レオノールは決して死ぬことはありません 写真：サンダンス映画祭
Aa Dowdと私が両方ともSundance 2022からの継続的な報道で注目しているように、フェスティバルのジャンルベンチは今年特に深いものです。これは継続的な傾向であり、Dowdと私が詳細に議論したホラー映画に対する態度の変化を反映しています私たちの映画クラブポッドキャスト。ですから、なぜそうなのかについて、私はあなたを壮大に退屈させません。古い障壁が崩壊し続けるにつれて、ジャンル自体の境界が等しく多孔質であることが証明されていることに注意してください。
映画製作者のジャスティン・ベンソンとアーロン・ムーアヘッドの作品を見てください。春、 エンドレス、そして 同期それは簡単な分類を無視します。デュオは、2012年のリモートキャビンでバリケードされた2人の男についての映画でキャリアを始めました解決。それはペアの最新のものになります、汚れの中の何か- ロサンゼルスのアパートでバリケードされた2人の男についての映画は、彼らのルーツへの戻りとパンデミックセーフスクリプトのアイデアの両方です。
ムーアヘッドは、ローレルキャニオンのリースフリーで疑わしい空いているアパートに移動する古典的なラダートバッグであるジョンとして主演します。質問はありません。ジョンの階下の隣人であるレヴィとしてのベンソンは、アイン・ランドへの愛着と終末論的な「教会」に属することについての漠然としたコメントを共演します。ジョンズファイアでシガを吸っている間、避けられない午後、ペアは幽霊である可能性のある現象、別の次元へのポータルかもしれない、または接触を試みるインテリジェントな地球外の生活である可能性があります。
同期性、時間ループ、シミュレーション理論、ピタゴレアン主義、ロサンゼルスのオカルト起源、および「球体の音楽」はすべて、レヴィの暴言、Whatsit Factor、つまり「異常」で生まれます。 それがどのように機能するか - ここでは以前のベンソンとムーアヘッドの映画よりも重要ではありません。ジョンとレヴィはそれを本当に気にしません。何する気をつけて、それが何であれ、物についてのドキュメンタリーを作って、それをNetflixに売ってお金を大量に販売しています。
それは与えます汚れの中の何か風刺的なエッジ、ベンソンとムーアヘッドのシグネチャーのジャンルを曲げたストーリーテリングを、「自分の研究をしている」ジャッカスがどのように部分的に情報を与えられたかについての解説に、私たち全員を運命づけることになります。何かを撮影するという考えは、映画を組み立てるプレステージドキュメンタリースタイルの映像によって強化されています。トーキングヘッドのインタビューでは、ジョンとレヴィの骨毛のふざけた態度が人類に影響を与えてしまったことがわかります。
過去10年にわたって、監督は、2人の男が部屋で面白くて話し続ける方法についていくつかのトリックを学び、画像が古くなったときにストック映像、アニメーション、粒子の粗いホームビデオをカットします。とにかく映画は、レヴィのアイデアがますます散らばっているので、真ん中に引きずります。しかし、現実とフィクション、再制定とドキュメンタリー、陰謀、科学を融合させることにより、このSly Sci-Fiインディーは、非常に多くの低周波の電子ハムのように現在の時代を共鳴する妄想を反映しています。
明るい精神はまた、の変化する物語を通して視聴者を導きますあなたは一人ではありません、別のサンダンスのジャンルタイトル。しかし、ここの特定のエネルギーは自然界では電気ではありません。ジャックパーソンズについてとりとめのない燃え尽き症候群が難解であると思うなら、このブレンドフォークホラーそして、テレンスマリックスタイルの映画の精神性は、あなたにとって半分ほど多すぎるかもしれません。しかし、エーテルと哲学の味を持つ人々にとって、監督のゴラン・ストレフスキーの特集デビューは、視聴者を近代的な生き方、そしてキリスト教以前の信念モードに戻す魅惑的な作品です。
私たちは、虐げられたマケドニアの農民の女性と、何世紀も前に賭け金で焼かれたことから傷を負っている古いメイド・マリアと呼ばれる不滅の魔女との間に作られた協定で開きます。古いメイドマリアは、乳児の血の味を持っています。そして、魔女の渇きから赤ちゃんを救うために、女性は16歳の誕生日まで娘を神聖な洞窟に隠します。彼女が年齢になって洞窟を去ると、その野生の子供は映画の大部分を語り、古いメイドマリアからシェイプシフトの芸術を学び、性別と人間の性質を理解しようとする種の間を移動しますそして非人間の生活。
