2024年の最高の映画は、映画業界で偏光が増加する時期にリリースされました。テントポールは、より大きく、より扱いにくく、より不均一で、クラッシュして燃やす可能性が高くなりました。スペクトルの反対側では、インディー映画は、そのような美しさが含まれていることは言うまでもなく、彼らが作られたことをより小さく、粗末で、より印象的にしました。AVクラブのベストリストは、両方のキャンプで愛する映画を見つけました。企業の大君主の期待に応えられなかったために劇場から劇場からヤンキングされた映画や、ほとんど上映されなかった映画がありました。 （私たちの選択の少なくとも1つはまだ私たちに配布されていませんが、それは非常に優れているので、私たちは例外を作りました。）
しかし、バッグをつかむ続編、前編、スピンオフ、および興行収入を支配し続けるその他のIPに飢えたハンガーの中で、映画製作者がフランチャイズの期待に反し、ベテランのオーテールが偉大に一見最後の刺し傷を負っていました。新進気鋭の人たちが停止し、魂をむき出しにし、魂をむき出し、車輪を再発明し、無数の毛皮のような森林の生き物を殺害しました。どこを見るべきか知っていれば、良い映画がありました。
私たちの6つの投票ファイリング批評家は、国際的なフェスティバルサーキットで擁護する価値があるだけでなく、まっすぐなボッドのジャンルビンでも擁護する価値がある映画を見つけました。彼らは悲痛なアニメと新しいホリデークラシックを見つけました。彼らは、恐怖を見るのが難しいと感じ、無視するのが不可能でした。 2024年の最高の映画は、共通のテーマや映画製作のアプローチではなく、共通の独創性と、奇妙なチャンスを与えるために邪魔にならない誰かに依存していることを通して団結しています。このリストで最も従来のような映画でさえ、何らかの形で期待を否定し、毎年ポップカルチャーの風景に押し戻されます。
Payal Kapadiaの物語デビューは、彼女が最初の機能で作成したノンフィクションでありながら夢のような感性に根ざしていると感じています何も知らない夜、彼女は大学のキャンパスで反民族主義者の抗議（彼女が共同組織した）を記録しました。カパディアの最新の最新のものは、自然主義とシュールなものの間をぐらつく飛行機に存在し、ムンバイに住み、同じ病院で働いている3人の女性の生活を探ります。 Prabha（Kani Kusruti）があります。これは、現在Incommunicadoの夫が仕事のためにドイツに移住してから動かないと感じた看護師です。宗教的な違いにもかかわらず、イスラム教徒の男性と密かにデートする若い同僚、アヌ（ディビヤ・プラバ）。そして、Parvaty（Chhaya Kadam）、貪欲な開発者によって長年の住まいから追い出される寸前の料理人。彼らの闘争はすべて、インドの多様な市民が現在直面しているさまざまな不正を示していますが、カパディアは女性がユニークに悪意を持っている方法についての彼女の視点を修正します。ジェンダー、カースト、民族のライン全体にわたるramp延する不平等のこの肖像画がどれほど感動的であるか、私たちが想像してみてくださいこれらのダイナミクスが微妙かつ自然に醜い頭を育てることを可能にするために、鈍い説教に決して向いてはいけません。さらに印象的なのは、主に自然で既存の光源に依存している一方で、都市の電気的な本質を捉える撮影監督のラナビル・ダスの能力です。しかし、最も息をのむようなシーケンスは、3人の女性が遠く離れたビーチの町に旅行するときに展開します。 。 [ナタリア・ケーガン]
24。ロングルグ
最近合格した数十年（比較的）への先祖返りは、ファッションドールの懐かしさと認識の温暖化の輝きの交通に傾く傾向があります。それから、なんて冷たい衝撃でしょうロングルグ1990年代に、このようないたずらで悪夢のような参照ポイントセットでオールインしてください。子羊の沈黙少ない教授の殺人者、孤独な、より荒廃したバージョンX-Files、 いくつかのセブンダンクネスに加えて、その昔のロックンロールへのスローバックのスローバックの不気味な毒性株。 Maika Monroeは、FBIエージェントが神秘的でルーシーで、カリスマ的で、まったく恐ろしい連続殺人犯を調査しているため、10年のScream-Queenキャリアのより大人の段階に移動します（ニコラスケージ、15秒でそれをすべて行うことができる男呼び出されたとき）;ノックは、そうです、私たちは決心した若い女性が何度もロココ悪魔を追いかけるのを見ました。それを十分に本当ですロングルグ何よりもまずホラー映画であり、脚本家のオズパーキンスは、わずかに歪んだフレーミングと夢のような雰囲気を使用して、彼らが簡単に何かを観察するべきであるように見える場合でも、観客のバランスを抑えるために夢のような雰囲気を使用しているためです。しかし、パーキンスが潜在的な不安のパッセル全体に浸るので、何が残っているのかは、簡単にトラックしやすい比phorの正確な欠如です。腐敗した世界における無力感の感覚。男性が支配する畑を通り抜ける女性の孤独。そして、地獄、いくつかの伝統的なクリープは召喚宇宙。映画は、90年代のシリアルキラーポットボイラーを誤ってVHSにテープで貼り付けているように感じさせる、完全に到達して扱うことは不可能でありながら不可能な恐ろしいものがあります。リング。[Jesse Hassenger]
