ヘイリー・スタインフェルドとフィン・ジョーンズ 写真：Apple TV+
作家が彼らの声を見つけるように、の最初のシーズンアレナ・スミス'sディキンソン、エミリー・ディキンソンの生活に基づいて、時代錯誤的な成人の物語に基づいた（ゆるく、それほど緩んではない）、他の面で苦労しながらいくつかの面で成功しました。シリーズのリード・ヘイリー・スタインフェルドは、視聴者を、公の意識で拘束されていたよりも静かに多作な詩人のよりパック風のバージョンとして魅了され、彼女の火山性の情熱とともに思春期のエミリーのより隠れた本能をほのめかしました。トーンのミシュマッシュ - 一瞬、次の瞬間を痛々しいほど、そしてシュールにシュールにして、もう少し慣れてきましたが、シーズン1つのフィナーレでは、「私は脳に葬式を感じました」とスミスの不敬なレンダリング作られた文学的なアイコンディキンソンまだ関連する新しいストリーマーApple TV+の早期ヒット。
1月8日に3つのエピソードで初演されたシーズン2は、さらに実験的な外出ですディキンソン、そしてより大きな成功。スミスと彼女の作家は、ソフィー・ザッカー、ヤエル・グリーン、アヨ・エデビリ（シーンを盗むハッティとして二重の義務を引き寄せる）を含む - ショーのフリーホイールのトーンを習得しました。 Proto-InfluencerのSue Dickinson（Ella Hunt）が主催するサロンで、ブルジョアの黙想のシーンと、わずか100フィート離れた黒人奴隷制度廃止派の間の秘密の会議との間には、補完性の本当の感覚があります。ユーモアは高められ、魔法のリアリズムははるかに顕著に機能します。確かに、ディキンソンシーズン2には、詩、性別、憧れ、野心、関連性、スポットオンパフォーマンスなど、すべてがあります。アマーストの世界も拡大し、それによって、記憶に残るキャラクターの名簿も拡大します。
SteinfeldのEmilyは、このかき回しの物語を固定しながら、創造性と名声の破壊的な力を考慮して、さらに回転させます。これは、詩人の女性の肖像です。彼女が昨シーズン経験した後退は、父親のエドワード（トビー・ハス）の不承認やスーとの兄弟オースティン（エイドリアン・エンスコー）の結婚を含め、エミリーの生産物を減少させていません。シーズンプレミア「私が目を引く前に」は、紙のスクラップに詩が鳴り、スーの寝室のドアに届けられる詩の突風とともに始まります。今のところ、エミリーの執筆を止めることはできません。家族の変化する運命ではなく、虹彩炎ではありません。エミリーはスーで聴衆を見つけました。または、おそらくもっと適切に、聴衆を訴えさせました。彼女は、親友/義理の姉妹/かつての恋人からのあらゆる形の反応を熱心に待っていますが、アマーストの主要な社交界の人たちが、スーは彼女自身のフォローを持っています。彼女がオースティンと結婚してから1年かそこらで、スーは彼らの家である常緑樹をアマールツの社会生活の中心に変えました。彼女の招待状は彼女のスタイルと同じくらい切望されています。元クイーンビージェーンハンフリーウィルキンソン（ガスバーニー）でさえ、フロックのウィーンのデザインについての単なる言及に気絶します。
ソーシャルペッキング順序のトップにあるスーの新たな場所は、ラビニア（ショーの長い秘密のコメディ武器であるアンナバリシニコフ）とともに、ピコアレクサンダーが演じた耐え難いほど伝統的なドゥーファスとともに、ラビニア（ショーのロンガーのない秘密のコメディ兵器）の抑制とともに、いくつかの長いアークの1つです。そして、オースティンの父親の影から出ようとする試み。より一般的には、アマーストの人々は変化と争わなければなりません。すぐに、誰もがターニングギアに巻き込まれます。エドワードとエミリー・ノークロス（ひび割れたジェーン・クラコフスキー）にとって、変化はすぐに再び浮遊する空の巣の形でもたらされます。国が南北戦争に向かって縁取りると、電信は遠く離れた角からより多くの人々を以前よりずっと連絡しますが、毎日の新聞はスプリングフィールド共和党員情報の拡散を促進します。サム・ボウルズ（フィン・ジョーンズのような編集者）は、彼のキャラクターの紹介においてより多くの人生の兆候を示しています。鉄の拳組み合わされた）この捕虜の聴衆を活用する方法を模索します。
2020年に「タイムリー」や「先見の明のある」文化の執筆などの用語がありますが、現在と世界の関係はディキンソン過小評価されるべきではありません。スミスは彼女の仕事に対する多くの現代的な影響を引用していますが、1859年の骨折した政治的景観は、視聴者と共鳴するハッシュタグやスラングを必要としません（第2シーズンが米国国会議事堂のクーデターの試みの2日後に初演されたという事実は言うまでもありません） 。言語に関するすべてのリフとより柔軟な慣習のために、ディキンソン米国の歴史に非常に基づいています。ハーパーズフェリーの襲撃はシーズンの後半に触れられますが、その前にディキンソンヘンリー（Chinaza Uche）がアマーストの黒人活動家によって書かれた奴隷制度廃止派の論文を率いて、オースティンのような白人のプログレッシブによって資金提供されたか、さもなければサポートされているのを見ます。スミスは、ヘンリーのジャーナリズムのキャリアを、エミリーの美的旅と、明白で微妙な方法で並置しています。エミリーが詩を公開する可能性に取り組んでいるときスプリングフィールド共和党員、彼女はヘンリーに、彼ができるなら彼が彼の執筆に自分の名前を置くかどうか尋ねます。彼の反応は肯定的であるが意図的なものであり、著名なニューイングランド家の若い白人女性と比較して、1850年代の黒人男性に対するそのような決定の不均衡な重みを伝えています。
しかし、シーズン2の物語が着実に、より多くのストーリーラインとキャラクターを着実にensnarlするにつれて、新しくて馴染みのあるものです（誰かが素晴らしいことをするために戻ってきますオレゴントレイルジョーク）、エミリーはセンターを保持します。新しいエピソードは、彼女の名声についての彼女の曖昧さを探ります。本物のディキンソンが苦しめたもの、インスピレーションと率直なやり方で。未来からの幽霊は、あなたがその正しいことを読んだ - エミリーが死と不滅の概念と格闘し続けているので、彼女が最初のシーズンから取り組んでいるアイデアを奪います。最初は、サム・ボウルズは、エミリーが死（ウィズ・ハリファ）のように異世界のガイドのように見えます。彼は洗練されており、ハンサムで、女性の作家との仕事に積極的に熱狂的です。サムがエミリーのためにドアを開けることができることは明らかですが、彼女がそれらを踏み出したいかどうかはまったく別の問題です。それはすべて、達成され、生の両方であるストーリーテリングになります。彼女の最も有名なエミリー（ショーのタイムライン、つまり）で最も露出したエミリーです。それでも、知的財産、芸術家と聴衆の関係、そして黒人の人格がラインにあるときにそのようなことを心配することができるという固有の特権について、質問が出てきます。ディキンソンシーズン2は、その主題と同じように検索し、ほぼ雄弁です。