服は男を作るので、ことわざはあります。しかし、逆は真実ですか？フレデリック・チェンの夢中になっているドキュメンタリーの概要を読んでください。それは、キリスト教ディオールのファッションハウスに新鮮な視点をもたらすために雇われた衣料品デザイナーのラフ・サイモンズのすべてのものであるように思えるかもしれません。しかし、実行中は、映画はそれについてです多くのサイモンズの個々のビジョンを実現するために協力しているハンドとヘッド。それ自体がディオールブランドに見られます。
ファッショニスタの新人でさえ、1946年にクリスチャン・ディオールが象徴的な衣料品ラインを設立し、すぐに著名になりました。ディオール自身は1957年に亡くなりましたが、同社は高級衣料業界の主要な光であり、頻繁なターゲットであり続けています。 （サイモンズの前任者の1人であるジョン・ガリアーノは、反ユダヤ主義のティレードがテープに巻き込まれたため、2011年に彼の立場から除外されました。）
ディオールと私どんなハードヒットエクスポードでもありません。 Tcheng - 以前は別のスタイルのドキュメントを共同監督した人、ダイアナ・ヴリーランド：目は移動しなければなりません- この排他的な世界に誘惑されており、彼はその魅惑的な才能でその魅力を伝えています。彼が最初のオートクチュールコレクションの仕事の最初の日からデビュー（わずか8週間後）まで、彼がシモンズへの無制限のアクセスを与えられたように思われるのに役立ちます。
それは刻々と刻々と過ぎた物語です。シーズン全体の衣服をデザイン、縫い、2か月後に展示することはできますか？この映画の比較的艦隊の実行時間により、視聴者はサイモンズと彼の乗組員が蒸留された感覚を感じることができます。 （非常に重要なドレスがエレベーターで輸送中に立ち往生する大きな塊の瞬間があります。）それでも、渦巻くアパレルと信じられないほど角度の高いハイヒールのすべての魅惑的なイメージのために、チェンはすべてのステッチを監督する人々を照らすことはありません。
映画のかなりの部分がディオールアトリエで費やされ、インターンが住んでいます。新しい採用者と自分の作品について話す古い手、そしてそれに伴うプレッシャーは、欲求不満と敬意の強力な組み合わせで。最も緊張したシーンの1つは、ニューヨークの海の向こうのクライアントに参加する不可能なシナリオに入れられたとき、アトリエのプレミアであるフローレンス・チェヘトがいないことを扱っています。そしてサイモンズがドレスフィッティングで支援するためにパリのオフィスで手元にいます。この予期せぬ計画Snafuが指揮系統を通り抜けるのを見るのは魅力的です。そして、最終的には大企業の気まぐれである肩をすくめます。
最終的に、関係者全員が仕事の要求に値するものを見つけているようで、その理由を理解するのは簡単ですディオールと私壮大なフィナーレに到着します。ショーマンシップは多くのことを補い、サイモンズのコレクションのデビューは、驚くべきページェントリーでヴィンセンテ・ミネリに匹敵します。モデルは、虹色の花を備えた床から天井まで装飾された再構成されたパリの大邸宅を歩きます。目立つようなゲストには、アンナ・ウィンツアー、ドナテラ・ヴェルサーチ、シャロン・ストーン、ジェニファー・ローレンス（ハーベイ・ワインスタインの横に座っていて、いつもよりもさらにhirsuteに見えます）。服は喜びを感じ、誰もがゲストから滑走路のすぐそばに立っているディオール労働者に招待して、すべての威厳によって愚かな衝撃を与えました。それは純粋でシンプルな富のポルノです。しかし、この文脈では、それは完璧な薬であることが判明しました。