23。振り返る
今年の最高のアニメーション映画、そしてこのリストではるかに短い映画、1時間振り返るまた、あなたがすすり泣きで壊れる可能性が最も高い映画でもあります。 2019年の京都放火でのアニメーターの恐ろしい虐殺の影響を受けた、藤本は、創造の犠牲についての心からの漫画は、映画製作者のYyotaka oshiyamaで完璧なパートナーを見つけます。 Studio Durianは、楕円形のストーリーのタイムジャンプと音色の変化を抱くために、一見シンプルなスタイルを採用しています。それは、同じ情熱を描き（そして離れて）描き、成長するという愛を通してお互いを見つける2人の熟練した学齢期の少女の物語にふさわしいです。まだフレームのモンタージュは、私たちが暖かくて連想するスクラップブックをめくっているように再生します。しかし、フレームのニュアンスでは、緑豊かな背景と激しいディテールで、AAAアニメーションの特徴は私たちをその世界に微妙に巻き込んでいます。雨の中を走るシンプルなシーン、水たまりに飛び散ることは生の感情の爆発であり、魔法のリアリズムへの遅い飛躍は、年の最も説得力のある視点の変化の1つを提供します。結びつける目に見えない文字列振り返る彼らの芸術に美しさとユーモアと真実を伝えたいという願望が一緒になっています（愚かな魔法の漫画でさえもサメキック）具体的な接続よりもタイトでタフになります。トリビュート以上のもの、振り返る彼らが創造する人、そして協力者、聴衆、および/またはライバルなどを創造する人々を祝います。 [ジェイコブ・オーラー]
22。良いもの
作家監督のインドドナルドソンは彼女のデビューでゲートから熱くなりました良いもの、比較的控えめなバックパッキング旅行の中にきちんと詰め込まれた、一見残忍な年齢のテイクダウン。 17歳のサム（リリー・コリアス）、彼女のレイピルの父親クリス（ジェームズ・ル・グロス）、そして彼の巨大な古い仲間のマット（ダニー・マッカーシー）の間の3人の格闘技良いもの4人が計画に従ってすべてが行っていたので、はるかに快適だったでしょう。しかし、マットのサム熟成息子は土壇場でキャンピングカーを捨てます。つまり、父親が冗談を言って微妙に会話する方法に微妙に冗談を言うと、10代の少女が男の子のクラブで立ち往生しています。ドナルドソンはキャッツキルを完全にハイキングし、彼女のカメラは緑豊かな緑の中で必要なものを正確に捉えていますが、この映画のこの短編小説を販売するのは彼女の耳と彼女の優れたアンサンブルのコントロールです。コリアスは、彼女の年上の仲間が愚かにプレイしているのと同じくらいシャープに出くわすのに熟練しています。ドナルドソンの洞察に満ちた映画がナビゲートするトーンと雰囲気の小さくても説得力のある変化を販売するのに十分なほど現実的です。 [ジェイコブ・オーラー]
21。何かをする時が過ぎたという感覚
夏に特有の都市のエンヌイの一種に豊富なジョアンナ・アーノウの都市生活と30年代半ばの大人の肖像は、ニューヨークでの生活のさわやかな停滞した解釈です。 それを感じています 時間 のために やっている 何か もっている 合格した NYCを理想化する馴染みのあるペースの速い映画のカットシーンのように演奏し、代わりに自己実現が非常に退屈で性別のない方法を探ります。アーノウの「眠らない都市」は実際には非常に眠いです。 Ann（Arnow）が彼女の従順な性的関心のニーズを満たしていることを部分的に中心にしたゆるい物語にもかかわらず、最初は他のパートナーに冒険する前に長年彼女に知られているDOMで、感情遅延したF列車のアイドリング、仕事の鈍化、折りたたみ式の洗濯、電子レンジの夕食の暖房など、興奮している瞬間に宿っています。しかし、この映画は、アンの人生におけるこれらの謙虚な活動に焦点を合わせることを選んだことでも豊かではありません。これらの行為は、ある日から次の日に到達しようとしている普通の女性のユーモラスなタペストリーを作り上げます。しかし、アンの人生には困難な性質もあります。彼女が最終的に安定したロマンスを達成したとき、それはどのように、またはいつバラバラになるのか疑問に思うのは神経質なものです。 Arnowの映画は、慣性の瞬間が私たちの最も厳しい瞬間のいくつかであることを恵みと忍耐を込めて観察しています。[ブリアナ・ジグラー]
20。目を閉じます
