昨夜ソーホーで 写真：フォーカス機能
何十年もこのジャンルを踊った後、エドガー・ライトはついに簡単なホラースリラーを試みました。しかし、彼が2004年のブレイクアウトヒットのようにパロディから離れているとしても 死者のショーン、イギリスの作家監督は、パスティッシュに親近感を保持しています。現在のソーホーと、1960年代の半開催の「スイングロンドン」、ライトの新しい映画で交互にセット昨夜ソーホーで、半世紀前に人気のある映画のスタイルからインスピレーションを引き出します。
これらの中でチーフは、ローマポランスキーの1965年の映画によって普及した「現実にグリップを失っている女性」です反発。しかし、ライトには、ジアロとして知られるセクシーなイタリアの殺人ミステリーの要素も組み込まれています。 （彼は確かにダリオ・アルゼントスタイルの色の照明を照らしています。）ジャンルの境界を訴訟することは本当に耐え難いものです。それで、それを言ってみましょう昨夜ソーホーでGialloは少なくとも1つの大きな敬意を払っています。これらの映画の多くと同様に、それは強い概念から始まり、その後、印象的な画像を超えてストーリーテリングのより機能的な側面に移動する時が来たときに崩れます。
ソーホー、 どれの クリスタティウィルソンケアンズとのライトカウロテ（1917年）、女性のリードを持つ脚本家の最初の映画でもあります。実際に持っていると言うかもしれません二リードですが、観客の識別点は、60年代に夢中になっているコーンウォールのti病なカントリーマウスであるEloise（Thomasin McKenzie）です。 Eloiseが2番目の光景の贈り物を持っているのか、それとも単に彼女の家族の歴史に負担をかけられているのかは明らかではありませんが、Eloiseがちょうど小さな女の子だったときに自殺した母親のビジョンを見るのは早い段階で確立されています。それが、彼女の祖母（リタ・トゥシンガム）が彼女の心の欲望を追いかけてロンドンに駆け寄るときに彼女について心配する理由の一つです。もう1つは、「街は若い女の子にとって安全ではない」、特に素朴な女の子です。
Eloiseは、寮の正確な場所に少し興味があまりにも興味がある多いタクシードライバーの形で、早い段階でレッスンを受けます。デザインスクールに収まることも苦労しています。彼女のルームメイトであるジョカスタ（シンノーブ・カールセン）が強引な卑劣な女の子であることを考えると。 Jocastaの切断の発言と無慈悲な無視Eloiseは、キャンパス外の住宅の最後のリソースを使用するように促します。 Tは数十年で彼女のきしむ古い家の屋根裏部屋を更新しました。もちろん、これはEloiseがそれを好む方法です。
その後すぐに、私たちの若いヒロインは、1966年に彼女を運ぶ鮮やかで酔わせる夢を始めます。すべての自信とチャームエロイーズに欠けている歌手。最初は、エロイーズは眠りにつくのを待つことができず、彼女が一生夢中になっているファッションで豪華なナイトクラブを突き抜ける機会を味わっています。ライトのいくつかの独創的なカメラワークによって強化されました - この映画とキャンディマン、賢い鏡のショットにとっては良い年でした。シーケンスは、キャラクターと観客にとっても純粋な願いの充実感です。
映画のこの部分は、最近のディズニー実写物語の物語のように少し展開しますクルエラ、60年代にロンドンを使用しているという意味で、より「本物の」美的時代を切望する現代の視聴者のための遊び場として。ライトはより良く焦点を絞った味を持っていますが、Twee Jangle-PopとKitschy Top-40 Belters（Petula Clarkの「ダウンタウン」がストーリーに大きな役割を果たしている）を落として、気分を高めたり、必要に応じて皮肉なコントラストを作成したりします。ベテランのコスチュームデザイナー、Odile Dicks-Mireauxは、目を見張るような作品、Groovyかぎ針編みのサンディ、シフォン、ゴーゴーブーツ、そして最終的に現在の白いビニールトレンチコートのエロイーズを装備します。
しかし、すぐに、サンディーの「マネージャー」であるジャック（マット・スミス）は、彼の真の暴力的な顔を見せ始め、サンディ/エロワーズの夢の人生は厄介で暴力的な悪夢に変わります。サンディのジレンマが深くなるにつれて、ライトは、顔が絶えず変化している透明な男性の姿、性的暴力の遍在性という映画のかなり手がけたテーマの視覚的な現れのようないくつかの恐ろしいホラー要素を取り入れています。これらの巨大なファントムは、エロイーズの眠っている体の上に浮かび上がるので、「それはとてもきれいな名前です」とつぶやきます。そして、映画の論理によって、それらは本質的にですみんな：遍在する、周囲の男性の脅威。ここでは、ライトの善意を賞賛することが可能ですが、聴衆の中の危険な女性の描写について少し表面的な何かが鋭く理解されているのではないかと考えています。
そして、ライトが衣装やセットに支払うすべての注意について、彼は彼のイメージの意味について気づかないかもしれません。確かに、彼もウィルソン・ケアンも、エロイーズが過去の略奪的な幽霊を現在のクラスメートと愛の関心ジョン（マイケル・アジャオ）と結びつける悲惨な中絶セックスシーンに関してそれらを考慮していないようです。シーケンスは見事に編集され、視聴者の不快感を最大化するために編集され、ステージングされます。これは、このシナリオに黒人俳優を置くという不注意な光学を強化するだけです。昨夜ソーホーで一般的にアジャオのキャラクターを使用し、彼が再び必要になるまで彼を脇に置きます。
それは唯一のファンブルではありません。絶望的な第三幕の物語のひねりは、映画のフェミニストのアジェンダを完全に損なうものではありませんが、苦い後味を残します。ここでのより大きな問題は、浅い特性にあります。おそらく、サンディには犠牲者や素晴らしいドレスよりも多くのものがあり、エロイーズの動機にもっと複雑であれば、これらのつまずきのブロックはより簡単にクリアされるでしょう。しかし、ライトの最後の映画のように、ベビードライバー、キャラクターは最初に光沢のあるオブジェクトであり、人々は2番目です。昨夜ソーホーでのメリットは、ほぼ完全に表面レベルにあります。ライトの場合、ジョークをダイヤルバックすることも、人類をダイヤルすることを意味する必要はありません。