ムーンライト、フレデリックレミントンによるオオカミ、1909年 画像：
すべてのもののAVクラブの作家ディレクターであるケリー・ライカートとのインタビューから期待されていますミークのカットオフ（2010）およびウェンディとルーシー（2008）明らかにカットアップであることは1つではありませんでした。私たちは、彼女の映画の斬新な詳細レベルのおかげで、人間性（および自然界全般）の鋭く共感的な観察者を期待していました。確かに、私たちは、アメリカの状態をライチャルトと分析することについてのいくつかのふりをしていました。
これらの品質と予期しないが歓迎されたドタバタの連勝は両方とも、ライチャードの最新の、無限に魅力的なものに存在します最初の牛、ジョン・マガロがクッキーとして、オリオン・リーはキング・ルーとして主演します。これは、1820年頃のオレゴン地域で静かな関係を築く2人の非常に異なる男性です。サンフランシスコから、タイトルの「最初の牛」である彼の財産に住むまで。クッキーのバターミルクビスケットのレシピと抑えられない起業家精神に触発された男性は、チーフファクターの牛に毎晩襲撃し、アメリカンドリームのバージョンに資金を供給する「油性ケーキ」を作るために牛乳を盗み始めました。
最初に3月6日にリリースされた、最初の牛映画がコビッド19パンデミックによってリリースが遅れている映画の増え続ける映画のリストに参加する前に、ライチャードに彼女のキャリアの最高の興行オープンを与えました。 Reichardtとのインタビューは、彼女のプレスツアーがキャンセルされた後、電話で行われましたが、世界中の劇場がドアを閉め始めました。見た人のために最初の牛それが劇場にあった短い窓で、そしてこの秋に再リリースする前にそれらを流す何かを探している人たちは、予定どおりにインタビューを実行することにしました。
AVクラブ：の最初のショットについて質問があります最初の牛。それはあなたがしばらく通り過ぎる船にとどまるショットですが、あなたはそれが完全に画面から外れる前に切断します。そこの考えはどうでしたか？
ケリー・ライハルト：私は最初のショットをdisしたくありませんが、若いB-Camera Fellasが船を撃っていたので、少し早くカットされていました。しかし、それは動きを続けているので、ええ、時々物事があなたのために決定されます。
AVC：この映画にはユーモアがたくさんあります。バディコメディとしてほとんど説明できます。それはあなたがソース素材から得たものでしたか、それともそれを映画に注入しましたか？
KR：ああ、それはすべてそのようなプロセスです。すべてがどこから来たのか覚えておくのは難しいです。しかし、私はジョナサン・レイモンドの小説にいくつかのクッキーのものを見つけます半減期[映画はこれに基づいています]ユーモラス。この本は暗い旅に出ますが、ユーモアの瞬間があります。
そして、小説にはない牛がいますが、牛から牛乳を盗むことはユーモアを提供するでしょう。そして、トラッパーがお互いに戦っているようなものがあり、それらはマペットのようでした。ちょっとばかげていた。そして、ジョン・マガロは、私が非常に面白いことがわかったこの物理的なランニングのことを行いました。ある男は、別の男に脚を木に渡すつもりです。それが私たちがそこにいた後、私たちがそれを解決した方法です。しかし、それはとてもドタバタです。
私は大きなガフォーに行くつもりはありませんが、この物語にはユーモアの余地があります。そして、それらのパフォーマーはすべて、すべてをノッチにしました。私はそれが高い行動だから、それが遅いという考えに気を失っただけです。これは私のハイアクションケーパー映画です。
AVC：それは一種の面白いアイデアです。映画には本当に緊張しているシーンがありますが、牛乳の上にあります。
KR：私はそれが両方の[レベル]で機能すると思います - それはいくつかの牛乳全体にありますが、その後、危機にatしているものがあります。ジョン[脚本を共同執筆したレイモンド]と私は、スクリプトの一部でこれについて常に考えていました。ブルーカラー？その映画には、ハーベイ・ケイテルとリチャード・プライアーがお金を盗むために北軍のオフィスに侵入し、リチャード・プライアーが彼らの衣装を得るのを担当するシーンがあり、すべてが重くて深刻です。しかし、その後、リチャード・プライアーの衣装は、スプリングの眼球です。あなたはそれらのスリンクな眼球の眼鏡を知っていますか？ [笑い]それは完全にばかげていて、あなたは同時に彼らを完全に心配しています。
