ジョージ・クルーニーは最後の伝統的な映画スターのように感じた時代がありました。多くの場合、マーキー映画製作者と一緒に、さまざまなジャンルで働く信頼できる大人の存在が、時にはオプションです（イーストウッド、コスナー、レッドフォードなど、彼の前に他の多くの人）自分自身を指示する。今日、その装置全体は明らかに昔ながらのように感じています。彼の30代半ばに著名になった星？スーパーヒーローを一度プレイしたことをお詫びします、さらに6回するのではなく？それは実質的にサイエンスフィクションであり、クルーニーが彼の新しい映画で地球上の最後の男として自分自身をキャストするところまで真夜中の空特にふさわしい、ほぼオンザノースのメタバニティの行為のように感じます。
技術的には、4年間で最初の主演車両でクルーニーが演じた科学者であるアウグスティヌスは、2049年の世界的な黙示録の後に立っている真の最後の男ではありません。イベント」は、大規模な空気汚染を伴い、そこから隠れる場所はほとんどないことを説明しています。本物をからかうオープニングシーンの後すべてが失われます- 北極圏の天文台での緊縮財政は、フラッシュバックを示しており、アウグスティヌスが保証されていない（そして、後で一時的に提案する）安全のために出発した人々でいっぱいのヘリコプターとして遅れをとることを選択しています。彼は、汚染とは無関係に見えるある種の末期診断を受けており、単独で基地で時間を過ごすことにしました。
しかし、監督のクルーニーは、北極圏の荒廃について非常に迅速に救済し、宇宙船がミッションから戻ってきたという話を、最近発見された月の木星の居住性を評価します。トム（デビッド・オイエロウォ）、サリー（フェリシティ・ジョーンズ）、マヤ（ティファニー・ブーン）、サンチェス（デミアン・ビチル）、ミッチェル（カイル・チャンドラー）を含む乗組員は、すぐに居住可能な唯一の居住可能なものを残したことを知らない太陽系の環境。地球に戻ると、アウグスティヌスは基地に隠れている子供（カイリン・スプリングオール）に出会います。好奇心が強く、粘り強く、彼女はあらゆる点で信じられる子供のキャラクターですが、実際のプレティーンの感情の乱雑で予測不可能なビジネスを避けたいときに、映画がしばしば子供たちに貸す早熟な沈黙です。アウグスティヌスが船が地球に向かっていることに気づき、危険な北極圏の風景を通り抜けて、けん引している子供たちに到達する可能性が高い別の基地に向かうことにしたとき、彼女のストア主義は役立ちます。
それで真夜中の空2つのサバイバル映画は、1つとしてきちんと一緒に収まるべきです。宇宙飛行士と地上チームの間の分裂はおなじみの構造です。ここでは巧妙な逆転を考えると、船に乗っている乗組員は比較的堅牢ですが、ミッションコントロールはラジオと彼のミュートの相棒を持っている男です。しかし、どういうわけか、これらの平行した冒険は本当のリズムに陥ることはありません。バランスは不快にシフトし続けます。長い間断ち切りの後、アウグスティヌスと彼の代理子育ての物語は、映画の宇宙船の部分が大きなセットのピースを得る間、ぎこちなく延長された一時停止を受け取ります。
宇宙飛行士ドラマのものは、星に星を送るという最近の毎年恒例の伝統の中で一流ではありませんが、仕事をします。クルーニーは彼を監督した人々から彼の手がかりを取っているようであり、彼がスティーブン・ソダーバーグからクリブしていた時代を見逃さないのは難しいですが危険な心の告白、彼の職人のような模倣アルフォンソ・クアロン 彼の最後の監督の特徴の凝結したコーエンス・アナを打ち負かします。 （そして、起動することはあまり期待されていません。彼はこの種の大物を本当に追いかけたことはありませんスリル前に。）郊外また、2つの物語を一度に伝えようとしました。今回、物のギザギザの形はどういうわけかそれがそうすればより説得力があり、船が台無しになった家に近づくと系統的に劇的な選択肢を狭めます。
たぶん、映画は単にフラッシュバックと時折の夢のシーケンスから回復し、その勢いを早期に遅くします。 （しかし、古典的なドーピー・フラッシュバックのファッションでは、彼らは後でひたむきな目的を果たすことが明らかにされています）。イーサン・ペックは、クルーニーの声の変更されたバージョンによって吹き替えられたように（そして気を散らす）若いアウグスティヌスとして博覧会を提供するように求められています。これらの瞬間に、クルーニーは俳優としての彼自身の素晴らしい仕事をカバーします。彼は、彼の目に特定の孤独なんましさを引き出すふさふさした口ひげとひげで飾り付けられています。ソダーバーグは、彼の俳優のチックの星を否定するために最善を尽くしたことで有名です見えない、誇りに思うでしょう。カメラの後ろで、ここでの彼の最高の瞬間は印象派です。吹雪の中でぼやけている緊張したシーンを通しては、北極のオオカミがかろうじて見えます。
徐々に、真夜中の空爪の運命や宇宙飛行士は、2つのストーリーラインがより意味のあるものに合体するかどうかほどではありません。やや驚くべきことに、彼らはそうします（ただし、他の人の走行距離は通常よりもさらに異なる場合があります）。最後のストレッチでは、映画の奇妙な作品のいくつか、オーガスティンの内部性。宇宙飛行士の光の特徴。明確な次のステップのないアドベンチャーストーリー - おそらくクルーニーの監督キャリアの最も裸の感情的な通過のために一緒になります。それは映画製作者が気づいているように見えるよりもほとんど見知らぬ映画であり、それはほろ苦いエッジを与えます。他のいくつかの代替タイムラインでは、おそらくこのゴツゴツした影響を与える映画は、別の映画スターの勝利として受け取られるでしょう。ここと今、それはクルーニー自身よりもさらに異常です。