2月28日日曜日に、アカデミーは映画の前年を称賛し、夜の終わりまで8人の候補者の1人に最高の写真を授与するのを待っています。式典に至るまで、私たちはこれらの主要なオスカー候補者のそれぞれに1日にピースを投稿しています。
昨年、マイケル・マンを含む多くの有名な映画製作者がクリティカルフロップや金融フロップをリリースしました（ブラックハット）、ブラッドバード（トゥモローランド）、キャメロン・クロウ（アロハ）、そしてアンディとラナ・ワチョウスキー（木星が昇る）。しかし、2015年の悩まされたオーターは、翌年1月にベストディレクターアカデミー賞にノミネートされました。明確にするために、トム・マッカーシーは、サポートの土壇場のグラウンドウェルのためにオスカーに出かけませんコブラー、彼の2015年の災害。彼は1年も経たないのでオスカーに出かけていますコブラー劇場に出入りするマッカーシーは、彼のコマーシャルで批判的なナディールに従いましたスポットライト、2015年の最も高く評価されている映画の1つであり、今年のオスカーでのベストピクチャーの本物の候補者です。おそらく、マッカーシーがいつか彼の実際の功績（複数のオスカーのために熱狂的にレビューされ、財政的に成功した大人のドラマ）または彼の疑わしいもの（最も低いアダムサンドラー映画、そしておそらくより顕著なのは、より驚くべきことに、彼の実際の功績を上回ることは確かに可能です最悪のレビュー）。しかし今のところ、これらの2つの映画は自分の成果になります。マッカーシーは、同じ年に監督のキャリアで最高と最低のポイントに到達するというまれな立場にあります。
そのため、作家ディレクターを調整することは難しいと思われるかもしれませんコブラーの脚本家とスポットライト。そして、マッカーシーは確かに作家監督です。どちらの場合も、彼は脚本に共同作業者を持っていましたが、執筆クレジットを受け取り、映画に対する彼の所有権を明確に確立しました。どちらかといえば、コブラー典型的なトム・マッカーシーの写真のように聞こえます - ステーションエージェントまたは訪問者- よりもスポットライトします。でコブラー、アダム・サンドラーは、孤独でやさしい話されたタイトルのキャラクターを演奏します。彼は、彼が修理し、顧客に物理的に変身する靴に足を踏み入れることができるステッチマシンを発見したときに経験が開かれます。マッカーシーの以前の映画は実際の魔法を扱っていませんが、間につながりを描くのは簡単ですステーションエージェント最初はピーター・ディンクラージを閉じた、訪問者孤独なリチャードジェンキンス、サンドラーの靴の専門家。
孤独の流れがありますスポットライト、また、のグループとしてボストングローブジャーナリストは、カトリック教会のメンバーによって永続化された広範な性的虐待と付随する隠蔽の新たではあるが計り知れない物語を働いています。それは、個人的な生活が恥ずかしくてボサボサのように見える粘り強いジャーナリストであるマーク・ラファロのキャラクターの映画の扱いにおいて最もはっきりとされています。彼はしばしばフレームで一人で捕らえられます。彼がジョギングするショットが週末の仕事に向かう途中で、ほとんど空のニュースルームを横断するショットに直接進むときです。この映画は、他のキャラクターの孤立も示していますが、直接はありません。クロスカットの調査シーンは、ジャーナリストの別々の道を強調しており、彼らがインタビューする虐待の被害者は、しばしば普通の生活から切り離されていると感じます。
他のマッカーシー映画と同様に、キャラクターはその隔離に対して前進します。ここでは、両方のジャーナリスティックなチームワーク（スポットライトチームは、彼らが離れているときでさえ共同作業をし、彼らの小さな研究飛び地のマスターショットでフレームを共有し、擁護（彼らは司祭の犠牲者のために正義を押し進めるように）。しかし、映画の勝利は困難であり、その人間のつながりは他のマッカーシー映画よりも暖かくありません。彼らは立証や友情よりも安reliefについてです。彼の以前の半現実的なf話には魅力がありますが、彼らは個人的な成長と温かい人間性が比較的簡単に来る映画です。この傾向は最下に到達しますコブラー、ソリューションの交通量は非常に簡単で、不可解になり、映画の閉鎖の瞬間には、まったく狂っています。
それは珍しいことではありませんコブラートム・マッカーシーの映画のように聞こえ、さらには演奏しますが、それはカウンターに座って長く腐ってしまったのです。本当に奇妙なことは、アダム・サンドラーの映画のように同時にプレイすることができたことです。もちろん、それはアダム・サンドラーの映画ですが、彼の映画のほとんどを構成する幸せなマディソン・プロダクションの一つではありません。それは、他の監督にとってより静かで反射的な映画への彼の時折の進出の1つです。その領域では、コブラー非常に多くの作品ですスパングリッシュ、私を統治してください、 そして男性、女性、子供、そのすべてが、実際よりもはるかに優れているはずの映画に役立つ劣性の不適合や郊外のシュラブをプレイするために、サンドラーの才能を使用しました。ポール・トーマス・アンダーソンだけパンチドランクの愛ジャッド・アパトウの面白い人それほど広くコミックサンドラーのために強力な家を建設することができましたが、彼の他の深刻な映画では、彼の周りに流出する混乱にもかかわらず、俳優は良いパフォーマンスを与えます。コブラー優れたパフォーマンスの部分を除いて、このモデルに適合します。サンドラーはトレードマークの不機嫌な感受性をもたらしますが、彼の演技をこれまで背中にダイヤルして、彼のキャラクターの塊状の生活ではなく、毎日映画のセットに登場する俳優としての彼の義務によって骨の縛られたように見えます。
