サラ・ラミレスとシンシア・ニクソンのスターそしてちょうどそのように… 写真：Craig Blankenhorn/HBO Max
昨年の終わり近くに、私は孔雀のすべてをすべて噛みましたベルによって救われました1〜2日の間にリバイバル。それは私がテレビの再起動から望んでいたことを知らなかったすべてのものでした。これは、近視の範囲を拡大し、オリジナルのキャストを拡大し、より包括的であることです。その最良の特徴はトランスキャラクターのレクシーであり、作家や女優のジョシー・トタが、最終的にジェナ・マロニーの子孫であるキャラクターを演じることに伴うユーモアを犠牲にすることなく、彼女のアイデンティティに賢くアプローチした方法です（ショーのクリエイターのトレシー・ウィグフィールドはです。30ロックニコール・リッチーの絶妙な仕事の基礎を提供したミョウバンと天才素晴らしいニュース）。
私がエピソードを使い果たした後、何人かの友人が私に新しいものにポップするように説得しましたセックスと街復活、そしてちょうどそのように…彼らはそれについて議論したかったからです。私が見始めた瞬間から、私はこれが本当のテレビシリーズであり、ビートのパロディではないことに床を張っていました。キャラクターは不規則に振る舞いました。10年以上後に再び会っていて、新しい生活に慣れていないからではなく、他の人々との相互作用が自然の中でほとんど異質に見えたからです。私が見れば見るほど、私はシリーズがそのキャラクターに何をしたかによって混乱しました（シャーロットは主に例外です）。
最初は、主な問題はチェ・ディアス（サラ・ラミレス）だと思いました。深く迷惑な非バイナリキャラクターがインスピレーションを与えました彼らに対してスクリードをペンでペンする人々をcisします、公平には間違っていません。それでも、私が最後から2番目のエピソードを見たとき、「」付帯条件なし、「私は疑問に思わずにはいられませんでした：チェ・ディアスのための凶悪な文章は、本当の問題、つまりマイランダ・ホッブズから私たちをそらすだけですか？
ミランダにとって、キャラクターの矛盾はキャラクターの成長に取って代わりました
そしてちょうどそのように…それは、それ自身の遺産を超意識しているショーです。プレミアでキャリーの人生を大きく終わらせることに焦点を当てた後、それは実際には上から下までの独自の限界を認めるように設計されており、現在、キャストを拡大しようとすることに関係なく、包括性に誇りを持っています。そのショーは、その最高の瞬間に、不条理なシットコムの領域に傾いているか、特定のライフスタイルに慣れてきたときに変化を経験することの意味を誠実に探求します。クリスティン・デイビスは前者と後者のサラ・ジェシカ・パーカーで優れていますが、シンシア・ニクソンはシリーズを通して痛々しいほど場違いを感じています。
キャラクターとその関係について、常にかなり頭が良かったショーの継続で、人生の衰退がどのように時間の経過とともに誰かを変えることができるか、ミランダについてのすべてが爆弾が崩れ、誰もそれをどうするかわからないように感じました。それはすべてとてもとてもです突然、そして、キャラクターは画面をオフスクリーンでプレイするために一生を過ごしていましたが、彼女がオーガニックに感じさせている選択のどれもありませんでした。 「私たちは自分が誰であるかをとることはできません」と彼女はシャーロットに言います。彼女の選択は灰色になり、学校に戻るという選択について言いますが、ショーは彼女の友人に成長に対処させながら彼女をあまりにも速く変えることを意図しているようです痛み。