スペインの映画製作者ビクター・エリス（南部、蜂の巣の精神）、82歳のとき、30年ぶりの彼の最初の機能と彼の4番目の合計で到着します。その中に含まれているのは、痕跡の途中で姿を消した俳優のセルロイドに染まったミステリー、映画が彼らの映画がバラバラになった後にその人生を残した監督の映画主導の反射、そして後者のように再燃したつながりのbonき火の膨大な反射が事実の後の前の数十年間の彼の捜索を再開するように拍車がかかっています。マノロソロの頑丈でありながらまろやかなパフォーマンスが率いる目を閉じます映画や死亡率は、ミステリーからエレジー、セアンスに移行するためにリンクします。適切に、そのクライマックスは映画館で行われます。少し光、少しの電気、そして死んだ人が再び私たちの間を歩きます。しかし、これは撮影するための安価で露骨な目のode式ではありません。それは、映画製作に少し以上のresりを持っている人によって作られました。代わりに、それは私たちがどのように年齢と変化を変え、私たちが作るものと私たちが残すマークが私たちにとって完全に見知らぬ人になることをより正直に考慮しています。エリスは、映画を作るのに費やした自分の時間に立ち向かうために、クエストの監督に戻るので、すべてのフレームに美しさと苦労して稼いだ満足があります。 [ジェイコブ・オーラー]
19。審査員＃2
再起動に悩まされた別の年に、フランコンの続編、そしてさまざまな品質と合併症の遺産の続編、94歳の監督があえて基本に戻ることを敢えてしました。 Clint Eastwood's Best best best（より落ち込んでいます）、審査員＃2「彼らがもう作らない映画」の例です。イーストウッドは他の人の手にあるポットボイラーになります審査員＃2のペーパーバックは真剣にスリルを塗り、彼が犯したかもしれない犯罪のためにju審員に仕える期待する父親（ニコラス・ホルト）の馬鹿げた前提に頼ります。彼の地味な方向で、イーストウッドは、彼のキャリア全体を探求した種類の倫理的ジレンマで観客を巻き込みます。これは「彼は捕まるのでしょうか？」スリラー;それは「彼は自分自身をめくるの？」ですスリラー、彼自身の罪悪感や無邪気さを明らかにするためにホルトにプレッシャーをかけます。彼の忙しい年の最も抑圧されたパフォーマンスを与えて、ホルトは、彼の若い家族に最適なものと正しいことの間で引き裂かれた親のように、めったに良くなることはめったにありませんでした。トニ・コレット、JKシモンズ、クリス・メッシーナ、キーファー・サザーランド、セドリック・ヤルブラ、ゾーイ・ドイチなどの驚異的なキャストに支えられて、この映画はサスペンスと複雑さに悩まされている不可能な水域をナビゲートします。ジャンクでありながら栄養が豊かで、脈打つでありながら深遠な、彼らはもうこのように作ることはありません。 [Matt Schimkowitz]
18。ミラーズポイントのクリスマスイブ
家族のクリスマスツリーを飾る装飾品の散らばりのように、タイラー・タオルミナの3番目の特徴は、ロングアイランドの家族の休日の伝統を定義する小さなものでありながら重要な詳細の折lect的なショーケースです。私たちの家族の集まりがしばしば不法に構造化されているように、従来の陰謀は正確にはありませんが、クリスマスイブにバルサノ一族の存在下にあることは、それでも私たちの注意を引くのに十分なほど魅力的です。叔父たちは、炭火焼きを自分の奇妙なテイクを盛り上げ、義理の義理はぎこちなく緊密なダイナミクスに統合しようとし、もちろん、ティーンエイジャーは忍び寄って自分の楽しみを作ります。カーソン・ルンドによる映画撮影（その素晴らしい機能デビュー、エフス、春のいつかにリリースされます）暖かく明るい懐かしさの感覚を導き、真夜中の降雪が朝の太陽によって溶けた後に長く続く記憶を作成するエーテルの性質を導きます。マイケル・セラ、グレッグ・ターキントン、フランチェスカ・スコセッシ、エルシー・フィッシャー、ソーヤー・スピルバーグで構成されるアンサンブルキャストは、誰もスポットライトを浴びたり、主要な焦点にならないように調整されますが、10代のエミリー（マチルダ・フレミング）の視点はゆるく信頼されています。その上。最終結果は、驚くべきことに、決して焦点が合っていないことですが、この特定の家族の満足度と争いを示す季節の無制限の精神を見事に捉えています。 [ナタリア・ケーガン]
17。難しい真実
今年、マリアンヌ・ジャン・バプティストのパンシーは、彼女の最も近い関係を抑える恐れのある激しい誤った人道を開発したイギリス人の妻と母親のパンジーとして、マリアンヌ・ジャン・バプティストのトップになることはほとんどありません。おそらく、彼女の扇動された態度はパンデミックの産物として浮上しました。パンジーは、夫のカートリー（デイビッドウェバー）と20代の息子モーゼス（トゥウェインバレット）によって彼女に感じられた愛情を完全に窒息させました。彼女は家を冷たくて無菌の環境に変え、彼女の日々の相互作用について夕日のティラデスに行きます。彼らが耳を傾けている間、他の人をsult辱します。 Pansyの酸っぱい外観に浸透しようとするのは、妹のChantelle（Michelle Austin）だけです。ホイップスマートの対話は、ジャンバプティストからの陽気なビトリオールと配信されました（作家監督のマイク・リーとの以前のコラボレーション、秘密と嘘、彼女が甘い、やさしい話された若い女性を演じてもらいました）と彼女の範囲と、ゲームで最高の物語の現実主義者の一人としての地位を確立し続けているリーは強調しています。 [ナタリア・ケーガン]
