「汚れ」、の2番目のエピソード鋭いオブジェクト、矛盾の研究です。これらの矛盾は、美しさと残虐性、悲しみと残酷さ、家族的な愛、ねじれた強迫観念を中心に展開しています。これらの矛盾は、緊密で鋭い共生に存在します。彼らは、カミーユが繰り返し彼女の肌に駆り立てる針の薄い側面のようなものです。彼らは、小さくて無害に見えるかもしれないが、それでも血を引くかもしれない単一のポイントで一緒になります。
このエピソードは、その表面上で、ショーの犯罪手続き的部分を開始します。これは、長くて気まぐれな動きで水泳選手が水中を移動するように：私たちはこれらの女の子がどのように死んだか（そして彼らが死んだ後に彼らの体に何が起こったのかを学び始めます。誰が彼らを殺したかもしれない（そして、より多くのことは、なぜ彼らは疑わしいのか）であるが、これらのより表面的な発見の下にある暗い、卑劣な真実、風の隙間とその人々、抑圧と欲望、カミーユと彼女の母親について - ストーリーを本当に動かしている流れです。
エピソード1の終わりに遺体が発見された少女ナタリーキーンの記念碑は、物語のバラストとして機能します。私たちは奉仕の準備をしているプレーカー家に開きます。アドラは殺害された少女と血まみれではないかもしれませんが、彼女はナタリーの死に反応しています（または、より尖って、反応のショーをしています）。アンマは出席を懇願していますが、再び閉鎖され、彼女自身の想定のために家に回転しました。そして、カミーユは、母親との不安な停戦を維持するために、非常に痛いほど圧縮しなければならない生の不安なエネルギーに吹き込んでおり、母親の装飾への執着とともに）を維持し、今の幹部の周りに鋼鉄のマグノリアのストイシズムを維持するために - 大人になっていないが、「大都市の女の子」になる前に、彼女が背中で走っていた女の子の大人はほとんどありませんでした。
ナタリーの葬儀のシーン（町の検死官はまだそれを調べなければならないので、彼女の体は含まれていません）と彼女の家族の家での集まりで、巧妙に、しかし南部の快楽の光沢のある光沢のあるファサードの下に影を明らかにします。カンザスシティの警官であるリチャードが後に言ったように、「あなたの心を祝福する」は本当に「ファック」を意味しますが、まだ異なる種類の「性交」があり、それらのいくつかはより恐ろしいですその他。
カミーユの元少女チームは、基本的な人間の共感を装って、多くの「貧しい女の子」と「彼女の貧しい母親」とスピーチを塗りつぶすという良いショーをします。奇数女の子と彼女の兄弟、まあ、彼はです奇数男の子。悲しんでいる家族からわずかな足を離れて、これらの女性は、兄弟が「クィア」であり、妹に少し「付着」していることを示唆しています。情熱。シルビアプラスの詩からフレーズを借りるためのこの「キッチンの悪意」レスボス、後にコンビニエンスストアにミラーリングされます。アンマと彼女の友人たちは、カミーユから数ドルを燃やして、彼らが明らかに酒をスパイクしたスプライトボトル（それ自体がカミーユのボドカのイヴィアンボトルへの巧妙なコールバック）を支払うことを支払います。カミーユが、外出先の前に家に帰るように彼らに言うとき、誰かが小さな女の子を傷つけているので、アンマは「クールな人ではない」と反論します。ラインとラインの読み物は非常に有刺鉄線であるため、私はひるみました（高校の明らかにクールな女の子として、私は私のクラスメートの何人かが私が住んでいるか死んだかを気にしない可能性が高いと疑っていましたが、それがそのように明確に表現されているのを聞くために数年後でも驚くほど苦痛でした）。
実際、このエピソードの多くは、プラスの詩を思い出させてくれました。これは、妻と母親としての生命の平凡さを驚かせることのない暴力を双子にする一連のラインとイメージにおける洗練された家畜性の範囲に対するスピーカーの叫び声を表しています。沈黙している、憎しみ/首まで、/太く、厚い/私は話しません。/私は良い服のように硬いジャガイモを詰めています/私は赤ちゃんを詰めています、/私は病気の猫を詰めています。酸、/それはあなたがいっぱいの愛です。」風の隙間の女性は、自分の退屈と偽りの礼儀正しさの文化的任務の下で凝っているかもしれませんが、彼らはその任務を強制し、それを否定する女性を罰することに共謀しています。彼らは、硬いジャガイモと赤ちゃんと病気の猫を、部分的には自分の個人的な近視によって詰め込むことをにしています。皮肉なことに、よりオープンに、そしてグラフィカルに、エッジを持っていっぱいになり、酸の花瓶を持つ「立派な」女性よりも、よりredい、少なくとも本物のように感じます。
カミーユがナタリーが机の上の瓶に留めて飢えないようにしたタランチュラをリリースすると、彼女は真の思いやりの行為を行います。カミーユは明らかにナタリーに対する共感の尺度を持っていますが、それは彼女がより積極的に事件を追求するので、より明白になります。彼女の追跡は彼女を潜在的な証人、つまりナタリーが「白の女性」によって森に連れて行かれたと言う若い男の子に導きます。その共感は、すすり泣くアドラがカミーユにナタリーを「助けたい」と言ったとき、より明確に説明されています。
Adoraはプラティアンの脅威の姿として現れます。スエードポンプの暴君、自律性はあまりにもugいものであり不便であるため、彼女とは独立した自己の類似性を許す前に子供の精神をむさぼり食う母親です。彼女は「レスボス」から他の線を思い起こさせます：「あなたのかわいい装飾/あなたが赤ちゃんの拳のようにあなたを閉じるのを見ます。」マリアンの葬儀のフラッシュバックシーケンスで監督のジャンマルクヴァレーがアドラをフレーム化する方法は、彼女の女性らしさのシンボルを武器にします。カメラは、アドラが彼女の完璧にマスカラのまつ毛を冷静さで摘み取るのを見ているときに、若いカミーユの視点につながります。彼女がカミーユの抱擁での必死の試みを拒否したとき（ソフィア・リリスは部品で完全にハートを砕いています）、代わりにマリアンのffinにひざまずきます。胸骨に穴を開けて、人間の心を止めます。パトリシア・クラークソンは、アドラの痛みを予期せず筋肉質の巻きひげに変え、ゆるんだり、彼女の周りのすべての人を連れ出したり、内側に巻き込んだり、内側から精神を窒息させたりすることができます。
彼女は間違いなくショーで最も恐ろしく、最も不吉な力です。彼女がカミーユにナタリーを助けたいと言ったとき、私たちは「ホワイトの女性」が町の民話だけではないかもしれないという非常にもっともらしい感覚を得ます（記録のために、私は本を読んでいないので、私は持っていますこのゆるいアイデアがそれに真実の類似性を持っているのではないかとは思いもしません） - 弁護士は、殺人者が野brな強さのために男でなければならないと確信しているにもかかわらず、男性は本質的に野avな人であるという一般的な仮定です。しかし、このエピソードで私たちが見ている男性の暴力は非常に慣習的であるので、それはrouteを感じます（アンナシュの父親がナタリーの記念碑の男性のグループと肉体的な小競り合いに入るときのように）または漫画風にグロテスクWoman in White」Take NatalieはCamilleに彼のリボルバーを見せ、彼が自分の世話をすることができることを描きます）。シャープなオブジェクト女性の痛み、個人的および集団レベルに焦点を当てることができますが、女性がお互いに与える痛みに等しく投資されています。