映画のようなものと日常の両方のテクノロジーの進歩は、映画の人工知能の逮捕描写を試みることがこれまで以上に簡単かもしれないことを意味します。見てくださいアレックスガーランド'sEx Machina、それにもかかわらず、説得力のある特殊効果と思考を刺激する文章を使用して、15年または20年前にインディーとして機能しなかったかもしれないサイエンスフィクションの物語を作成するハリウッドの基準による低予算の映画。またはスパイク・ジョンゼの彼女、多くのローテクの対話シーンが含まれていますが、未来のビジョンとして奇妙に信じられないと感じています。しかし、人工知能に関する最高の映画の1つは、Steven Spielbergの単純なタイトルのままですai（または、画面上やマーケティング資料で見えるように、AI人工知能）。それはプレシリです、pre-彼女、愛の非常に人間の感情を感じるようにプログラムされたロボットの少年の数百年後の探検。
スピルバーグaiおそらく常にアスタリスクが付いています。映画愛好家やスピルバーグ自身も、スタンリー・キューブリックに一部属しており、オープニングクレジットには「アンブリン/スタンリーキューブリックのプロダクション」の素晴らしくありそうもないクレジットさえ含まれています。キューブリックは、ブライアン・アルディスの短編小説に基づいて、長年にわたってプロジェクトを開発していました。エフェクトテクノロジーは、90年代までに映画を実現するのに十分な開発を進めており、1999年のキューブリックの死後、プロジェクトのプロデューサーであるスピルバーグがそれを引き継ぎました（少なくともある時点では、おそらくキューブリックの意図でした）。
映画のキューブリッキーとスピルバーギアンの感性の間の緊張が多くなっています。また、ロボットであるギゴロ・ジョー（ジュード・ロー）のように、キューブリックに適していると思われるスピルバーグのタックル素材に否定できないフリッソンがあります（映画の用語では、映画の用語で、 「メカ」）殺人のためにフレーム化された後、走っているセックスワーカー。しかしaiまた、初期のスピルバーグサイエンスフィクションの非公式の三部作を開始し、一緒にマイノリティレポートそして世界の戦争、彼のファンタジー映画製作が、70年代後半から80年代初頭の彼のSFよりも暗く、より威ac的な次元を帯びているのを見ています。スピルバーグは脚本を書いて監督しましたai彼自身;イアン・ワトソンのキューブリックが承認した治療で作業しても、それは彼の仕事として認められなければなりません。
スピルバーグが観客をメカ主導の物語に捨てることに消極的と思われる早い時期には、いくつかの瞬間があります。この映画は、映画の未来（地球温暖化、洪水、人口制御）のいくつかの条件を説明するベン・キングスレーのナレーションで始まり、開発者のウィリアム・ハートが、愛を感じるようにプログラムされたメカの概念を興味深いが不必要な詳細で説明するプロローグに入ります。その後、最後に、映画はモニカ（フランシス・オコナー）とヘンリー（サム・ロバード）に到着します。彼らは、最初のシーンで説明されていることのプロトタイプを受け取ります。デイビッド（ヘイリー・ジョエル・オスメント）は、かつて刻印されていたメカ・チルドで、彼女が彼の本当の母親のようにモニカを愛します。
これらの初期のシーンでは、人間のカップルはぎこちなく、特に父親が話します。これは、脚本でのスピルバーグのさびに関係している可能性がありますが、それは彼のフィルモグラフィーの2つのソロ脚本クレジットの1つです。3番目の種類の緊密な出会い - また、人間とメカの間の境界線を曖昧にします。これは、映画がセットアップする移行を考えると理にかなっています。モニカがデイビッドを刷り込む前に、シーンは主に彼女の観点から進みます。カメラは、家の周りに従順でわずかに不気味なロボットを持っていることに適応するため、カメラは彼女に続きます。 。
Davidのより高度なAI機能がオンになると、彼の観点からシーンがあります。映画が人工知能の視点を適応させるのを見るのは珍しいことです。特に、人類の進歩や理解ではなく、より原始的なものではなく、デビッドがモニカの息子になりたいと思っているときに、それが裸で憧れているとき。これは簡単にホラー映画の陰謀になる可能性があり、最終的にモニカとヘンリーは、特に息子（ジェイクトーマス、迷惑な弟の弟の後にそれを見に来るようになりますリジー・マクガイア、彼のかわいい子供の俳優の根をまったく脱ぎ捨てません）彼のcom睡から目覚めます。
