バズ・ルーマンのエルビスのエルビス・プレスリーとしてのオースティン・バトラー。 写真：ワーナーブラザーズ
自分自身以外の誰にもなれないアーティスト、特にすべてのプロジェクトに自分の個性の100％をもたらす映画製作者について、魅力的な何かがあります。 Baz Luhrmannはそれらのアーティストの一人であり、それは彼を完璧な監督にするべきだったはずですエルビス、彼自身の特異な芸術家であるエルビス・プレスリーのライフストーリー。残念ながら、ルールマンから聴衆が得るものは単に過剰です。彼の速いカットされたスーパーモンテージスタイルは主題を圧倒し、その結果、俳優のオースティンバトラーが王としての鮮明なレクリエーションにもかかわらず、プレスリーの多くの成果の印象的でごちゃごちゃしたハイライトのリールが行われます。
ルーマンがトム・ハンクスがエルヴィスの計算マネージャーであるトム・パーカー大佐を演じることを承認することは、彼のキャリアに欠けていたコントロールのコントロールと、そのコントロールを超越した抑えられない才能とカリスマの両方を紹介することを意図していることは間違いありません。しかし、監督の抑圧的なスタイルは、常に自分自身で十分に興味深い出来事の目がくらむようなスピードが上昇した描写のために常に釣りをしています。伝記作家になる。
パーカーのように、ハンクスは映画を語ります。これは少なくともプレスリーのものと同じくらい彼です。音楽プロモーターの歌手ハンクスノーをあるレビューから別のレビューに、彼は太陽の記録で「それは大丈夫」のリリースの直後にエルビスと道を渡り、すぐに商業的可能性を見ます。そうでなければ上品な群衆。プレスリーは、メンフィスの最も貧しくて最も黒い近所で育ったときに経験したリズムと青と福音の双子の影響を単に活用しています。しかし、パーカーは、若い男の腰にドル記号を見て、すぐに歌手をグレースランドになる家の安全との太陽の契約から、そして彼の善意のあるがフェックレスな父バーノンによって運営されている家族経営の約束から離れて誘惑します（リチャード・ロックスバラ）。
少数のテレビ出演におけるプレスリーのハーフペンテコステ派/半ポルノの回転は、彼をインスピレーションを与えた黒人の芸術家に、彼の近接性を恐れている白い道徳的多数派で、彼を白い道徳的多数派で湯たんかしにすぐに上陸させました。パーカーは、陸軍に入隊すること（イルー・エルビスが起草されたとしても）は、彼の批評家をなだめ、おそらく彼の魅惑的なカリスマ性を支える反抗的なエネルギーのいくつかを解決することを示唆しています。ドイツで勤務している間、プレスリーは軍人の娘であるプリシラ（オリビア・デジョンゲ）と出会い、後に妻になります。ステートサイドに戻った後、彼は映画演技に移行します。これは、ファン層の多くを浸出し、それぞれの使い捨てプロジェクトで「ジェームズディーンのように」真面目な俳優になるという目標を減らします。
1968年にテレビスペシャルで音楽に戻って、プレスリーは彼のキャリアを再燃させ、ワールドツアーの計画を立てています。しかし、パーカーのギャンブルの借金、そして彼の神秘的な過去が彼に追いつくために脅かされたとき、マネージャーは彼の星を操作して、薬物乱用と名声の過剰が必然的にエルビスに追いつき、脅迫するラスベガスでの長年の居住地に落ち着きます彼の遺産を弱体化させる。
ルールマンは、プレスリーのキャリアは1950年代から60年代後半までのアメリカの文化的および政治的変化の前向きであることを断ち切っていますが、彼はカジュアルなエルビスの歴史家でさえ、最初の録音から彼の最初の録音から彼の最初の録音まで、「重要な」瞬間と呼ばれるものにせいぜい選択を与えます。マーティン・ルーサー・キング・ジュニアとロバート・ケネディの死に対する反応。映画製作者が末端に沈黙や静けさを恐れていることを観察することは新しい洞察ではありませんが、ルーマンは、モンタージュの後のモンタージュの後、彼の被験者の人生をモンタージュの後に早期に共食いし始めます。そして、マネージャーがスライムボールであることは最初から明らかですが、映画はその肖像画に新しいまたは意味のある次元を追加することはありません。
