「私は思い出させてキャリアを積みました」とドレイクは典型的なメタの叙情詩でうなり声を上げましたビュー、彼のマラソン4枚目のアルバムですが、アサーションは議論の余地があります。どちらかといえば、彼は過剰な共有からキャリアを作りました。リルウェインのコーンボールの相棒から本物の名声アーティストにキックスタートした彼の悲しい性的洗濯の黙示録的な放映である「マーヴィン室」でした。それ以来、彼の音楽は公開雑誌として機能し、すべての空の飛び出し、すべての壊れた友情、そしてロマンチックな失望についてリスナーを埋めています。思い出しますか？確かに、彼もそれをいくつかしますが、彼はポップスターのリアルタイムの苦情は、メモリレーンの下にあるものよりも常に興味をそそることを理解するのに十分なほど精通しています。
ビュー彼の最大のヒットである「ホットラインブリン」に続いて、ドレイクのキャリアの岐路に到着し、また、彼の芸術的なピークがバックビューにあるかもしれないという新進の感覚を持っています。彼の2015年の小売ミックステープあなたがこれを読んでいるなら、それは手遅れです彼の将来のコラボレーションである間、不均一なバンガーと青の比率によって妨げられました生きている時間、ぎこちなく彼を他の誰かの地形に置いた。
これらのプロジェクトは、さりげなく世界に投げ込まれていたため、カーブで採点することを要求しましたが、ビュー本当の期待で到着します。それ自体で、それは、本当に個人主義的な美学を持つ数少ないラップスターの1つから、豪華にプロデュースされた、巧みに作られた声明です。また、長すぎて頑固に低いエネルギーであり、ノックアウトドレイクの近くには、彼がそれを録音する前にそれを構築していません。 2013年よりもさらに同じことは何もありませんでした、さもなければその前任者のテンプレートを少し抱きしめたのを抱きしめた素晴らしい努力、ビュードレイクが以前にこれを行ったという感覚から逃れることはできません。
同じことが常に最悪のことではありません。繰り返しになりますが、ノア「40」シビブはアルバムの主要なアーキテクトであり、彼のビートは相変わらず触覚的です。空のスペースをよく理解している生産者はほとんどいません。 「ウェストンロードフロー」での彼のメアリーJ.ブライジは、まったく豪華です。しかし、ダンスホールとアフロビートの歓迎の注入は別として、定期的に記録を控えめなグローバルな雰囲気に与えます。ビューのハイライトは再ハッシュされていると感じます。 「u with me」は、dmxたわごとでドレイクを見つけます。同じことは何もありませんでした彼をウータンとカッパドンナに合わせた。異なる90年代の参照ポイント、同じこと。
ドレイクのラッピングも退行しました。彼は正確にハッシュタグに戻っていませんが、彼は驚くべき速度でクランカーを通り抜けさせています。 「私は熱を走っているように100を維持しています」と彼はタイトルトラックで自慢しています。これは、2010年の大きなショーン・ウィンスを作る2人のクリスチャンのように倍増することについての行に続きます。彼はかつてそのようなラインを見落としやすくするためにカリスマ性を持っていました。ここで彼は彼らを次々に解雇し、確信がわずかである。以来気をつけて、ドレイクのすべてのアルバムは深夜の雰囲気を持っていましたが、ビュー彼が疲れているように聞こえる最初の場所です。
彼は、20曲の82分のアルバム全体を2つのゲストラップに制限することで、自分自身に何の恩恵もありません（1つは将来から、もう1つはPimp C Vaultからリサイクルされています）。それはどの孤独なラッパーが運ぶことができるよりも重量であり、それを乗り越えるために、彼は古い比esに激しく傾いています。彼は詩をドレイクマッドライブに変え、それぞれの空白を、避難、不安、そして彼のコミットメントと放棄に対する二重の恐怖に関する通常の自己吸収黙想で満たしました。彼はこのようなものに優れていました。今では、彼は疲労に自分自身を叩いています。ビュー新しいミューズを必要とする一貫性のない才能の仕事です。