続編に関して言えば、ピクサーの実績は控えめに言っても混ざっています。品質スケールの上端にありますトイストーリー2、ピクサーから来た最高の続編の1つだけでなく、これまでに作られた最高の続編の1つです。その後ろに密接に続くことですトイストーリー3、おそらく三部作を維持すべきだった完璧な三部作を完了します。次に、スペクトルの反対側に私たちが持っています車2、最初のものについて人々が好んだものを根本的に誤解した、退屈で不活発なリトレッド。経済的に成功しましたが、車2最終的にピクサーの創造的な衰退につながる基準の低下を示しました。しかし、それは一度に起こったわけではありません。 2015年のように、まだ古い火花の証拠があった数年間にリリースされた映画がいくつかありました裏返し、楽しい、そしてそれを言う他の方法はありません - ライリーという名前の11歳の少女の頭の中に主に設定された感情的な物語。
ピクサーが興行収入で8億5800万ドルをもたらし、オスカーの最優秀アニメーション機能を獲得した井戸に戻ることは理にかなっています。そして、ここに私たちは、10年後、ライリーと彼女の感情を再訪しますインサイドアウト2。他のピクサーの続編と比較して、それはパックの真ん中のどこかに着陸しますが、より高い願望に近いトイストーリーの表面性よりも車。インサイドアウト2他の続編がしないゲートからすぐにそれを求めています。その存在を正当化するために一生懸命働く必要はなく、オリジナルからの進捗状況やキャラクター開発のいずれかを元に戻す必要はありません。それは動作するからです裏返し成長するための左の部屋。最初の映画を通して、私たちはライリーの子供時代の構造が、より多くの思春期の先入観に道を譲るために取り壊されているのを見ましたが、その移行は映画の終わりまでに完了しませんでした。それは、「思春期」とマークされた巨大な赤いボタンをスポーツし、「結局のところ、ライリーの12」とマークされた巨大な赤いボタンをスポーツして、新しい拡張されたコンソールの到着で終わります。何が起こるのでしょうか？」の目的インサイドアウト2その質問に答えること、彼女の成人のアークを完成させることです。
1年後に、ライリー（ケンジントン・トールマン、ケイトリン・ディアスの後任）と彼女のヘッドスペースの感情 - ジョイ（エイミー・ポーラー）、悲しみ（フィリス・スミス）、怒り（ルイス・ブラック）、恐怖（トニー・ヘイル、交換ビル・ヘイダー）、そして嫌悪感（リザ・ラピラ、ミンディ・カリングの後任） - 10代の頃にセットリング。ライリーはサンフランシスコで完全に順応しています。彼女はホッケーチームで2人の親友、ブリー（スマイヤ・ヌリディン・グリーン）とグレース（グレース・ルー）とプレーしています。彼女は良い学生であり、協力的な両親と仲良くなります。彼女のアイデンティティは、信念体系と呼ばれる新しい精神的プロセスを通じて合体し始めています。 Joy（または他のキャラクター）がコアメモリをシステムに入力するたびに、新しい信念が形成されます。彼女がクラスメートを助けることの記憶は、「私は良い友達です」のような信念をもたらすかもしれません。これらの信念はすべて、ライリーの自己感覚を形成するために互いに絡み合っています。当然のことながら、ジョイはその建設に対する唯一の責任を引き受けており、彼女はそれにどのような思い出が入っているかについて非常に選択的です。
ジョイは今や悲しみと他のすべての感情の重要性を理解し、コンソールで彼らの順番を喜んで奪うことができますが、ライリーのメンタルヘルスの全体像を見ることに関しては、彼女はまだ学ぶべきことがたくさんあります。すべてがきれいにハミングしているように見えるとき、思春期のアラームが鳴り、一握りの新しい、より複雑な感情がつながります。 Walter Hauser）、およびEnnui（AdèleExarchopoulos）。不安はほぼすぐにコントロールを取り、すべての可能な将来のシナリオを執着して投影し、最悪の発生を防止しようとします。喜びが邪魔をするとき、彼女は文字通り、基本的な感情と一緒に彼女を瓶詰めし、ライリーが彼女の最も深く、最も暗い秘密を維持する金庫にそれらを送ります。