映画は両親の視点に浸りますが、人間は効果的に去りますaiモニカが彼の破壊であると仮定したもののために彼のメーカーにダビデを連れ戻したくないシーンで、メカ・ボーイを森に連れて行き、彼を捨てます（テディと一緒に、彼のしばしば水平で時折dしたロボット・テディと一緒にクマ）。それは映画の中で最も荒い瞬間かもしれません。デイビッドはAIの論理を状況に課そうとし、彼の絶望で哀れに人間に聞こえ、「あなたが私をさせたら、私はあなたのためにとても現実的になります」と懇願します。彼女の別れの言葉のために、モニカは取り乱した、悲痛な謝罪のみを提供することができます。モニカのバックミラーでデビッドが縮小した最後の完璧なショットで、この映画は主人公として人間に別れを告げ、デビッドは青い妖精を見つけるための探求を始めましたピノキオ、彼は彼を本物の男の子にすることができると信じています。
この時点から、映画の光景はさらに驚くべきものになります。ai水を促進したマンハッタンからルージュシティのネオンライト（メカベガスのような）まで、月のショット（実際にはメカが押し出す肉の公正な真の信者によって駆動される熱気バルーン）に至るまで、思い出に残る画像であふれています。脅威で、スピルバーグのキャリアの最も象徴的なイメージの1つを、じっと見てうなずきますetもちろん、映画の後半には目に見える人間がいます。ダビデがジゴロ・ジョーに出会う肉本は、人間が経営し、出席しています。ウィリアム・ハートは後で写真に戻ります。そしてある時点で、ジョーとデビッドはからの男と一緒に乗る側近。しかし、定数はデビッドとジョーであり、テディでさえ多くの人間よりも多くのスクリーン時間を与えられています。 （映画の最も精巧な追跡ショットは、適切な人間ではなく、テディの旅に続きます。）
ジョーは大人として製造されており、デイビッドは他のメカ以外の感情的な能力を持っているようですが、彼らの相互作用は、ナレーターのないおとぎ話である2人の子供がどこにも導く要素を維持しています。これは長々と狂っている可能性がありますが、2つのロボットは、Davidの見つける能力に本当に疑問を呈していなくても、いくつかの意味のある洞察に到達します。ピノキオ青い妖精と「本物の男の子」に変身します。ジョーは、メカが映画の社会にどのように適合するかについてのほぼ態度の分析を提供します。ジョーは、デビッドと同じ程度の愛や愛着のためにプログラムされていませんが、同じレベルの感情ではないにしても、ある程度の自己認識を示すことができます（シミュレートされたかどうか）。
確かに、彼の前に来たロボットからダビデを分離すると言われているのは、Hurtの発明者が言及しているように、人間の生活の模倣を「論理的結論」に追いかける能力です。ある程度、人間を模倣するように設計されたプログラミング構造です。彼の旅にデイビッドに固執することで、スピルバーグは作りますaiフェイクヒューマンの視点と、物語の多くから実際の人間の追放を抱きしめることでほぼ実験的です。 Davidの人工知能は、人間が望むように、彼のプログラムされた能力をプログラムした能力ですが、この文脈では、子供時代の一種の超能力をかけられていないバージョンです。デビッドには探求がありますが、おとぎ話のような論理で武装した半現実の世界をナビゲートします。
しかし、予測不可能性は、必ずしも視聴者が望むものではありません。ai、そして、この映画が確認されたモダンなクラシックである「The Endingよりもカルトアイテムの主な理由」です。当初、ダビデのドライブは彼を海の底に導き、青い妖精の像を見つめて、彼が十分に長く待つなら、彼女は彼女の魔法を働かせると確信しました。デビッドが無期限に水中を待っているという信念は、映画の「正しい」終わりであるという信念を聞いたことがあるかもしれません。しかし、映画はこのきちんとした過去を押して、何千年も前進しています。地球は凍りついており、メカ・ビーイング（エイリアンではない！）の高度な人種がダビデを発見しました。確かに、説明（本質的に2種類のナレーションを含む）で少し引き出されるプロセスを通して、人間を知っているロボットから学びたいと思っているメカ・ビーイングは、デビッドのためにモニカを復活させることに同意します。しかし、この形では、彼女はもっと幽霊です。彼女は1日しか復活しません。彼女とデイビッドは、彼女が眠りにつく前に完璧な一日を過ごし、メカの息子、本質的には人間の生活の死にゆくer砲を伴っています。