16。ユニバーサル言語
イラン映画にインスパイアされたオデッセイ、ユニバーサル言語見ます監督のマシュー・ランキンは、ファルシとフランスのシームレスなカミングルであるウィニペグの時代を超越した場所のないバージョンを想像してください。ユニバーサル言語複数の異なるキャラクターのストーリーラインを重複させます。2人の子供が氷のブロックで凍ったお金を見つけ、それを回収するための不条理な探求に就く。ケベックで彼の目的のない仕事を去った後、家に旅行する男（ランキン自身が演じる）。ツアーガイドMassoud（Pirouz nemati）は、ウィニペグのコミカルに平凡な歴史を通して観光客のグループを導きます。友人の間の共同プロジェクトであり、主に非専門的なキャストをフィーチャーしたランキンのウィニペグのシュールなビジョンは不毛であり、残忍なもので、誕生日ケーキや生きている七面鳥を販売するショップが散在しています。高架。ランキンは、80年代から審美的に出現したことのないウィニペグを想像していますが、アングロの影響力よりもイランのディアスポラからも多くを奪いました。そして、ランキンの故郷の信じられないほどのスパースの中で、人々は小さな雪の銀行を横断して、小さな、親密なつながりの瞬間を見つけます。ユニバーサル言語文化的な違いのぼやけを通して、キャラクターの多様性の間の暗黙の親密さを明確にし、私たち全員が互いにどのようにいるかについての映画を作成します。[ブリアナ・ジグラー]
15。ノスファー
古典的な1922年のサイレント映画をリメイクするのはなぜですかノスファー、絶えずリメイクされるバリエーションドラキュラそれ自体はすでにヴェルナー・ヘルツォークによって再構成されていますか？ある程度、ロバート・エッガーズはそうであるようですフランシス・フォード・コッポラは彼の前に、ゲームの愛のために、吸血鬼の物語のこのバージョンで貧しく疑いを持たない町に到達している影のある手とは異なり、おなじみの光景を新しい悪夢に拡張し、膨らませて拡大し、拡張する恐ろしい画像作りの栄光の中で聴衆の有利から。それがすべての2024バージョンであった場合ノスファー申し出なければならなかった、それは写真の夜の外出には十分すぎるでしょう。しかし、卵、祝福オールドホラーオタク彼がそうであるということは、リリー・ローズ・デップのコミットされた身体的パフォーマンスを使用して、不気味と怪物に対する私たちの集合的な魅力を示唆しています。これらの画像は、十分に鮮明になると、所有の形のように感じることができ、忘却に近づいて、広範であると思われる悪をよりよく理解し、おそらく破壊することができます。言い換えれば、それにもかかわらずノスファー堂々としたgothの断固としたことは、それにもかかわらず、それはシッコスにとってのものです。[Jesse Hassenger]
14。人々のジョーカー
初めてのディレクターであるヴェラ・ドリューは、エピソードのコメディの編集者として歯を切ったことは完全に理にかなっています映画館で、私はあなたが去るべきだと思いますそしてコメディバング！強打！。彼女の特集デビュー作は、彼女の移行を半自伝的な物語に伝えるためにジョーカーのキャラクターを共同で共有しますが、それはまた、ハリウッドのコメディの現在の状態の冷酷なランプーンでもあります。彼女は、UCBのスタンドアップであるLorne Michaelsでショットを撮り、疎外された声への関心の高まりに脅かされていると感じる特権的なコメディアンによる攻撃的なジョークのramp延した抱擁を撮ります。ドリューは自分のバージョンを演じます。彼女は最終的にハーレクインに変身します。ハーレクインは、自分の心と比較して、業界での成功の意味に取り組まなければならないという意欲的なコメディアンです。ティム・ハイデッカー、マリア・バンフォード、ボブ・オーデンカーク、スコット・オーカーマンのようなコメディの偉人のカメオは、ベラのつながりを伸ばすかもしれませんが、ワーナー・ブラザーズの驚異的なストーリーテリングの風景に対する彼女の無作法な非難は、ドリューをIPから離れようとする試みによってリフルスされています。完全に先見の明。 [ナタリア・ケーガン]
13。赤い部屋
このケベコアのテクノスリラーを与えるオンラインの「赤い部屋」は、その名前が温かい血と熱狂的なde落で染まっていますが、これらの空間に対する作家のパスカル・プラントのアプローチは肌寒く制御されています。これは単なる文体的なテクニックではありませんが、効果は、新たに偽造された刃を氷のようなスノーバンクに突っ込んでいるように暑いです。また、コンテンツだけでなく、映画のテーマを表現するエレガントな方法でもあります。この映画の主題 - サディスティックな性的殺人者とそれらを愛するハイブリストフィリアティックは、彼らが来るのと同じくらい誇りに思っています。多くの人々は、これらの人間の心理学の極端に魅了されており、彼らへの関心を少し恥じています。これは、植物が活用する緊張です赤い部屋、ゆっくりと聴衆のケリー・アン（ジュリエット・ガリエピー）を介してゆっくりと聴衆のネジを回して、被告人キラー・ルドヴィッチ・シュヴァリエ（マックスウェル・マッケイブ・ロコス）との強迫観念をエスカレートします。プラントとガリエピーはケリー・アンの動機を、映画の終わりまであいまいになります。ケリー・アンは、コートで驚くほど味のないファッションで彼女の「愛」を宣言しているときに、10年の最も驚くべきシーンの1つでクライマックスを獲得する鶏のゲームです。 。その間、ガリエピーの穏やかな顔は、観客自身の病的な魅力の鏡として機能し、その過程で私たち自身の基本的な性質に立ち向かうことを余儀なくされます。それはエッジの効いたものですが、意図的にそうです。 [ケイティ・ライフ]