AVC：それで、牛は小説に含まれていませんか？あなたは牛を追加しましたか？
KR：ええ、小説には牛はいません。小説は数十年に及び、海を渡ります。それははるかに精巧な話です。本の中で、彼らはビーバーグランドから中国に油を取ります。
ですから、私のために映画を作る唯一の方法です。ジョンの小説は、エンチラーダ全体をやった別の映画製作者によって作られたと思います。しかし、私はそこに着いて、小さなビートを打って、いくつかのテーマを拡張したかったのです。したがって、小説から物事を抽出するだけではありませんでした。小説からテーマを取得し、小説の素晴らしいクッキーとキングルーの関係を使用できる方法を見つける必要がありました[その壮大な範囲なし]。そして、牛はそれが起こることを許可しました。
AVC：他に何かアイデアはありましたか、それとも牛が最初の考えでしたか？ 「うーん、最初は…鶏肉？」
KR：コーヒーとブレーンストーミングセッションがたくさんありました。ジョンは間隔を空けて歩き回り、それから彼は戻って素晴らしいアイデアを持っていました。
AVC：CookieとKing-Luのキャラクターに言及しました。映画で男性の友情を見たとき、それはしばしばこの胸を打つ競争ですが、それは彼らの友情の側面ではないようです。代わりに、優しさと協力の感覚があります。
KR：映画の冒頭には、小説の冒頭にあるブレイクの引用もあります。これは、自然界の文脈で、そして家としての友情について語っています。そして、それは[関係]のテーマのようなものでした。すべての主な導きの光は、この2人がこの荒々しくて激しい世界に適合していないお互いを見つけることでした。
そして、それは暴力をばかげたものにしたいというアイデアに加えて、あなたを胸を打つ白人がこの[タフなフロンティアマン]をしていることの不条理を本当に感じています。私はそれを景色に変え、その状況で脆弱な人であるという本当の危険と重みを見るという考えが好きでした。それが本来のクッキーでした。キング・ルーはもっとラスカルでした。ジョンの最初の説明 - 私は、「私にアイデアをください。私たちの世界のキングルーは誰ですか？」そして彼は、「彼はアジアのデイビッド・クロスビーだ」のようでした。 [笑]
映画では、クッキーが牛を搾り出しています。彼は採餌者であり、地球に近い男です。彼は養育者です。それで彼はそこに牛乳を手に入れています、そして、キング・ルーは物事をより広く見ているフクロウの木の中にあります。それらは、映画の言語でその物語を伝えようとする私の試みでした。
AVC：特にジョン・ウェインの時代に戻ったとき、マッチョな態度は本当に栄光に満ちているからです。あなたはそれの代替ビューを提供しようとしていますか？
KR：ええ、そしてそれのすべての不条理。この神話の不条理。
AVC：それで、誰がオイルケーキを作っていたのか、映画の中のすべての焼き菓子を作っていたのは誰ですか？
KR：それはショーン・フォンでした。彼は私たちのプロップマスターであるポール・カーティンと一緒に働いた小道具の男でした。ショーンは私たちの主な油性ケーキの男であり、彼は町にいます。あなたは彼が彼の毛布を縫っているのを見て、彼は油っぽいケーキを買っています。私たちは町をいっぱいにするために彼を勤務から引き離し続けました。
AVC：あなたと乗組員とキャストは、あなたがキング・ルとクッキーを映画で販売しているのを見るこれらの大きなバッチを食べましたか？
KR：ああ、彼らは食べられました。それは揚げたパンです、誰もがそれを愛しています、あなたは知っていますか？特にトビー・ジョーンズ、彼は映画で表現されているように、油っぽいケーキが本当に好きでした。そして、クラフーティスは来ることを止めることはありませんでした。今でも、どこに行っても、誰かが必然的にクラフチスを作ります。これは本当に甘いです。私は人々が家に帰ってクラフチスを作るというアイデアが好きです（彼らが映画を見た後）も。多くの乗組員が撮影中に焼きオフをしていました。
AVC：ジョン・マガロは少し料理人ですよね？
KR：ええ、彼はそうです。彼は料理と食べるのが好きです。それが彼がクッキーへの道を見つけた方法です。彼は仕事を始めましたルイス＆クラーククックブック彼がここに来る前にニューヨークのヘルズキッチンに戻って（撮影するために）。
AVC：映画は自然に非常に近い感じがします。どこにでも動物がいます。牛だけではありませんが、犬と猫やリスなどです。孤立したエリアで撮影していましたか？