一方、外の世界では、ライリーは地元の高校チームと一緒にホッケートレーニングキャンプに参加するよう招待されています。彼女は必死に、年上のクールな女の子、特にチームキャプテンであるヴァル（リリマール）に合わせたいと思っています。ライリーは、このキャンプで十分にうまくいけば、彼女が新入生の年にバーシティチームに参加する機会があることを知ります。それは、不安が本当にステップアップするときです。この物語の悪役として不安を和らげるのは簡単です。私たちは元の感情とつながりがあるので、彼女がそれらを虐待するとき、私たちは彼らに代わってdします。しかし、この映画はより微妙なアプローチを取ります。何らかの形の不安（言い換えれば、基本的に）を経験したことがある人なら誰でも、彼女がどこから来たのかを理解することができます。彼女は、たとえ彼女の方法が疑わしく、彼女の推論が欠陥があるとしても、ライリーを保護しようとしていると心から信じています。最初の映画の教訓がすべての感情が必要な機能に役立つということである場合、これは私たちがむしろ無視したい自分自身のすべての不快な部分を包含するために受け入れのアイデアを拡大します。
脚本は、デイブ・ホルスタインとともに、オリジナルを共同執筆したメグ・レフォーベに功績があります。の精神に沿って裏返し、 インサイドアウト2ライリーが防御メカニズムとして皮肉を使用し始めるときに開かれる巨大な「sar-chasm」など、感情がライリーのマインドスケープを横断するとき、ユーモラスな小さなしゃれと視覚的なギャグで満たされています（それを介して言ったことは皮肉なトーンに反映されます）、または皮肉なことに反映されます）、または言う「ブレインストーミング」セッション中の電球の豪雨。また、ディズニーの漫画とアニメーションの厳しいプロセスにいくつかの苦痛があります。ストーリーは活発なペースで動き、90分間のランタイムで多くの地面を覆っていますが、ヒットするために必要なすべてのビートにヒットし、急いでいるとは感じません。
2013年以来ピクサーのベテランである初めての機能ディレクターのケルシー・マンは、ここに引き継ぎます裏返し作家監督のピート・ドッターは、今ではピクサーの最高クリエイティブ責任者を務めています。自分の娘を観察し、彼女の内なる生活について疑問に思った後、元の映画のコンセプトを思いついたのはドッターでした。父親でもあるマンは、物事を軽くて生き生きとした状態に保つ素晴らしい仕事をしています。彼が少し不足するのは、シーンがより深く行く必要があるときです。これらのキャラクターに深いレベルで接続したいのですが、実際には完全に投資することはできません。この映画にフィットする最初の映画でビンボンとのシーンのように動いているように動いているものを想像するのは難しいです。たぶん、トゥイーンからティーンの主人公への移行で何かが失われたのかもしれません。
新しいキャラクターとその声優、特に不安としてのホークは、本部のシーンに必要なエネルギーをいくつかもたらし、ポーラーと他の退役軍人はクルーズコントロールでコーストします。追加は物語の理にかなっていますが、実生活では、新しい、ほとんど否定的な感情の出現よりも思春期のものがあります。しかし、本物の方法でそれに対処することは、ディズニーとピクサーがむしろむしろ避ける虫の缶を開けることです。バルに対するライリーの感情はプラトニック以上のものですか？映画は私たちに気にしません。目を細めると、そこに見たいものは何でも見ることができますが、ピクサーが観客を餌にして両方の方法でそれを持っているのではなく、少し勇気を示したなら、それはいいことです。
すべてが言った、それインサイドアウト2昔ながらのピクサー映画のように、見た目も感じも、それに反対しています。それは最初の映画からの世界の忠実な継続ですが、その世界は10年前に建てられました。他のすべてのアニメーションスタジオが今ピクサーになろうとしているので、そのスタイルのCGアニメーションはもはや際立っていません。ピクサーは必死に革新する必要がありますが、スタジオが近い将来に既存のIPに依存することを決意している場合（そして確かにそうあるようです）、これは最悪の方法ではありません。時々あなたは快適な時計が欲しい、そしてインサイドアウト2そのために完全に適しています。これらすべての感情が初めて行ったのと同じ方法でヒットすることを期待しないでください。