この映画は、マケドニアの民話の私の最初の紹介でした。しかし、これらの人間ではない女性は、アイルランドの民間伝承からの妖精とチェンジリング、そして日本の姿を思い出させてくれました。kitsune onna、彼女が人間の男性と結婚できるように女性にシェイプシフトするキツネの精神。 Noomi Rapaceは、スピリットの最初の人間のホストとして映画に簡単に登場します。その虐待を受けた妻である性格の突然の変化は、頭にあまりにも多くの打撃に起因しています。しかし、彼女は映画の中で唯一の本当のスターです。
時間が経つにつれて、精神は人体に住むのが良くなり、あなたは一人ではありません神話から霊的なものへと回ります。これは、輝く太陽と古代の森を垂れ下がっている光に輪郭を描かれた手のショットを通して、マリックが本当に登場する場所です。しかし、この映画はそのアニミストの信念によって正直に来ており、意識の流れを屈して浮かべると、すべての生物の一体性に関する洞察は非常に詩的です。
サンダンスミッドナイトセレクションピギー、一方、鈍いもので作られています。ジャンル要素の組み合わせは、おそらくこの派遣でこれまでに議論された映画の中で最も偏心しているでしょう。信じられないかもしれませんが、これはキャサリン・ブレイラットの2001年のアートハウスショッカーのリフです太った女の子角質の10代のファンフィクション - 特に、マイケルマイヤーズが高校のすべてのいじめっ子を殺すことについて空想するような青年期の追放者によって書かれた物語のタイプ。
スペインの脚本家であるカルロタ・ペレダは、大胆な物語と文体的な選択をたくさんしています。しかし、アンサンブルの勇敢なメンバーは、タイトルのキャラクターを演じるスターのローラ・ガランです。 「ピギー」の本名はサラであり、彼女はdotingの孤独で勉強した長男ですが、スペインの小さな町では無知な両親です。サラの家族は肉屋を所有しています。これにより、ペレダは大理石の肉の切れ目を切り抜ける裂け目のショットでムードを設定する機会をたくさん与えます。これらのシーケンスは、映画の後半まで悪夢のような鏡像を取得しません。まず、サラは服を盗み、暑い夏の午後に彼女をownれさせようとする3人の人気のある女の子に苦しめられているため、思春期の残酷さの痛みを伴うガントレットを通り抜けます。
多くの映画が袖を上っているのはこれがトリックです。サラは彼女の水着で家に帰ることを余儀なくされているので、裸足で泣きながら車がボトルを投げかけ、彼女にs辱するように、彼女は同じ女の子が彼女に彼女に彼女に彼女に乗っているのを見ます恐ろしい見知らぬ人によるバンの後ろ。彼らは助けを求めて泣きます。びっくりしたサラは何もしません。この時点までに、ピギーサラに同情するのは、視聴者としての私の最初の考えが「救われるに値するものではない」ということで、とても良い仕事をしました。ペレダはこの曖昧さをつかみ、それを限界に押し上げ、実世界の危険と復venのファンタジーを融合させ、2人の間の境界線が放棄された屠殺場に適切に設定された血まみれのクライマックスに溶けます。
フィクションと現実の間の境界線も同様に透過性がありますレオノールは決して死ぬことはありません、これは、フェストの世界劇的な競争の一部です。これは（とりわけ）死に関する映画ですが、気分はずっと軽いです。それは私がサンダンスのキャッチアップの最後の夜に絞ることができた最後の映画であり、私はとてもうれしいです。それはあなたが映画祭の批評家として擁護したいと思っている一種のカラフルで想像力豊かな映画です。
シーラ・フランシスコは、フィリピンのアクション映画の女王としての栄光の時代が長い間なくなっている老化した映画製作者であるレオノール・レイエスとして主演しています。どのようになくなったのですか？この映画は、彼女に断絶通知を提供するために立ち寄っている電気会社の代表者とともに始まります。しかし、彼女の息子と元夫は彼女の上に心配していますが、レオノールは彼女の物質的な状況についてそれほど気にしません。彼女は彼女の古い映画を通して生き、最近、息子の死と感動的な類似点を持つ未完成の脚本を取り戻しました。ロンワルド、数十年前。頭の怪我がレオノールをcom睡状態に着地させると、映画のすでに描かれた現実の感覚がそれ自体に折りたたまれ始め、メタストーリーテリングのパフペストリーのような層を形成します。
からすべての色合い適応に黒いダイナマイトこの愛情のこもったodeは、家族、創造性、そして80年代の安っぽいアクション映画に走ります。これは、エキサイティングなオリジナルの方法で、ウインクコメディと魔法のリアリズムを融合させます。これは、マニラに拠点を置く作家監督のマルティカ・ラミレス・エスコバルの最初の長編映画です。フェスティバルサーキットの曲がりくねった高速道路を旅して、本当に感謝するディストリビューターが見つかるまで見たいと思っています。