12。世界の終わりからあまり期待しないでください
アンジェラ（イリンカ・マノラチェ）は疲れ果てています。最近の私たちの多くはそうです。産業用ビデオを専門とするルーマニアの会社の制作アシスタントである彼女は、1日18〜20時間のトラフィックに巻き込まれ、ラジオで大きな音楽が鳴り響きます。歌詞は粗雑です。音質は悪いです。時々、彼女は彼女の常に存在する口いっぱいのガムで泡を吹きながら頭をうなずきますが、どちらも楽しみを示していません。彼女は目を覚まし続けるためだけにそれらの動きの瞬間を必要としています。そして、彼女の上司は常に彼女に思い出させる準備ができているので、彼女は幸運な人の一人です。映画監督のラドゥ・ジュードの映画が下品で「レベル」と不条理で「レベル」と言うことは、まったく正しくありません。これらの条件を21世紀の生活の風土病と特定していると言う方が正確です。ここで、このハイブリッド職場の風刺/エッセイ映画のタイトルは、後期資本主義の下での生命を特徴付ける小さなd辱と消極的な妥協の水浸漬拷問を指します。時間は長くなりますが、賃金は同じままです。すべてのバッグにチップが少なくなり、電源を入れるたびにライトが少し薄暗くなります。世界の終わりからあまり期待しないでください広大な163分を走らせますが、小さな瞬間は激しく打撃を受けます。治療計画のない診断のように感じることがある場合、それはジュードが私たちがこれからどのように抜け出すのかわからないからです。 [ケイティ・ライフ]
11。Rebel Ridge
ネタバレを事前に発行するためだけに：Rebel Ridgeテリー（アーロン・ピエール）は、民事没収のプロセスを介して特定の部門支出に資金を供給する南部警官のグループであるテリー（アーロンピエール）が苦しみに致命的な復venを獲得しているため、血と内臓のカタルシス爆発で終わりません。一部の人々は、非致死的な形式の反撃の形に対するテリーの主張を説明します。それは、2つのシステムのハイブリッドでの特定の体系的なルールに従うことに対する主張を通して、他の種類の警官である、作家監督のジェレミー・サウルニエの特徴を他の種類の警官として説明します（現実 - 現実 - ライフジャスティスシステムとカタルシスの復ven映画）それはあまり頻繁に機能しないようです。しかし、テリーに置かれた制約は、キャラクターの頑固な精度と完全に並んでいます。彼は、自分が骨に右にいることを知っていても、彼がこの物語の自動ヒーローであると仮定するにはあまりにも厳しいです。それは、ピエールのパフォーマンスをこのようなロックインの勝利にしている理由です。彼はほとんどを費やしていますRebel Ridge攻撃と防衛の間の境界線に乗って、彼が腐敗した警察を引き受ける黒人男性として演じなければならない精神的な計算から決して自由ではありません。映画は彼と一緒に乗って、ガロンの血が流れないかもしれないことを知っていても緊張をしっかりと保ちますが、サウルニエは非常にアメリカの崩壊の生き残りを生き延びたスリラーのマスターとしての地位を確認します。[Jesse Hassenger]
10。別の男
鋭い知的な違いを引き受け、受け入れはアーロン・シンベルクの専門です。彼の3番目の機能、別の男、彼の2018年の映画のテーマに基づいています一生鎖、ヨーロッパのアート映画のセットで、外観の装備された共演者（Adam Pearson）とつながるのに苦労している女優についての舞台裏のドラマ。別の男また、ステージをプラットフォームとして使用して、アイデンティティの構築と私たちが人生で着る「マスク」を探求し、最も自己嫌悪空想がある顔の障害で生まれた俳優（セバスチャンスタン）のストーリーを通して概念にレイヤーを追加します。彼が彼を「普通」にするために実験的な手順を経験したときに実現しました。 （Sebastian Stanのように見えるように呼ぶことができれば、「普通」。）Stanは、シンベルクが彼の悲劇的な屈辱のガントレットを駆け抜け、共演者のピアソンの驚くべきカリスマに対する彼の不安とresを対照的に駆け抜けるので、ゲームのパンチバッグを作ります。ここには自己受容についての道徳的な教訓があり、すべてではないように見えますが、シンベルクの執筆はあまりにも賢すぎて、あまりにも冷笑的であり、あなたが自分を愛しているなら、すべてがうまくいくことについてサッカリンの決まり文句に陥ることができません。そうではありませんが、とにかく朝起きなければなりません。ユーモアのセンスが役立ちます別の男」Sは魅力的に自己非難されており、時には演劇的で、ペーパーカットのように乾燥しています。 [ケイティ・ライフ]