KR：いいえ、ほとんどの場合、ポートランドから約1時間の範囲でした。私たちは飛行機の騒音に多くの問題を抱えていましたが、それは最大の障害の1つでした。しかし、砦のために、私たちはさらに南にあるUmpqua砦に行きました。
私たちはおそらく1週間半そこに住んでいました。私たちがそこにいた日が何日か正確には思い出せません。しかし、誰もがそれに夢中になっていました。そして、私は彼らが兵士であろうと、彼らが敷地内で働いていたのか、それとも別の乗り物や税の人々を待っている船の人々であろうと、皆に仕事を与えていました。そして、誰もが砦で仕事をしていて、誰もがその役割にいる間ずっとそこにいました。
AVC：それはあなたがあなたのすべての映画でやりたいことですか？キャストとクルーは環境に住んでいますか？
KR：まあ、それは理想的です。しかし、私はこれほど多くの人々が環境に住んでいたことはなかったので、それは違っていました。私は本当に（過去に）コミュニティ全体をどこかに置く機会がありませんでした。そして、それは本当に楽しくて素晴らしかったです。
私は言わなければならない、それらのショットで起こっているバックグラウンドの振り付けはすべて、すべてをタイミング化していた最初の広告であるクリス・キャロルでした。見るのは楽しかったです。私はレンズを見て見て、彼は「あなたはこれを愛するだろう」と言うでしょう。そして、私は「大丈夫」のようになり、それからみんなは何でもします。 [笑い]
それは大きな泥だらけの泥だらけの混乱でしたが、本当に激しいですが、本当に楽しかったです。大変な楽しみ、挑戦的な楽しみ。しかし、小さな世界を作るのは楽しかったです。
AVC：ええ、私は泥が制御不能だったに違いない。
KR：場所には実際に素敵な芝生があったので、プロダクションデザイナーであるアンソニーガスパロと彼のチーム全体が芝生を巻き上げてちょうど持ち込みましたトン泥の。だからそれは泥に他ならないかもしれません。私たちはいくつかの良い雨の日を過ごしたので、それはそれを完全に混乱させました。時には、悪いことが撮影のためのものであるほど、映画で見えるようになります。
AVC：この映画のタイトなアスペクト比、あなたは以前にそれを使用しましたミークのカットオフ。なぜあなたはそのアスペクト比を使うのが好きなのですか？
KR：これのために、私たちは森、背の高い木、そしてそのすべてを撮影していました。色に関しては、[19世紀アメリカンペインター]フレデリックレミントンによるこの本に皆にこの本を与えました夜の色。グリーン（それらの絵画の）は黄色と青で泥だらけです。そして、空にはこれらのサンゴの光と火があります。すべてのサンゴのように見えます。とにかく、それは私たち全員、コスチューマーとプロダクションデザイナー、カラータイマー、[シネマ監督]のクリス・ブラウベルトを、私たち全員が同じカラーページに載せました。
そして、広場は親密さに本当にいいです。そして、森の中での射撃は、ハッチと背の高い木での射撃を意味します。ですから、広がりを持っているのとは対照的に、あなたは彼らと一緒にこの物語にいるように感じていますが、フレームの外にも生命があり、フレームの外には危険があります。トビー・ジョーンズとスコット・シェパードとエーウェン・ブレムナーがクッキーを探して尾根の上に立っているシーンのように、クッキーが下に隠れています。別のフレームでそれを実際に行うことはできませんでした。
したがって、ショットを[このアスペクト比を使用して]幅よりも高さについてより多くのショットを設定できます。そして、私はそれが好きです。私にはわかりません、それは私にとって面白いです。そして、私は彼らに彼らの小さな親密な世界を与えながら、大きな西部の広大なものから離れて働いているという点で働いたと思いました。
AVC：ああ、そう、それは完全に理にかなっています。この映画 - 私はそれに夢中です。とてもいいと思います。
KR：人々がそれを見ることを願っています。映画が出てくるのは悪い時期です。私は世界がのリリースよりも大きな問題を抱えていることを知っています最初の牛、しかし、私は人々が画面でそれを見ることができることを願っています。画面で見るのはとても素敵です。私たちは映画で撮影せず、アレクサで撮影しました。そして、クリス・ブラウベルトは本当に彼の魔法を働いていたので、それをそうするように見せていました。
A24は再リリースします最初の牛この秋に決定される日付の劇場で。