Cinemascopeのロゴがフェードするにつれて音楽が鳴り響きます。それは腸のパンチのようなものです。カメラはモダンな流線の上を飛び、砂漠を通って弾丸のように撮影します。予想外に、その角は吹き飛ばされ、それは少しどこにも止まって止まります。町全体が立ち上がって、信じられないほどの店からシャッフルします。老い、片腕の男が電車から降ります。 「男、彼らは悲惨なものと遠く離れています」と指揮者は言います。 「私は24時間しかここにいません」と男は言います。指揮者は「このような場所で、それは一生になる可能性がある」と去り始めます。
地元の電信オペレーターは、間違いがあるに違いないと言って、男性に駆け寄ります。助手席は、4年間ブラックロックで止まっていません。片腕は、Adobe Flatという場所を探していると言います。電信オペレーターはさらに緊張しているように見えます。片腕の男がプラットフォームからハムレットに向かうと、電信は電話で見知らぬ人が探しているものを誰かに伝えます。町は、彼らが妄想的で緊張しているのと同じくらい好奇心が強い人々の暴徒です。彼らは何かを隠しています。
ジョン・スタージスの1955年の傑作の肉に入る前にブラックロックでの悪い日、映画の魔法の一部は、映画が何を明らかにしているのかわからないことを言及する価値があり、あなたが何を知らずに奇妙な砂漠の駅で電車を降りたばかりのように初めて経験されます'll find - またはあなたが本当に探しているものでさえ。そうは言っても、ネタバレが先にあります。
電車から降りる男はマクレディと名付けられ、スペンサー・トレーシーによってめちゃくちゃに演じられます。 1950年代の聴衆は、すでにマクレディーの立場に順応していたでしょう。その時にはブラックロックでの悪い日転がり、トレーシーは頑固で原則的な父親の人物を演じることとして確立され、彼の相手のロバート・ライアン（リノ・スミスを演じる）は、悪い警官と大ざっぱな無法者に親近感を持っていました。言うまでもなく、スミスのヘンチマンは、ハリウッドで最高の2人のハリウッドで驚くほど演奏されています。彼の信じられないほどの劇的な作品で、今年の最高の俳優オスカーのためにトレーシーを破ったマーティ）。
1945年に設定、ブラックロックでの悪い日最終的に、マクレディーの地元のホイルスミスとの会話から、マクレディーがコモコという日本系アメリカ人の農民を探していることを明らかにします。 「決してチャンスがなかった」とスミスは彼に言った。コモコは真珠湾の数ヶ月前にブラックロックに移動し、すぐに強制収容所に出荷された。しかし、町の不安から明らかなことは、これが全体の話ではないことは明らかです。言うまでもなく、押されたとき、スミスの人種差別と日本人に対するresり、表面への沸騰。
マクレディーはアドビフラットを調査するために去り、スミスと地元の人々は列車の線路で出会います。マクレディーの侵入を軽視している人もいますが、スミスは次のように主張しています。彼らの心はねじれ、彼らはヘアシャツを着てmar教者のように振る舞います。それらはすべて、do-gooders、freaks、troublemakersです…この男は天然poのキャリアのようなものです。彼が到着して以来、この町には発熱、感染がありました。そして、それは広がっています。」トレーシーのマクレディーを介して良心を黒岩に注入することは、町の恐ろしい精神病を破った。人々は今、マクレディーと聴衆にとって明らかになっていることについての彼らの集合的な罪悪感について彼らが何をすべきかについて、彼らが何をするかについて、彼らが何をするかについて、彼らが何をするかについて、地元の人々は人種差別的な怒りでコモコを殺したということです。
マクレディーがスミスの愚か者の1人によってほとんど道を走っていないアドビフラットからの悲惨な帰りの後、マクレディーはスミスと再び会います。スミスは、コモコがキャンプに出荷された後にティーンエイジャーがしたように、燃え尽きた家から振り回します。 Macreedyは、Adobe Flatでいくつかの野生の花が成長していることを発見したと指摘します。マクレディーはそれがコモコであることを知っており、彼はそれがマークされていなかったためにそれが人間の墓ではないと仮定したと言って、スミスの人種差別にひどく突っ込んでいます。
マクレディとスミスは完璧な箔です：マクレディーは勇敢なベテランである場所で、スミスは入隊したいが拒否された男です。マクレディーが瞑想的な原則によって駆動される場合、スミスは純粋な反応です。スミスにとって、彼らの命に対する脅威に直面したとき、コモコの彼の殺害が彼に追いつく可能性。マクレディーにとって、スミスと彼の仲間がこの孤立した避けられない環境で彼に置かれる脅威 - スミスは自分自身を守り、彼の行動を正当化しようとするために彼の力ですべてをしますが、マクレディーは彼が右にいることを知っているので、しぶしぶKierkegaardや騎士道ロマンスのキャラクターのように道徳的原則に自分自身を危険にさらします。
