写真：ワーナーブラザーズ
時々、映画は観客に罪悪感の一種のコード化された告白（完璧な自動批判）を銀の大皿に渡します。でゴールドフィンチ、その瞬間は、グリニッジビレッジのヴィンテージ家具店の奥の部屋に早く到着します。ここでは、悲しい目をした骨deal骨のディーラー、ホビー（ジェフリー・ライト）は、訓練されていない目と同じ2つの椅子の違いを説明しています。 1つは本物であると彼は指摘します。手作りのオリジナルです。もう1つは、マシンツールの再現です。そして、近づいて実際に彼らを見ることによってのみ、彼らの表面の上を手を走らせることによって、あなたは違いを伝えることができます。それはかなり良い比phorであることが証明されていますゴールドフィンチ、誇らしげに「有名な」文学ドラマは、遠くからハンサムで見栄えがよく、重要に見えますが、その詐欺は2時間半の長さの間でその前に植えられたら、かなり早く明らかになります。それは芸術の空の近似であり、すべてのきらめく表面が中空の中心を隠しています。そして、偽のヴィンテージの椅子とは異なり、基本的なユーティリティはありませんこれ模倣。
敏感で輸送をしたジョン・クロウリー監督ブルックリン（飛躍、境界、そして考えられる尺度によるより良い映画）は、単に一般的な職人のデザインを複製するだけではありません。偉大なアメリカの映画の合意された外観ではありませんが、感触ではありません。彼は特定の青写真で働いています：著者のドナ・タルトの2013ピューリッツァー賞受賞者。彼女Goldfinch誰もが賢明に適応できないと主張しているように見える小説の1つであり、数十年と大陸に及ぶ800ページ近くの物語が、テロリズムからゴールデンエイジダッチの絵画、グレン・グールドまですべてに触れています。多数の極度で称賛されたベストセラーのように、この本は、その迂回や散文よりも、ストーリーテリングではなくストーリーテリングのために、その陰謀で称賛されていません。しかし、画面上で、ゴールドフィンチ目的のない忠実さのその共通の適応落とし穴に陥る方法と理由以外はほとんど提供しません。 Tarttのマンモスの仕事を読んでいなくても、不在を感じるかもしれません。これは、シーンごとに永続的な印象、シーン、豊かな印象を放つページからスクリーンのフォリーの1つです何か翻訳で迷子になっています。
確かに、一人称で展開する本を読んでいる人は誰でも、主人公、不機嫌な男になる不機嫌な少年の心に明確な窓を見つけるかもしれません。確かに、彼はひどい理由を持っています：13歳のセオドア・デッカー（オークス・フェグリー）は、大都市博物館での爆撃で母親を失いました。常に彼自身の過ちとして内面化されていました。彼は、自殺前のフレーミングデバイスを介して説明します。ピーター・ストラファンによるこの脚本は、タルトの小説からのインテリアの黙想の一部を充当し、予想通り、高校生が犬の耳を傾けた教室のコピーを蛍光ペンでマークするようなテーマと心理学を強調するナレーションとしてそれらを使用しています。それでも、少なくとも私たちは得ていますいくつかの二階で何が起こっているのかという感覚。フェグリーが彼を演じるとき、礼儀正しい内向性で、テオは彼のトラウマと悲しみによってのみ定義された早熟な性格の真空です。エルゴートは空白を埋めませんが、それは単なるキャラクターの連続性です。彼はどんな年齢でも空の殻です。
事故の後、テオは母親の友人であるバーバー夫人（ニコール・キッドマン、最終的には不幸な老人の化粧に腹を立てた）の友人と一緒にいて、豪華なパークアベニューの家で5番目の子供のようになりました。その後、彼はこの相対的な聖域から、彼の疎遠になった、漫画のようにひどい父親（ルーク・ウィルソン）とデッドビートの父親のヴィコディンポッピングハーピーのガールフレンド（サラ・ポールソン）のクラッチに引き裂かれました。 、アメリカの映画館の息苦しい郊外の荒れ地のさらに別のものとして提示されました。 Straughanの脚本は、これらの形成的な経験から14年後の今日に飛びつき、Theoが感情的に便秘のニューヨークのビジネスマンになり、ライトの親切な鑑定士のプロテジェになりました。爆発の仲間の生存者（女の子としてのエイミー・ローレンス、女性としてのアシュリー・カミングス）のようなキャラクターは、必要に応じて導入され、再導入されました。私たちのヒーローが、栄光のある聴衆をせいぜい代理人である不機嫌な暗号として出くわした場合、支持キャストは時々垂木を補うことがあります。たとえば、フィン・ウルフハルトは、テオの思春期のパートナーであるロシアのアクセントで容赦なくマグカップします。彼は今月のフラッシュバックではるかに優れています他の ロングワーナーブラザーズの幼年期のトラウマに関する長いベストセラーの適応。
これはすべて、本のレポートのように再生されます。ゴールドフィンチプロットの無限の解約で、オリジナルまたは新しい意味を見つけることなく、ソース素材を転写します。この映画は、プロジェクトの名前の重要性を実際に伝えていません。テオが博物館とリスの瓦rubから回復した1654年のカレルファブリティウスの油絵は、母親の一部である「記念品」として近くに保持しています。生きている。"ほとんどの場合、ここではMacGuffinになり、悪いアクション映画からまっすぐにヨーロッパの黒人市場ディーラーが関与する率直に滑dicなミニスリラーに物語を緩和します。視点なしで提示されたイベントの語り声は、タルトの仕様と偶然の一致を鋭い安reliefに投げかけます。そして、それは言うまでもなくですゴールドフィンチテオの母親が「物事が長続きしない」ことを伝えているので、彼女が絵が好きであることを不吉に説明している瞬間のように、時々痛みを伴うノースの対話。
クロウリーは、前かがみではありませんが、すべてを横断的な自信を与え、中途半端な偽造が必要とするプロフェッショナリズムのベニヤを貸します。しかし、彼の選択は粘着性があります。爆撃自体へのスローモーションのフラッシュバック（攻撃を計画した人や理由については何も学ぶことはありません）は非常に騒々しいよりも静かですが、9/のアシェンの恐怖を味わいに想起させることに非常に近づいています。 11。主に、彼は委任し、彼の有能な協力者にエルサッツの豊富さを売却する負担をかけます。つまり、Trevor Gureckisのスコアを獲得し、それが際限なくいじくり回します。これは、映画の重要性をすべて孤独に納得させようとするフロップスイートシンフォニーです。撮影監督のロジャー・ディーキンズの信頼できる職人技もあり、適切な博物館のポーランド語を提供し、クロウリーのセットを上部クラストオレンジまたはマンハッタンブルーの暖かい色合いで洗って、心地よい高額な印象を与えるために完全に色補正されています。しかし、あなたがそれを見たときに偽物を知るために鑑定士の専門家の目を必要としません。
