彼の挑発的な映画のエッセイでロサンゼルスはそれ自体を演じています、トム・アンデルセン監督は、ハリウッドが故郷の粗い質感をこすり落とし、密集したスプロールを引き裂く人種と民族のfrissonを否定したと不満を述べています。表面的には、ポール・ハギスの大胆なマルチキャラクタータペストリークラッシュ驚くほど明示的な用語でのアンデルセンの懸念に取り組んでおり、白人、黒人、ラテン系アメリカ人、アジア人の街に疑いと憎しみを持って目を向けるだけでなく、頻繁にエピソードを飛ばすことができます。アメリカの映画が人種の問題を認めることさえ十分にまれであり、人種関係の破れた生地から完全に構築されることはまだまれです。しかし、これは本当にアンデルセンが念頭に置いていた映画ですか？大胆で断続的な力のために、クラッシュのような他の映画に参加する運命にあるようです紳士の合意、誰が夕食に来るのかを推測します、 そしてグランドキャニオンメッセージが現実になるという意図的なソーシャルドラマの中で。標準的なクレジットの免責事項に注意してください：生きているか死んでいる人との関係は純粋に偶然です。
数十以上のキャラクターの生活の中で波乱に満ちた24時間を越えて、クラッシュ映画の多くのやり取りのように、すぐに熱烈な人種論争に変わるマイナーなフェンダーベンダーで始まります。そこから、サイクルが深くなります。裕福なロサンゼルス地方検事ブレンダン・フレイザーと彼の妻サンドラ・ブロックは、2人の黒人男性（ルダクリスとラレンツ・テイト）にcarっています。裕福な黒人テレビ監督のテレンス・ハワードとタンディ・ニュートンの結婚は、人種差別主義者の警官マット・ディロンがニュートンに嫌がらせをしている間、ハワードがイドルに立つと噴火します。他の開発では、トリガーハッピーのイランのコンビニエンスストアオーナー（ショーントーブ）は、壊れたロックを修正できなかったペーニャの侵入を非難し、グリーンオフィサー（ライアンフィリップ）はディロンとの提携から自分自身を抽出しようとします。ドン・チードルの黒人警官の射撃死に関する調査について。
2つの基本的なことは、のすべてのシーンでアクションを促進しますクラッシュ：仮定と償還。時々、仮定はキャラクターから、時には聴衆から来ることもありますが、それは必然的に期待の完全な（そしてますます予測可能な）逆転をもたらします。それはredいの部分につながります。以前は卑劣な偏見が勇気と思いやりの深い埋蔵量を示しています。ハギスは、素晴らしい適応脚本を書いた百万ドルの赤ちゃん、埋め込みクラッシュall話に深く描かれているため、すべての啓示は、いくつかの素晴らしい個々のシーンやパフォーマンスにもかかわらず、操作的でプログラム的であると感じています。映画が人種政治に関するものであるからといって、彼らがそれを指示すべきであるという意味ではありません。