その表面で、Apple TV+'sディキンソン表面上は、若い詩人のエミリーの物語を語るのに役立ちます（ヘイリー・スタインフェルド）、エミリー・ディキンソンの有名な詩のいくつかの金色の詩を、彼女のゆっくりと手に持って働いている彼女のイメージを通して織り込みます。その中心にあるのは、自分の道を築き、最悪の時に彼女の期間を取得し、両親と戦い、親友のスー・ギルバート（エラ・ハントと恋をしている若い10代を中心とするコメディであり、 ）。 19世紀に設定された物語とそれがターゲットにしたミレニアル世代の聴衆との間の知覚された距離は、いたずらの各瞬間、あらゆるシーンの漠然とした、根底にあるtrapビート、そしてある時点で、ラッパーとともに、これまでにない状態になります。ウィズ・ハリファ。これは、多くの固有のリスクに悩まされているやや新鮮なアプローチです。特に、ショーがあまりにも一生懸命努力するという非常に現在の可能性であり、ショーの最初の3つのエピソード内には間違いなく充電できる瞬間があります。しかし、全体的に、アレナ・スミスディキンソン同様にフレーム化された時代の物語の常緑樹の魅力を融合させます - 若い女性は精神的自由の名の下で社会的規範に反抗しています - 酔っ払った歴史。そして、ほとんどの場合、それは機能します。
私たちの文化で最も尊敬されている文学的なパラゴンの1つの本当の物語は、かなり遅れています。彼女の作品の大部分が発見され、後に彼女の妹のラビニア（微妙に陽気なアンナ・バリシニコフによってシリーズで描かれた）によって発見され、後に彼女の作品の大部分が発見され、実際には12の詩のみが実際に出版されました。 10代の頃、エミリーの評判は、マサチューセッツ州アマーストでの彼女の家族の卓越性と、好奇心の強い精神と知識への情熱によって強化された彼女の反抗的な性質の両方に基づいていました。エミリーをあまりにも敬意を持って演じることに魅力的なものがある場合、またはより日付のある仮定を反映して（不気味な世捨て人のようにはっきりと置くために）、ディキンソンそれに負けません。代わりに、Steinfeldは、サービス可能な社会生活と多くの若者が自分の思春期から認識するのと同じ勇敢な傾向を持つ自由な、時には奇妙な若い女性に簡単にタップします。繰り返しと感じる特定のビートがある場合、それは独創性の欠如とショーのナスシン性との関係が少なくなり、最初の3つのエピソードの間に、後者に傾くための仮定の間に十分な多様性があります。
スタインフェルドは、女性が特に明るく輝く同様に堅実なサポートアンサンブルに囲まれるという幸運を持っています。エミリーの家庭の叫び声として、バリシニコフは、ラビニアの結婚への欲求をフレーミングすることなく、エミリーがランプーンされる選択として、幻想的に拒否するものを描くことなく、素晴らしいコメディのタイミングを曲げます。ハントは、スタインフェルドとのおいしいリズムを見つけ、エミリーの親友/ロマンチックなパートナーのアモルファスな役割に優雅に陥り、彼女自身のアイデンティティを維持しています。本物のエミリーとスーザンの関係は大部分が想定されていますが、シリーズの作成者スミスが曖昧な倍増とひどい視線で絆を磨くのではなく、奇妙な倍音に寄りかかる自由を見るのはさわやかです。 -14評価。 （それはそうするのは最初の青少年節約プログラムですか？明らかにそうではありません、しかし、それはそうであると主張していません。それはちょうどいいです、そして私たちはいつでもそれをもっと使うことができます。）
大人のディキンソンは、子供とは多少異なってアプローチされています。エドワード・ディキンソン夫妻（それぞれトビー・ハスとジェーン・クラコフスキー）は、19世紀の物語で聞くと期待することをしばしば模倣するリズムを共有しています。彼らの若いカウンターパートがそうではなかったかどうかについて言及する価値はありませんそれでより近代的な配達に固定されています。そのトーンの並置は時々耳障りであり、視聴者が2つの電流の少ないものをどのように知覚するかを組み立てる力があります。大人の場合、彼らの物語はかなり均質です。両親は両方とも、エミリーが母親の非常に熱心な例に従うことを主張して、自分の方法で性別の役割と妥当性を頑固に擁護します。成人の幼いシリーズにとって、大人を野党として位置付けるのは普通ではないことはありませんが、ディキンソン夫妻がより多くの3次元の数字に進化する機会があるかどうかは、残っています。見られる。この2つの主な違いは、主にクラコフスキーの楽しいパフォーマンスを備えています。彼女は、ディキンソン夫人のより極端な、似顔絵のような側面で本物の楽しみを持っているように見えます。
の別の一般的な信号ディキンソン現代的なアプローチは、ヒップホップの使用です。これは、ウィズ・ハリファがエミリーの死の擬人化としてパイロットに現れたときに初期のクライマックスに達しているようです（しかし、皮肉なことに、スコアは彼の紹介のためにより怒ったポップなお気に入りになります） 。アイデアは、開始から実行まで、興味をそそるものです。死に深い魅力を抱いていた芸術家として、彼女は主題について500以上の詩を書いており、概念を寒さ、ベルベット調整、鈍い景色を眺めることができます。なんとなく等しい部分が角質で落ち着いています。最低限の最低で、ハリファはアイデアをうまく引き離し、エミリーの病的な好奇心を説明するスミスの意図が翻訳されます。
それはまたつま先ですかみそり - 薄い独創的な画像と、より問題のある、使い古されたものとの間の境界線魔法の黒人のトロープ、非黒いキャラクターを慰めるという唯一の目的のために、準顕微ス光の中で黒いキャラクターを提示します。ショーのリベラルなヒップホップ音楽のリベラルな使用と、特にサービスの役割以外の黒人キャラクターの視界が顕著であることを調べると（ただし残り物'アマンダ・ウォーレンは、彼女自身の店で成功した仕立て屋であるベティとして、第2エピソードで簡単に登場します）、いくつかの有効な懸念の余地があります。踊るリッツォ男性のフォーマルウェアを試着すると、明らかに、他の誰かを否定しようとする人にとっては絶対的な爆発と恥のように見えます。しかし、場合ディキンソン黒人文化の肩に涼しく魅力的な雰囲気を休める計画、そして理想的には、将来のエピソードは、このような大胆な選択を補完するために著名な黒人キャラクターを導入（または具体化）します。 （そしてはい、ディキンソン廃止主義に対処しますが、それはそれに対処します。）
そうは言っても、ディキンソンサイドステップは、名前だけでなく、より個人的なもので馴染みのあるエミリーディキンソンのバージョンを紹介するために、期間のストーリーテリングを抑制しました。現在繁栄している傾向を倒していますザラザラしたティーンドラム同様に、スミスは不機嫌な物語であったかもしれないものを取り、非常に必要な楽しみの要素を追加し、若い（または知識のない）観客に親しみやすい文化的人物を親しみやすくします。それを動いている詩と呼ぶのは時期尚早ですが、ディキンソン本当の約束を示しています。