この眠気は、期間後期のハッピーマディソンに共通しており、2種類のAdam Sandler映画を橋渡しするのに役立ちます。それ以来、「真面目な」サンドラー映画以上のものパンチドランクの愛、コブラー彼の幸せなマディソンの傾向を、より深刻な文脈に焦点を当てています（そして、ポール・トーマス・アンダーソンが管理したよりもはるかに少ないフィネスで）。ウィットに：コブラー彼のキャラクターのユダヤ人を演奏します（常にサンドラー映画の特徴ではなく、の大部分があなたはゾハンを台無しにしません、8つのクレイジーな夜、 そしてジャックとジルとりわけ）、父中心のセンチメンタリティにふける、サンドラーにはるかにすごい愛の関心を与え、その支持的なキャラクターの一部を、せいぜい退屈で人種差別主義者の似顔絵に変えます。インディーズの世界からサンドラーの宇宙へのもう1つの奇妙なリンク、ハッピーマディソンの担当者のメンバーであるスティーブ・ブシェミからサポートターンも特徴です。コブラー、サンドラーのキャラクターなど、無数の不快感の交通量が自分自身を父親に偽装して、年配の母親をデートに連れて行って、映画の中で唯一の主要な黒人キャラクターが回復不可能な凶悪犯として描かれているように感じられ、から逆エンジニアリングされたきらめくインディー映画のように感じます。必然的にサンドラーの幅広いコメディに忍び寄る偽のお尻の感傷は、その過程で最悪の傾向を揺るがすことができません。
私が世界を揺るがすほどのテリブさを二乗して巻き込まれた場合に聞こえた場合コブラーSandlerの広範なコメディの作品の歩行者のひどさ（そして時折、時折、非常に時折）であるため、映画が一種の邪悪な魅力を引き起こすからです。一見単純な道（マッカーシーとサンドラーが最悪の本能に屈し、非常に悪い映画を作る）として始まるものは、すぐに厄介な質問のウサギの穴に変わります。サンドラーがこの特定のスクリプトを選択して、彼のインディークレジットを強化させた理由は何ですか？映画製作者は、穏やかな都市のf話の中で、どのようにして広範な不気味さと酸っぱいものを逃しましたか？誰かと関係していましたかコブラーそれが続編を生成することを期待してください、映画のボンカーズの終わりが促しているように見える方法は？の出現スポットライト同じ暦年には、最初はもう1つのひねりを加えているように見えますコブラーサガ - 初期の映画のまさに存在がの主題になるポイントゾディアック- 知らないことのように。
間違いなくそれは道ではありませんスポットライト他の研究ドラマの共演者マーク・ラファロを呼び起こすことになっています。私はマッカーシーや他の誰かが持っていたことを提案するまで行きませんゾディアック作るときに念頭に置いてくださいスポットライト、しかし、2つの映画は特定の親shipを共有しています（ちょうどコブラー特定の親shipを共有しますクリック）。両方ゾディアックそしてスポットライトこの調査の条件の中で、調査キャラクターを主に定義し、その分類のquotidianの性質を超越するために詳細に向けられた手続きになります。それらは、長期的な調査の孤立と執着が大気に浸透しないという点で異なりますスポットライトデビッドフィンチャーの映画でのやり方。本当に、それを考えると、それは特に公正な比較ではありませんゾディアック過去数十年で最高のアメリカ映画の1つです。しかし、その明白な恐怖の欠如はその理由の一部ですスポットライト、厳密で厳格で、映画の「唯一の」ように感じることがあります。
のわずかに職人のような品質スポットライトしかし、ジャーナリズムの困難で実際の仕事についての映画にふさわしいです。この映画自体は、マッカーシーのハードワークの証であり、彼の以前の特徴の恐ろしい仕事に対する苦行としてそれを読むのは魅力的です。しかし、見事に、マッカーシーはファッショナブルなゴミを実行していませんコブラー報道機関のために。彼は言った ニューヨーク雑誌それは鍋が刺されたが、「彼はその映画を愛している。あなたには4人の子供がいて、突然奇抜な人がいるなら、あなたは「ねえ、彼は奇抜ですが、私は子供が大好きです」と言います。スポットライトその前身が生産を終了する前に、どのようにわかりやすいですコブラー理論的には彼の以前の映画に適合しています。メイクアップではなくコブラー特に、それから、スポットライトマッカーシーの映画全体とは対照的です。形式で言えば、それは彼の通常の不安定なスタイルからの亜鉛メッキの出発を表していませんが、それは映画の甘い小さなスリップよりも多くの脚本をしますステーションエージェント。そのように、スポットライトそしてコブラー協力して、映画製作者と献身的な労働者の両方としてマッカーシーの気性を証明します。
コブラー彼の最も愛されている映画の直前の彼の非常に尊敬されている走りのブリップとしてのステータス、特に映画製作者にしばしば適用される悲しいdeclineの物語に反論します。言われた物語は、最初のアルバム症候群の兄弟（「彼らは彼らよりもアルバムを作ったことはない…」）であり、創造的に話すことのないポイントを打ち消そうとすることを試みます（彼の映画は決してなかったことがありませんでした以来同じ…」）。これは、ロブ・ライナーではなく、注意を払うのではなく執筆を支持する建設的な映画製作者を見るための還元的な方法です。実際、マッカーシーの2015年の2つの映画は、ライナーレベルの絶望さえ希望を与えるべきです。コブラー、おそらく、ロブ・ライナーがこれまでに監督したものよりも悪い映画、そして振り向いて、何か賢く、正確で、規律あるものを作りました。スポットライト比較的従来の映画ですが、その細かく磨かれた職人技において、それは多くの従来の知恵を無視します。