ジェシー・アイゼンバーグが若かったとき、彼のパフォーマンススタイルとウッディ・アレンの比較は避けられませんでした：神経症の考え直し、ためらいがちな話すスタイル、彼の神経質な酔っぱらいの間にオタクの賢明なクラックを滑らせる習慣。必然的に、彼はアレンの代理人として現れましたが、アイゼンバーグのキャリアが進行するにつれて（そしてアレンの性的暴行の申し立ての中でクラッシュと火傷）、アイゼンバーグの最も興味深い作品のいくつかは、彼のおなじみのペルソナを、ドラマーのようなドラメンディーズのような文脈よりもはるかに極端に置きます。カフェ協会、イカとクジラ、 または爆弾よりも大きい。彼はそれらの映画の3つすべてで優れていますが、彼はさらにゾンビの黙示録をナビゲートしていますゾンビランド、aザック・スナイダー・ヘルスケープ微調整されたレックス・ルーサーとして、またはストーナーのジェイソン・ボーンを演奏するアメリカのウルトラ- 彼の存在が主導的な役割で存在するという奇妙な冗談の一部のように感じます。
アイゼンバーグの主演の役割自衛の芸術それほどジャンルに優しいわけではありませんが、同様に極端であり、彼の馴染みのあるマンネリズムにふさわしいとしても、典型的なアイゼンバーグのキャラクターの限界を押し広げるように設計されています。ケーシー（アイゼンバーグ）は、柔和で静かな音色で話す孤独なオフィスドローンです。彼が自宅で感じている疎外（彼は主に彼の小さな犬と話す場所）と職場（彼が彼のアルファコンプレーナーの同僚とカジュアルな会話をすることができない場所）は、ランダムな攻撃が彼を入院させると物理的になり、さらに恐ろしい彼の周りの世界。結果として生じた医療休暇中に、ケーシーは恐怖と戦うことを決定し、目立って散り回らない先生（アレッサンドロ・ニボラ）の指導の下で、控えめな地元の道場で空手クラスに登録します。
この点は、作家監督のライリー・スターンズがそれを明確にしていることです。ケーシーは、この映画の中で、対話が人間のスピーチのデッドパンのパロディで意図的に盗まれるだけではありません。道場のすべてのクラスのすべてのメンバーは、オタクの子供のように聞こえます。ケーシーが黄色いベルトを受け取ると、彼はかろうじて構成された誇りで膨らみます。彼は、公共の場で、日常生活の中で空手ベルトを着ることが社会的に受け入れられると考えられていることを望んでいます。
スターンズのコミックスタイルはそれを明らかにしています自衛の芸術ベルト獲得の経路の直線でケーシーに従うことはありません。また、彼はアンナ（イモゲンプーツ）との従来のロマンスを追求しません。 （そのため、彼女は「女性のロッカーエリア」でクールダウンエクササイズを行うために委託されています。実際にはボイラー室です）。代わりに映画がすることは、説明することと分析することの両方ではありません。非スポイラーのアウトラインは、船尾先生が、ドジョの内側の働きについていくつかの秘密を発見した彼の特に才能のないが非常に教えられる生徒に輝きをとることです。
緊張が上がる前でさえ、自衛の芸術有毒な男らしさのカルトルアーを狙っているようです。しかし、スターンズの正確で制御されたスタイルは、時には彼の標的の広大さに反しています。ケーシーは、単なるアルファ男性のベータメールの似顔絵ではありません。彼は、彼のお気に入りのタイプの音楽について尋ねられたとき、「大人の現代」に真剣に答える30代の男です。一方、ニボラはタイプの男を演じています。そのタイプの男は、聞く価値のある唯一の音楽は金属であると説明しています。つまり、これらの部分は両方とも、書かれているように、完全に信じられる人々よりも蒸留です。
映画は明らかに過去のある時点に設定されています。応答機と昔ながらのカムコーダーはプロットポイントの車両であり、コンピューターは存在しますが、遍在していません。この不特定の期間は、性別、男らしさ、身体的対立についてのキャラクターのさりげなくドーピーなアイデアを説明し、時にはそれらを中和します。スターンズは、特定の過ぎ去った時代に安い楽しみを突っ込んでいるようには見えませんが、彼は自分の設定を言い訳として使用して、キャラクターを少しエイリアンに感じさせ、彼らの物語はよりエクササイズのように感じます。映画から多くの本当の風刺を抽出するのは難しいです。フットフィストウェイそして、「Rex Kwon Do」シーンナポレオンダイナマイトより明白に悪意のある領域に。
まだ自衛の芸術中古比較よりも面白いことです。スターンズの映画製作の純粋な自信は、漠然と風刺的なアイデアに人間の顔を置くことを任され、大部分は成功する俳優と同様に、似顔絵を寄せ付けません。 （うんちは、性別のある治療で煮詰めた怒りと、自分自身を証明したいという燃えるような欲求の両方を伝えるのに特に優れています。）アイゼンバーグはいつものように優れており、そうでなければ狭い範囲内にとどまるかもしれない映画に範囲を追加するための彼の贈り物を利用しています。ここで、彼は映画のアーチアーキテクチャにいくつかの本物の失恋を適合させます。彼の犬をoldったり、いじめっ子を支配しなかったときにイライラした自己嫌悪の涙に壊れたりするかどうかにかかわらず。皮肉な距離で男性の機能障害をしばしば観察する映画では、アイゼンバーグは風刺を骨に近づけます。