これは、特にデイビッドと海の下に包まれていると思われる映画のために、処理するための多くの情報です。しかし、デイビッドは永遠を待っていることは、この奇妙な物語から抜け出すのが印象的であれば、簡単なことです。論理的に、確かに：デイビッドは彼のプログラミングに従います（青い妖精が本物ではなく、彼が彼の夢を追いかけるプログラムされている場合、彼は彼の永遠の子供時代をそのスラールで過ごすでしょう）。プールの底。しかし、それはプログラマティックでもあります。映画のストーリーの詳細をその時点まで吸収し、その終わりを吐き出すか、キングスレーのナレーションがパイプする前に映画を切り落とす人工的にインテリジェントな編集者が吐き出す人工的にインテリジェントな脚本プログラムを想像するのは簡単です。
したがって、非常に多くの後部座席ディレクターがそのプログラムに忠実に従うことは理解できます。ただし、これはスピルバーグの義務ではありません。この映画は頻繁にロボットの視点を採用していますが、1つによって作られたものではありません。数千年の待機の後にデイビッドに固執することで、スピルバーグはロボットの視点に忠実でありながら、デイビッドの人間の経験との悲しげな密接なつながりを深め、海の底にデビッド・デッドエンドを持つよりもはるかに難しいバランスをとる行為を深めます。の実際の非常に優れたエンディングai暗いキスオフ以上のものです。それは、人類の存在の最後の瞬間を（文字通りではないにしても、確かに比phor的に）夢のような希望の充足の日として想像しています。デビッドは「本物の少年」になりたいと思っており、幽霊のようなモニカとのシーンは、模倣と人間の抽象化からエンドポイントの欲望に彼の絶望と悲しみを変えます。私たちが知っているように。そのため、シーケンスは、喜んで死ぬという心地よいアイデアを、かなり悲しいものに変えます。スピルバーグは、暗い映画にハッピーエンドを移植していません。彼は彼の主人公が望んでいるものから暗闇をからかいました。デイビッドの人工知能は、彼に非常に人間の能力を与え、それから彼自身の幸福に他の何よりも慰めをする能力を与えました。この映画は必ずしもこの形の人類を非難するわけではありません。他の素晴らしい人工知能映画のように、それは私たちを人間にするものについて考えを招きます。 「正しい」と予測可能なエンディング（キューブリックがしたことが誤って、しばしばタグ付けされた、しばしば、しばしば、誤った」のものによって提示されているが、より多くの音色の不快感を伴う（擬似ロマンチックなオーバートーンの助けになっています。彼の母親とのデイビッドの日 - 彼は彼女が彼女のコーヒーがどのように好きかを知っています！）そしてそれに伴う複雑さ。
見ているすべての人ではありませんaiそのすべての不快感とその複雑さを認識します。スピルバーグの最高の映画の1つを曖昧にする見落としです。これにはいくつかの考えられる理由があります。その一部は、スピルバーグからの感傷の期待に関係しています。スピルバーグは、博覧会やシーンに伴うジョン・ウィリアムズのスコアを無効にすることで混合メッセージを送信した可能性があります。その一部は、おそらく映画の終了方法を理解しなくなった監督として、スピルバーグの従来の驚きの神話に包まれています（も参照してくださいミュンヘン、数分前にメロドラマティックなセックスシーンによって覆われた優雅に絶望する最後の瞬間があります）。しかし、たぶん広範囲にわたる嫌いですaiのエンディングは、他の人工知能関連の映画が管理されていないというつかの間でありながら鮮明な方法で、映画が残りの仕事をしていることを示しています。それはほぼデビッドを本物の少年に変え、聴衆の一部をメカに変えそうになります。