9。私はテレビの輝きを見ました
映画監督のジェーン・シェーンブルンは、没入型の孤独な悪い夢の後に大きな飛躍を起こします私たちは皆、世界のフェアに行きますすべてを消費する不快な悪夢を構築する私はテレビの輝きを見ました。ポップ文化的強迫観念を言語として使用して、疎外感（本質的にトランスと広く適用可能な疎外感）を説明するために、シュエンブルンの輝くスクリーンと永遠の夜は、この現実で非常に間違っているという大きな感覚を表しています。少なくともいくつかのことは意味がありますピンクの不透明、バフィー- テレビ番組のようですそれはマディ（ブリゲット・ランディ・ペイン）とオーウェン（正義スミス）を結びつけます。これらの2人の孤独者がこのシリーズを使用して自分自身を見つける（または見つけることに失敗する）ように、私はテレビの輝きを見ました判断力のある両親、元友達のチアリーダー、くだらないボスと一緒に人生を圧迫します。宿題と請求書。外部は吸うが、内部は恐ろしい。そのため、オーウェンは、マディの容赦のない押し込みと窒息する光速度で閉店するすべての壁にもかかわらず、そこを見るのに苦労しています。映画の閉所恐怖症の美学は、交互にシュールで現実的すぎる、ブラックホールであり、脱出のためのすべてのチャンスの思い出に満ちた最悪のシナリオです。ノックアウトのパフォーマンス、忘れられない画像、想像力豊かな恐怖、バンガーのサウンドトラックで満たされています。私はテレビの輝きを見ました最後の喉の叫び声と同じくらい忘れられない緊急です。 [ジェイコブ・オーラー]
8。aor
ショーン・ベイカーの映画（セックスワーカーへの共感、さまざまな経済的層への注意）の間の共通の根拠を探る際に、おそらく露出していない署名の1つは、彼の鋭い場所の感覚です。タンジェリン、フロリダプロジェクト、赤いロケット、そして今aor大きく異なるが人口の多い状態のカルテットに設定されており、彼は4つすべての隅々を捉えています。aorより都市環境（そして最終的には追跡主導のプロット）に戻りますタンジェリン、そして彼女のミッドタウンマンハッタンストリップクラブのギグからブライトンビーチの自宅までのアニ（マイキーマディソン）に続くいくつかの短いショットで、通勤者の疲労の世界があります。彼女がいるビジネスについての彼女の救い性にもかかわらず、アニは最終的に、彼女が有給の交際の旋風週の後に結婚を提案するロシアのオリガルヒの未熟な息子とある種のおとぎ話のラブストーリーにいると信じることを許可することを不思議に思います。マディソンが止められない活力で演奏したアニのように、空気中の海岸沿いの寒さで茶番をつけるために、スライスオブライフドラマからウージーの中毒に揺れ動くように、ベイカーは常に彼女の環境に目と耳を保ちます：借りた工場盆地のマンションのきらめき、コニーアイランドの風、雪の中のフロントガラスワイパーのきしみ音の鞭打ち。これらの詳細は、ANIの現在の即時性を強調しています。彼女の結婚以外では（「Frawd Marriage？！」彼女が記憶に残るように）、彼女が彼女の仕事にどれほど上手であっても、彼女は不快に瞬間に生きています。aorベイカーの最も面白い、または最も感情的に壊滅的な映画ではありません。しかし、それは、崩壊したおとぎ話の疲れの中で、彼の最も奇妙に関連性があるかもしれません。[Jesse Hassenger]
7。獣
バートランド・ボネロのヘンリー・ジェームズのゆるい適応ジャングルの獣AIによる将来のオーバーランを想像します。AIでは、もはや必要としない世界の感情を抑制するために、過去の人生を解き放つことによってDNAを浄化しなければなりません。そこで、ガブリエル（LéaSeydoux）とLouis（George Mackay）の間の時間に及ぶ接続を展開します。 3つの期間にわたって、ガブリエルとルイは生まれ変わった体の互いに絶えず引き付けられ、最終的に彼らの不可解な引っ張りを果たすことができず、一連の暴力的な目的に会うことができません。しかし、このプロセスがガブリエルの感情を廃止する代わりに、彼女はそれらが完全な見知らぬ人と共有されたこの絆で強化されたことを発見しました。それは、最後のエピソードでローラ・パーマーの恐ろしい嘆きの結論につながることにつながりますツインピークス：リターン、そして、リンチのシリーズの第3回と同様に、ボネロは、きちんと表現できない恐怖と予感の印象を捉えています。未実現のロマンスは、孤独と疎外と混ざり合っています。これは、ハイテクの共依存性と混ざり合って、最も基本的な人間の行動を簡素化します。獣それは、ハーナング、不可解なアートハウスのジャンルハイブリッド - ホラー、SF、メロドラマです。これは、人間が自分の人間性を否定する際にどこまで行くのか、愛がそれに耐えるか、私たちを引き裂くことができるかどうかに疑問を投げかけています。[ブリアナ・ジグラー]
6。ニッケルボーイズ
