、ジョニーはプロジェクトの真っin中にラジオジャーナリストであり、彼が彼らの将来に対する彼らの希望と恐れについて子供たちに尋ねる全国を旅しているのを見ています。 Vivの「用事」が予想よりも時間がかかり、ジェシーがニューヨーク市への旅行について熱意を表明すると、即興の仕事休暇が生まれます。
ミルズは空想的でありふれたもののブレンドを支持していますが、彼は最近の明白な愚かさを縮小しています（彼の妻、仲間の映画製作者ミランダ7月でさえ、ランプアップします）。ここには同等のものはありません初心者「犬または万華鏡のようなコラージュ」。彼は撃つことを選択しましたそれです完全に白黒では、場所によって有効に変化するアプローチ：色のLAを剥ぎ取るアプローチは都市に過酷でドキュメンタリーの雰囲気を与えますが、モノクロでロマンチックなマンハッタンを避けることは事実上不可能です（マンハッタンそれ自体が有名に実証されています）。
全体として、映画のスタークルックはフェニックスの珍しい（彼のために）シンプルさを反映しています。ジョニーの仕事、または少なくともこの特定のプロジェクトは、子供たちがまだほとんど知らないか理解していない世界の巨大さに取り組んでいるので、注意深く耳を傾けるように彼を追求しています。ジェシーの世話をすることは、一時的にさえ、その仕事を24-7で行うことの集中用量に相当し、それが他のすべてよりも優先されなければならないことを知ることに関与するすべての不満が伴います。
皮肉なことに、そのダイナミクスを具体化するキャラクターは、ジョニーのためのスペースを作るために邪魔にならないように故意に押し出された人です。ミルズは画面上の母親との特別な方法を持っています。彼自身は、アネット・ベニングの型にはまらない家長の両方にとってインスピレーションでした20世紀の女性メアリーページケラーの不安定なターンイン初心者'さまざまなフラッシュバック。ここでは、全体のアイデアはしばらくの間VIVを排除することですが、ミルズは電話で彼女を常にループに保ち、遠くからベビーシッターの取り決めをマイクロマネージできるようにすることはできません。そして、ホフマン（実際にアンクル・バックのnieの一人として映画のキャリアを始めた！）は、ほんの一握りの簡単なシーンで、ハーレイリリースでありながら有能な母性の傑出した肖像画を提供します。 Vivはすでにジョニーが暫定的に乗り出した学習曲線を通過しており、ホフマンは彼女がどれだけ学んだか、そしてこのユニークなやりがいのある狂気の挑戦が決して止まらない程度の両方を伝えています。
ジェシーは、一部の視聴者が目を転がしながら映画のタイトルを皮肉につぶやくように促すように、たまたま特に挑戦的です。フェニックスとホフマン・エシューがこの早熟なモペットに迂回したすべての奇抜さは、そのような最も耐え難い例以来、ジェリー・マグワイア人間の頭の重量は8ポンドであると知らされました。しかし、その子供は、それ自体が基本的にコメディであった映画で、ほとんどがコミックレリーフでした。ジェシーの態度には暗い底流があり、それは彼らの不可能性をより耳障りにするだけです。たとえそれが実生活の行動（そうかもしれない）に由来していても、孤児のふりをした彼の毎晩の儀式であっても、彼の母親（またはジョニー、彼の母親の不在でジョニー）が親切に里親の答えの役割を果たしていることを要求します彼の「本物の」死んだ親relativeについての質問は、真剣に取り組むにはあまりにも奇妙であり、テーマの共鳴は気にかけられています。ジェシーの対話の多くは同様に馬鹿げていると感じており、映画は彼が公共の場で姿を消してジョニーの注意を引くことを試み、ジョニーがパニックに陥った（2回）、彼のneが誘ductされていると考えて、彼が2つの別々の事例を必要としませんでした。
これらの必死のシーンでさえ、フェニックスは男を比較的接地し続けます。そして、この共感的なドラマに散らばっている瞬間があります。たとえその一部が、最終的にはジョニーのテープレコーダーに話しかけ、他のすべての子供たちに尋ねられている質問に対する彼自身の答えを提供するように、少しきちんと脚本されています。ミルズの中核的な洞察は、すべての映画で同じままです。私たちは皆、ある程度めちゃくちゃになっており、すべてが常に即興演奏され、すべてが比較的少ないガイドラインでできる限り最善を尽くしています。それは特に革新的でも深いことでもありませんが、映画を無視する傾向があるというつながりを通して屈折するのを見ると、特定の輝きが与えられます。