写真：よくアメリカに行きます
政治的には、灰色の色合いはありません影、最新情報ヒーローそして空飛ぶダガーズの家Zhang Yimou監督。あなたは、壁に囲まれた都市の都市を占領者から解放することを夢見ている愛国的な自由の戦士の側にいるか、あなたは自分の利己的な栄光を栄光にするペイの腐敗したco病な王（Zheng Kai）の側にいます彼の玉座の部屋の周りに置かれたスクリーンに描かれた「オード・トゥ・ピース」と呼ばれる壮大な詩の形での不作為。道徳的には、物事は少し濁っています。 「正しいことと間違っていることはありません」と、王の右手司令官Yu（二重の役割でチャオ・デン）の妻は言います。戦場で、戦闘の傷が傷ついて以来、彼は両方の傍観者に彼を強制しました。視覚的には、この映画は灰色の色合いに他なりません。俳優の肌の色調と傷から血が流れるほど、Yimouのパレットの他の唯一の色です。
影中国の過去に深く設定されており、伝説的な「3つの王国」期間（西暦約220〜280年）の間に、東アジアの映画や文学で頻繁にロマンチックになっています。そして影この時代に設定された物語の特徴であるマキャベリの宮殿の陰謀に深く潜り込みます。王が現在のヤン将軍（hu jun）に挑戦している将軍司令官が現在決闘に挑戦するためにYu司令官に直面するオープニングシーンから始まります。すべてが最終的に明らかにされますが、Yimouは映画の前半を支配する複雑なスキームとキャラクターの関係を通して観客の手を握ることを拒否します。したがって、武道が多い後半で誰となぜ、なぜ戦うかの完全な感情的な影響を体験したい場合は、必ず細心の注意を払ってください。
ユン将軍とのYuの対立に加えて、王の妹Qing（Guan Xiaotong）と将軍の息子Ping（Leo Wu）との間には対立があります。 PEIとYangの家を団結させます。 （彼の妻ではありません、気にしないでください。彼の側室。）プラッキーチンは、その機知と勇気がそれに似ているキャラクターです。ブラックパンサーシュリは、この取り決めに同意します。しかし、ユウ司令官のように、彼女は自分自身を守っているというさらなる計画を持っています。また、不思議なキャプテン・ティアン（王Qianyuan）と彼のラグタグ軍の一時的な軍隊もあります。これらはすべて、Yuの妻、Madam（Sun Li）によって傘に基づいたバレラの形で訓練されています。
マダムは、宇宙の調和を維持するバランスをとる相互につながったヤンの哲学的概念に触発されたエピファニーでこの戦闘スタイルを思いつきます。ヤン将軍は、彼の残酷に強力でハイパーマスキュリンの戦闘スタイルで知られています。このアイデアは、最終的にはもう少し悪いものに進化します。ワキシアクラシックフライングギロチンのマスターそして、日本映画のヒロインによって装備された隠された刃レディスノーブラッド、ティアン船長の陸軍は、手首の単純なフリックで致命的な発射体に変わるブーメラン型の刃で作られた傘を振り回すジンズーを奪取するために行進します。映画の最も記憶に残る画像では、伝説のアクションディレクター、Huen Chiu Ku（別名Dee Dee）が、彼がHouse of Blue Leavesのシーケンスに持ってきた独創的な混乱に対する同じ贈り物を示していますビルを殺す： Vol。 1Tianの足の兵士を、都市に通じる丘を降ろして2つのブレードされた傘の間に丸くなってくると、死のヘッジホッグをくるくる渦巻くヘッジホッグに変えることによって。
しかし、接続された反対の概念はのあらゆる側面に浸透しています影、その制作デザインから対話まで。もちろん、YuがJingの名前でcommon民である彼のダブルを訓練する秘密の洞窟を飾る文字通りの太極拳図があります。しかし、2人の男性の性格（1人の皮肉で特権的で、もう1人の楽観的で貧しい）は、マダムが真ん中に巻き込まれ、バランスが取れています。これらの類似点は映画の技術的な特徴に拡張されます。これは、Yimouが骨が砕けて重いサウンドエフェクトと、空中で無重力に回転する身体の一時的なスロートショットの両方で戦闘シーンを区切るときです。
しかし、最も重要なことは、このスルーラインが通知します影Yimouの有名な'00年代半ばの高さのおとぎ話の美学と同等の息をのむようなビジュアルワキシア叙事詩。前述のように、肌の色調と血液を除いて、黒と白はYimouのパレットの唯一の色であり、彼は絶えず雨に染まった外観と組み合わせて、流動的な水彩パターンでそれらを渦巻かせ、エレガントなインクブラシストロークを再現します古典的な中国の絵。その絶え間ない雨が降る雨は、ほとんどが屋外で行われる戦闘シーンに一定の重さを与えます。対照的に、対話が多いインテリアシーンで穏やかなそよ風で覆われたシルクと髪の風の吹きさくの動きとは対照的に、特に、キャラクターが言っていることとそれらを隠すことによって本当に意味することの間のギャップを伝える、見事な、巧妙に額装された宮殿のインテリアです。複雑に描かれた画面のレイヤーの後ろ。
映画がシェークスピアのクライマックスに到達する頃には、それはすべて欺ceptionと暴力のかき回しのサイクロンに掃かれてきました。影プロットに従うことを期待したい場合は、カジュアルな時計以外のもの。しかし、同時に、映画の哲学的基盤と画面上で表現される方法は、一見シンプルです。スケールは最終的にスタイルを好んでわずかに傾いていますが、そのスタイルがこれほどゴージャスであるとき、そのプロットではなく、見た目のために映画を覚えているとき、必ずしも悪いことではありません。