楕円形のオープニングシーンから、エルウッドの子供時代の思い出（イーサンヘリセ）から、サードパーソンへの遅いターンまで、彼を自分の外に強制したトラウマを暗示しています。ニッケルボーイズ「ユニークな一人称の視点は、監督のラメル・ロスの見事なフィクションデビューの1つの側面にすぎません。コルソンホワイトヘッドのピューリッツァー賞受賞者に基づく、ニッケルボーイズフロリダのニッケルアカデミー改革学校でのエルウッドの生活に続きます。そこでは、残酷な運命のひねりがかつて好ましい生徒を上陸させます。他の黒人アメリカ人のように、エルウッドの人生は本質的に彼のコントロールの外にあり、白人の支配階級の気まぐれによって支配されています。彼の目を通して世界を見て、私たちは彼に強制されたあらゆる不平等で彼が吸収するすべての押しつぶす打撃を感じます。エルウッドは道路の哲学的なフォークにいます。公民権運動の漸進的な勝利を通してシステムと戦うか、頭を下げて時間を過ごすことでキャンパスに散らばる地雷を避けようとします。エルウッドの友人ターナー（ブランドンウィルソン）を通して表されるこれらの視点は、私たちも時々居住しているヘッドと彼のおばあちゃんハッティ（アンジャニューエリステイラー）を覆い、エルウッドが世界を見る方法とロスがそれを撮影する方法を色付けし、すべてのショットを豊かなテキストにします比phorと意味の。これらの画像のうち、おそらく、ブラックカレッジのパンフレットは、エルウッドのパンフレットが、彼の将来の解き放つとして冷蔵庫から滑り落ちることを意図したものではありません。ニッケルボーイズフレームを無駄にせず、私たちをエルウッドの頭に入れて、以前に見たものとは異なり、専門的に振り付けられた年齢の到来を導きます。 [Matt Schimkowitz]
5。他の土地はありません
今年の最高のドキュメンタリーは、残っているかどうかわからないまで、95分間血を煮沸します。 2人のパレスチナ人（バーゼルアドラとハムダンバラル）と2人のイスラエル人（Yuval AbrahamとRachel Szor）が共同監督し、他の土地はありませんは、そのマザファーヤッタの設定のアパルトヘイト状態を施行する刑事解体と変位の猛烈な直接の説明です。長年の活動家アドラとジャーナリストのアブラハムの間の急成長しているほろ苦い友情を使ってフレーム化された抵抗と抑圧の年の記録、映画の驚くべき映像の集合は目を込めたケースを否定できません。身体的暴力は遍在しています。 2023年10月にキャプチャされた最後のシーケンスは、イスラエルの入植者がアドラのいとこを押し込んでいることを描いており、ライフルで胃の中で彼を吹き飛ばします。しかし、さらに気が遠くなるのは、マウント、避けられない絶望です。悲惨な画像とタイトな物語の構造で、他の土地はありません衝撃的である必要はなく、乾燥した歴史のレッスンである必要もありません。それが伝えようとしているものはすべて、ブルドーザーのように明るく鈍いことを見るのが明白です。単一の村の物語が展開するにつれて、パレスチナの生涯、繰り返しと再建と闘争の一生も展開します。これらの物語は見つけるのは難しくありません。私たちが過去の残虐行為をスクロールするのに費やす日は、現在の麻痺がどれほど麻痺したかを思い出させます。これに直面して、他の土地はありません強力で重要な再入力です。アメリカの聴衆から隠されているのは、私たちの映画業界からのハゲのco病です。 [ジェイコブ・オーラー]
4。残忍な人
Brady Corbet'sの乱暴な、海に投げられた開口部残忍な人、エリス島の到着が、逆の自由の像が見えるようになるまで、船の周りにトピスの激しさを投げかけているので、その大胆さを却下するのはとても簡単です。自由の女神を逆さまにしますか？ハードコア！取るそれ、アメリカ！これは、このイメージがその最初の反応を克服し、ハンガリーのスーパースターアーキテクトのラスロトス（エイドリアン・ブロディ、決して良くない）を待っていることについて罰する真実を推進しているという、コルベットの容赦ない、密集した、荒れ果てた移民ドラマの証です。彼の家族（彼の妻エルツセベットとしての優れたフェリシティジョーンズを含む）から分離された強制収容所の生存者は、歩道、失業、ホームレス、麻薬中毒など、アメリカのより大きな勢力によって噛まれて吐き出されます。嫌いな産業家（ガイ・ピアース）の靴によって。 Corbetの叙事詩は3時間半にわたり、Vistavision映画撮影と同じくらい広く、30年、1つの決定的な建設プロジェクト、および比phor的な破壊ボールが1人のアメリカの夢に繰り返されるクラッシュをカバーしています。 Tóthの抵抗、それによって形作られ、それを妥協することは、ピストンのように映画を推進します。ハードで、きれいで、印象的な、残忍な人賞賛に値する建設です。 [ジェイコブ・オーラー]
3。何百ものビーバー
