映画製作者として、ジョージクルーニーはまだファンが多すぎます。彼の過剰な2002年のデビュー危険な心の告白60年代と70年代のクルーニーのお気に入りの映画への文体的なラズルダズルとオマージュでとても窒息していたので、かろうじて息をすることができました。彼のさもなければ、さわやかで魅力的な新しい映画おやすみなさい、そして頑張ってくださいエドワード・R・マローによって例示された、威勢のいい、奇抜なジャーナリズムのロマンスに恋をしている男の作品は、ライブテレビ、政治、歴史、そしてタバコの煙がクリーミーな白黒で非常にエレガントにカールする方法のドラマです。
マロウはカリスマ的で威勢のいいので、彼は彼のプロの仲間の間でも子鹿のヒーロー崇拝に影響を与えました、そして、それは映画製作者としてのクルーニーの謙虚さの尺度であり、彼はこの威勢のいいキャラクター俳優のデイビッド・ストラターンにこの威勢のいいリーダーマンの役割を与えています。 Strathairnのまっすぐな撮影プロデューサーの。ストラテアンは、彼と彼の先駆的なニュースショーがジョセフ・マッカーシーと彼のレッドベイトの恐怖の治世を直接攻撃したとき、50年代に論争を訴えたマウロウの役割に、良識の直立感と鋼鉄の決意を貸します。大胆な動きで、クルーニーはマッカーシーがアーカイブ映像で自分自身を演じることを許可します。そこでは、リチャード・ニクソンとビル・オライリーを連想させる汗をかいたいじめの反カリスマを伝えます。
主に1954年に設定されていますが、この映画は1958年の有名なラジオテレビ派のニュースディレクター協会コンベンションのスピーチによって予約されています。そこでは、マローは誇らしげに自分の剣に落ち、雇用主を攻撃し、視聴者の心のない逃亡とセンセーショナル主義に対する弱さを和らげます。そうすることで、この映画はロバート・レッドフォードの絶妙なものに続きますクイズショーテレビの恵みからの崩壊に対処する際に、それがどのようにして、世界に与える岩だらけの道での教育とハードニュースのための前例のないツールとしての初期の約束をどのように裏切ったかアンナニコールショーそして恐怖要因。しかし、どこにクイズショーその物語をシェークスピアの悲劇のレベルに引き上げました。クルーニーの映画は、そのような悲劇的な高みに到達するには軽量すぎます。部分的には、歴史的な記録から絵全体の魅力と長いモノローグを含む、90分で短すぎます。おやすみ適切に壮大な寸法に合わせて構築するための時間とスペースが必要なときに、簡単にそよ風が吹き付けられます。映画の多くの魅力を却下するのは間違いでしょう。均一に素晴らしいキャストから、落ち込んだ新聞記者として、レイ・ワイズは特に傑出した - ブルーノートアルバムカバーが生き生きと感じているように感じる音楽の数字ですが、それは単なる良い映画です気高く努力しているが、成功して素晴らしい。