パーカーがクライアントを飼いならすためのパーカーの繰り返しの努力（画面上で、1つは現実の生活で）にもかかわらず、ルールマンが効果的に捉えていることの1つは、プレスリーが同時に同時に国の性的覚醒をキックスタートし、ブラックミュージックを介してそれを具体化するようになったことです。 」 - 若い男がそれから、そして（とにかくこの映画によると）愛情を込めて借りた。映画に描かれたものと同じように、プレスリーの最初の主要なテレビ出演を見ている間、少なくとも数人の若いゲイの男性が快適に喉が渇いていることを望んでいます。しかし、見るのが魅力的な（そして楽しい）ことは、特に白人の聴衆の間で、プレスリーの音楽と彼の動きの間で、ほとんど知られていない量として、以前はほとんどファンがアウトレットを持っていた感情を叫びました。彼らは彼らを完全に理解することができなかったので、一部。
エルビスとして、バトラーはかなり驚異的です。 10代から最後の日まで歌手を演じる、歌、踊り、（簡単に）肥育し、その間にすべてが彼のパフォーマンスに亀裂はありません（ボーカルのパフォーマンスの数が彼であるかどうか、そしてドン」 t特に注意）。俳優として、彼が少なくとも現代の美学の基準によって - 本当のエルビスよりも少し危険を醸し出している場合、それは映画製作者の下で繊細さがない正しい選択のように感じます。しかし、キャラクターの深さとアイデンティティの観点から、バトラーは、ルールマンの騒々しい機械の間のラインからクモのウェブが薄くなります。
より多くの困惑は、壊滅的なものでさえありますが、トム・パーカーとしてのハンクスのターンは、その煮詰めのオランダのルーツは実生活で遠い識別可能でしたが、ここではオースティン・パワーズの敵の1人に適したアクセントによって増幅されます。マネージャーの悪党の観点から最も象徴的な芸術家の一人の物語を語るという単純な悪い選択にもかかわらず、ハンクスは、歌手の文化的な身長が成長するにつれて、プレスリーの不可解な説明に至るまで、脅威と信頼性のない一貫したベニヤを維持しています。映画全体。ハンクスは彼のキャリアで初めて初めて完全な悪役を演じたことに対するクレジットに値すると思いますが、彼は彼が彼の不利益に、ルールマンのカンキーな過剰によって卵を産んだことが明らかになるような悪魔のようにパーカーを演じています。
Baz LuhrmannのElvis |公式予告編
映画を共同執筆、制作、監督したルールマンは、彼の以前のトリックのいくつかを再訪しますグレートギャツビーそしてレッドミルプレスリーの現代的な関連性を与えるために、シンガーのヒットから音楽のタペストリーを織り出して、現代のアーティストからの音楽を織ります。しかし、映画の他のすべてと同様に、彼らは意味のある効果をマッシュしませんが、彼は被験者の人生の期間の衣装、セット、場所の半分を再現することであまりにも多くの努力をしています。どういうわけか、エルビスのベガスステージショーは正確にレンダリングされているように見えますが、監督は滑走路やハリウッドの丘の上で行われるシーンを説得力のあるステージステージではできません。
Luhrmannにとって、そのような批判は、若いエルヴィスの不具合に任命されたポンパドールのブリルカレムから水のように転がっていることを想像しています。しかし、映画の後に以前よりも主題についてあまり知らないように感じるとき、それは悪いことです。ここで語られた物語から一つのことが明らかになった場合、それは芸術家が自分自身を表現し、彼自身の言葉で彼の創造的な野望を探求することはめったにないと感じたということです。 Luhrmannは、プレスリーの物語を語ろうとする際に、とにかく、彼自身のために明らかにそうすることができました。しかし、おそらく誰もが映画に封じ込めることができないキャリアへのコーダとして、この特定の映画製作者ははるかに少ない、エルビス悲しいことに、彼の遺産のスルーラインを繰り返します。それは、彼を尊敬するのではなく、自分の偉大さを追求してプレスリーを搾取するアーティストの別の例です。