時には映画評論家として、書いているサム・アダムス、「使い古されたフォーミュラの小さなひねりでさえ、同一の海の救命いかだのように感じます。」このレンズを通して、何百ものビーバーコメディの失われた大陸であり、数十年にわたってAdriftを費やした後に再発見されました。疲れ果てたトレンドを微調整するのではなく、Writer-Director-Editor-FX-Wizard Mike Cheslikの機能デビューは、時代を超越した映画の陽気さの馬鹿げた愚かな例であり、発掘され、まったく新しいものにリミックスされています。冷凍イディオシーのマルチメディアの贅沢、何百ものビーバーはドタバタのツアーです。そして、その馬鹿げた、人間の大きさのマスコットに適した野生生物の名簿は、氷山の一角にすぎません。ショーの真のスターは、マイムコミックのトラッパーであるジャンカヤック（共同ライター/スターのライランドブリックソンコールテューズ）と映画の無限のLO-FI VFXです。不幸なハンターが対話のない、白黒のコメディーを介して、部分的に影響を受けているようにゼルダの伝説、チャーリー・チャップリンゴールドラッシュ、Jibjabs、Terry Gilliam Animation、Guy Maddin、およびジャッカス、肉体的なユーモアは、少年の超越に近づきます。完全に純粋な漫画の論理を使用して構造化されており、ギャグが繰り返して反復するにつれてより良くなります。何百ものビーバービーバーよりも多くの笑いを誇っています。それは何かを言っています。バーの乱闘から法廷ドラマまで、「犬のトランプ」ビットまで、それは私たちが何年も持っていたのと同じくらい面白く、独創的で、印象的なコメディです。[ジェイコブ・オーラー]
2。猛烈な：マッド・マックス・サガ
おそらく今年で最も期待される続編の1つ、激怒いくつかの有名な爆弾の1つでした。しかし、とは異なりますジョーカー 2そしてメガロポリス、激怒視聴者が期待したものとは異なるものの、その創造者の無制限の才能を完全に満足のいく形で提供しました。激怒明らかにそうではありませんでしたマッドマックス：フューリーロード。長編のチェイスシーケンスの代わりに、監督のジョージミラーは、スリリングなオディッセイを通して、フリオサ（アリラブラウン、そしてアーニャテイラージョイ）に続いて、ストアウェイビルドゥングスロマンとともに5部構成の荒れ地ツアーを開催しました。各章は独自のものですマッドマックス映画は、ミラーが創造性と野心で視聴者を引っ掛けるのにそれほど得意ではなかったかどうかを誇示することになることになるだろう、独特で専門的に振り付けられたセットピースをスポーツしています。ミラーは、フリオサとプラエトリアン・ジャック（トム・バーク）の間の共有ジェスチャーの深い共鳴の瞬間と、発芽木を介した時間の経過を見つけます。それらの希望の断片は簡単になりません。フリオサは、ディレメンツ（クリス・ヘムズワース）の混乱したカリスマ性と、イモータン・ジョー（ラチ・フルム）の注意を引くためにカミカゼに行くことをいとわない無限の戦争の少年たちをかわさなければなりません。ミラーは彼のファンタジーの世界と私たち自身の深さを発掘し、激怒近い将来からの神話に、古典的な物語の伝説が鼓動し、古代の知恵、優雅さ、そして恐怖を打ちます。 2024年、私たちの過熱した荒れ地を支配するカーニバルbarkingの死に至る指導者との焦げた撮影とアナログで、激怒太陽をじっと見つめ、計り知れない力と凶暴さで燃えているように感じることができます。しかし、安心して、ミラーはそれを壮大にするために彼の中に持っていました。 [Matt Schimkowitz]
1。チャレンジャー
今月初め、ロサンゼルスラムズワイドレシーバープカナクア言った彼は彼のルートを走ったとき、「ボールを手に入れる準備ができている」と走ったとき、彼は「少し角質」でした。この引用は、セックスドライブと高レベルのアスレチック競争力の確かに愚かな衝突である場合、ベルガインからずっと爆破された電子トラックをスルミングする間にボレーした場合、それは見る経験を反映しています。チャレンジャー。 Justin Kuritzkesの脚本によって時間をかけて前後に跳ね返った有毒なテニスの雪抜きの物語は、私たちが飢えたもののリベットとエネルギッシュな解体です。アチーブメントは、テニススタッドのパトリック（ジョシュオコナー）、アート（マイクファイスト）、タシ（ゼンデイヤ）が本当に後になったものですか？富？性的充足？それとも力についてですか？監督のルカ・グアダニーノと撮影監督のサヨンム・ムクディプロムは、賢いショットの構造とめまいがする有酸素運動を通して頭を向け続けます、チャレンジャー競争の美しさは、コラボレーションに近いものにゆっくりと変化しています。私たち全員が同じことを必要とするわけではありませんが、正しい役割に巻き込まれたとき、私たちは皆幸せです。ダートバッグパトリックと弱い芸術の長い関係が進化するにつれて、タシのようなタシへの厳しい欲求が変化し、タシが最終的に彼女自身のニーズを目に見えるように、映画の性的および職業上のダイナミクスは汗をかいて崇高に落ち着く前に反射し、屈折します抱きしめる。それは、レイヤーを楽しんでいる3人の俳優の間の精神性の完成へのリベット、転がり、太もも中心の人種です。 [ジェイコブ・オーラー]