しかし、彼らのキャラクターはストーリーテリングと同じくらい古いものですが、映画の文脈は1950年代には明らかに現代的です。映画のリリースの10年前に設定されている間、ブラックロックでの悪い日ハリウッドでの左寄りの底流の戦後、戦後、反マッカーに隣接する仕事です。これは、激しく保守的なアメリカ政府とスタジオシステムの協力者の多くが抑制しようとしたことです。
現代の批評家は並行していたブラックロックでの悪い日と正午、1952年のゲイリークーパーウエスタンは、ブラックリストに登録された脚本家カールフォアマンによって激しく書かれました。しかし正午同じように真実ではない映画ですウォーターフロントでマッカーシズムとの対立をしています。どちらの映画も、現代社会に固有の集合的なco病なものを提起します。そこでは、一人の男が彼らが正しいと思うもののために戦うために独立しなければなりません。で正午、それは彼らの町に到着しようとしている犯罪者に立ち向かい、ウォーターフロントでエリア・カザンが、彼がフアックの前でspanい名前を控えて止めようとしたすべての人々の代役として使用する腐敗した組合のボスです。ブラックロックでの悪い日時代にもっと忠実な何かになり、驚くべきことに、より楽観的です。それは、恐怖の精神病のガバナンスの下で、人々はまだ正しいことに立ち向かうために危害を加えて集まることができます（そしてそうすることができます）。
マクレディーは当初、彼らの集合的な罪悪感の固有の対立のために敵意を抱いています。 「何が起こっても、私はこの町に住み続けなければなりません。これらの人々は私の隣人、私の友人です」とリズ（アン・フランシス）は最初に彼に言います。しかし、最終的には、彼女と彼女の兄弟ピート（ジョン・エリクソン）は彼らの恐怖を克服し、スミスの集団に対してマクレディーと一緒に参加します。テレグラフオペレーターのヘイスティングス（ラッセルコリンズ）についても同じことが言えます。マクレディー、私はただ良い隣人です。」マクレディーは、「あなたがスミスになります。コモコまではどうですか？」
の間にブラックロックでの悪い日、マクレディーの元志向者としての物理的腕前は、プロットを解決するために必要です（ジョンスタージスの男性的な映画の場合もよくあります）が、町に対する彼の最も強力な効果はガドフライとして、単に正しい質問をして動揺させるだけです紙のように薄いものは、地元の人々が生き続けるために自分自身に言いました。物理的で最終的なクライマックスは映画の後半に来るかもしれませんが、その反対の姿の間には早い段階で知的クライマックスがあります。 Macreedyは、単に質問することでスミスの世界観を破ります。
スミス：「私は誓います、あなたは私を怒らせ始めています。」
マクレディ：「すべての見知らぬ人はそうしますか？」
スミス：「いいえ、彼らはしません。それらのすべてではありません。彼らがスヌーピングの周りに来るとき、いくつかはそうします。」
Macreedy：「何のためにスヌーピング？」
スミス：「わからない、部外者が入って、何かを探している。」
MacReedy：「何を探していますか？」
スミス：「わかりません！誰かがいつも西のこの地域で何かを探しています。歴史家にとっては、それは旧西部であり、ブックライターにとってはワイルドウェストであり、ビジネスマンにとっては未開発の西にあります。しかし、私たちにとって、この場所はそうです私たちの西、そして私は彼らが私たちを放っておくといいのです！」
MacReedy：「何をするためにあなたを放っておいてください？」
この交換は、スミスがコモコを殺害することにつながるresと人種差別と同様に、現在の政治環境で悲惨なほど現代的に感じています。マクレディーがピートに、彼がコモコを探していることを明らかにしているシーンでは、彼にマクレディーの命を救った息子が戦争で獲得したメダルを彼に与えるために、ピートはマクレディーに、スミスが土地があったためにコモコにアドブをフラットにリースしていると語った水がないため、農業には役に立たなかった。しかし、コモコは、彼がだまされていてもあきらめず、十分な深さを掘りました。これにより、スミスはresしただけで、真珠湾の直後に酔ったst迷の中で、彼はコモコを撃ちました。
の皮肉ブラックロックでの悪い日コモコと彼の息子は真のアメリカの愛国者であり、スミスと彼の愚か者は土地をむき出しにする虚無的な倒錯であるということです。これは人種差別に対処するための不十分な枠組みです。アナーキーが暴徒の支配であるという映画の意味は、保安官は無力であり、市長を見ることはありません。しかし、それはHUAC時代のハリウッドにとっては非常に進歩的であり、ストーリーの文脈とそのテーマのドライブを通して、その種の最初の映画の1つであり、その種の最初の映画の1つであることで、まだ衝撃を与えています。移民は米国に対する日本の驚きの攻撃でcul責たという人種差別的な考え。の最も真実な部分ブラックロックでの悪い日、したがって、過去70年間でその最大の滞在力は、それがウェッジを社会的に課せられた集団的恐怖にどのように駆り立て、それを克服できる力としてそれを示しています。