宇宙空間の恐ろしい真空に設定された数え切れないほどのスリラーのうち、実際に彼らのキャラクターが実際に走る何人外彼らの人生に対する最大の脅威は、犬の戦いや敵対的な地球外生物ではなく、単に無に漂うのではなく、容赦ない広大で容赦ない暗闇では？重力、7年ぶりのアルフォンソ・クアロンの最初の映画はまさにそれを行います。ジョージ・クルーニーとサンドラ・ブロックは、爆発した衛星からの残骸に乗って破壊された後、ゼロ-Gで縛られた宇宙飛行士を演じました。酸素が少なく、NASAとの通信を遮断した2人は、シェルターの一般的な方向に浮かび、お互いに握り続けるのに苦労し、寒くて静かな隙間に耳を傾けません。この危険な旅の際に彼らの道を照らすことは、惑星地球の雄大な輝きであり、常に見えるように見えます。
それは映画の恐ろしい要素の前提であり、クアロン - 監督をした名手です男性の子供そして、3番目の最高のハリー・ポッター映画は、本当に壮大な目を見張るような目を見張るものにふける言い訳として治療します。重力驚くべき技術的成果であり、ジェームズ・キャメロンが最近専門的に専門としているように見える境界をかぶるf/xショーケースの一種です。 Cuarónの有名な壮大な追跡ショットは、いつものように偉大な撮影監督のEmmanuel Lubezkiによって実現され、すべての軸をここに移動します。それらの最初の17分間のシングルテイクでは、カメラが小さな宇宙船を撮影し、職場で乗組員を観察するために近くに突っ込んでいる17分のシングルテイクは、現代の特殊効果の大きな偉業の1つです。最近の記憶にある他のどのCGIイベント映画よりも、これは観客を世界の現実に没頭させ、視聴者に、天体の軌道に陥っている本物の肉体的な身体を見ていると信じています。他に何もなければ、重力真の先見の明のある人に計り知れない資源を投げることを主張します。冒険家としての大ヒットの職人であるクアロンは、壮大なものと親密なものを巧みに融合させています。メタリックデブリの危険なあられを含む見事な3Dセットのすべてに、クルーニーは救いに向かって筋肉を鏡に巻きつけているように、クルーニーが彼の手首の鏡の中で雄牛をフレーミングするような瞬間があります。
それで、その映画は、そのすべてのooh-and-ahhの壮大さのために、偉大さの手の届かないところにあるのは何ですか？監督と彼の息子によって書かれたスクリプトは主要な犯人です。クアロンのカメラはデジタルの宇宙を浮かぶので無重力に見えるかもしれませんが、彼の不格好な対話は重くなります重力少しダウン。映画はオールアクションであり、キューブリックのような小さな話でした2001年- 船や人間が宇宙をバレエットに踊るのを見るときに考えないマイルストーンは、純粋な感覚体験としてそれをとることができます。しかし、クアロンは、彼の星の間にたくさんの頑丈な冗談で恐ろしい静かな静かさを抹殺し、シンプルで実存的なサバイバルストーリーを、トラウマを克服することについてのたとえ話として二重にします。その負担の多くは、ブロックの肩にあります。クルーニーがカリスマ性を乗り越え、スペースヘルメットのガラスを通して真珠のような白を点滅させている間、彼の共演者は、本質的に2つのものを運ぶためにわずかに装備されています。クアロンは、彼女のキャラクターを痛みを伴うバックストーリーでaddし、イベントを心理的な曲がったものにすることを意図しています。それが本当にしているのは、キャラクターにあまりにも多くを与えることだけです。 （BullockがClooneyにオーディオの不在を「慣れる」ことができると言うとき、彼女が詰め込んで、観客がその偉大なハッシュに巻き込まれることを望んでいないのは難しいです。）
伝統的な映画の画面で見られる、重力ほぼ勝利のように見え、その劇的な軌跡の整頓によって少し妥協されました。しかし、フィルムをより大きなキャンバスに伸ばし、それらの欠陥はクアロンの美的成果の巨大さによってwarります。もっと簡単に言えば、IMAX画面よりも小さなもので映画を見ることは、まったく見えないことです。ポニーは余分な費用をかけ、驚かされる準備をします。純粋な不思議は湧き出る価値があります。
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