ajltニクソンの反応のすべてが、彼女が彼女の周りの人々とは異なるシリーズに出演しているか、別の存在の平面に住んでいるかのように、ニクソンの反応のすべてが演奏されていることで、ミランダを最も不条理な状況に常に投げ込みます。それは彼女が彼女の教授であるニャ・ウォレス博士（カレン・ピットマン）と一緒に持っているしつこいにふさわしいシーン、特に彼女が白い救い主を演じるものです（そして、それには、彼女が地下鉄の停留所で強打されないようにするシーンが含まれますチャッキーの衣装を着た人）。それは彼女が夫のスティーブ（デビッド・アイゲンバーグ）と息子のブレイディ（ニール・カニンガム）の両方を扱う方法です。冗談を言う障害は、彼を演じる俳優であるデイビッド・アイゲンバーグが同様の状態を持っているにもかかわらず、冗談の尻を聴きます。そして、それはチェ・ディアスとのすべての相互作用で最も明白です。
Che or Miranda：この不均一なストーリーラインを本当に責めるのは誰ですか？
Cheは実際、最悪。彼らの紹介は、私もバイナリではない人であるという理由だけでなく、テレビを見すぎて、彼らが見たときに悪いキャラクターを知っている人として、間違った方法ですぐにこすりました。彼らはポッドキャスターで有名なコメディアンですが、ショーで彼らが語った一つの冗談ではありませんでした。チェのギミック全体、彼らがポッドキャストで自己紹介した瞬間からx、y、私（これはひどいタイトルであり、偶然にも、ランダムなGoogle検索によると、子供向けのIVFブックのタイトル）は、単に性別、セクシュアリティ、雑草の3つの限られた特性のいずれかを議論するだけです。
ミランダの狂った物語の弧は、実際にチェとの最初の会議で始まりません。 Cheが1日ごとに雑草を吸うのを好むため、他の人とエレベーターを含む、それは率直に言って、世界で最も無礼なものです。ミランダは、当然のことながら、apeshitになります。人間はどこにでも詰め込まれたパイプを持ち歩くべきではなく、人間が知らない人の葬儀でティーンエイジャーの雑草を提供するだけではありません。しかし、チェ・ディアスは一般的な礼儀を理解しておらず、エピソードが進むにつれてミランダもそうではありません。
の5番目のエピソードそしてちょうどそのように…たぶん、彼らの相互作用の中で最もわいせつなのは、その中に存在するセクシュアリティのためではなく、すべてのためです。 Cheは、キャリーが股関節手術から回復しているときに「ポッドキャストが自宅からより良いポッドキャスト」を支援するために立ち寄ります。キャリーの世話をしているミランダは、彼女が昼寝をしているときに、ショットをするためにチェを招待します。彼らはキッチンでミランダを指で作り始めます。キャリーは麻薬誘発性の混乱で見守り、スナップルボトルに腹を立て、ベッドにこぼします。ミランダは、キャリーのボスとセックスをしているので、キッチンに大声でうめき声を上げてうめき声を上げています。
この瞬間の後、ajltミランダが彼女の人生をどれほど嫌っているか、そして彼女がそれをすべて吹き飛ばすことを喜んでいることに飛び込みます。ミランダとアルコールとの闘いについての短い弧がありますが、彼女のセクシュアリティとチェとの関係に焦点を当てることに賛成して、すぐに落ちました。彼女は毎ターンチェを追いかけ、彼女が彼らのガールフレンドのように振る舞い、彼女が3か月間彼らからテキストメッセージを返さないと不満を言います（チェは「私はたくさんの雑草をやる」と答えます。実際に非バイナリ人として個人的に攻撃的ですできる頻繁に高いにもかかわらずDMSに応答することができます）。地獄、彼女はCheをクリーブランドにフォローすることさえ決定しました彼らと一緒にいて、彼女がように感じるシーンでロマンチックなコメディにいると叫ぶギャグから30ロックの最初のシーズンすべてのユーモアと自己認識を剥奪されました。ショーは、ミランダが必死に友人（そしてひいては聴衆）と推論しようとしているシーンには意味がないこれらの圧倒的な瞬間の間で乱暴に振動します。
十分な時間がかかる可能性がありますはこのキャラクターの変化が見かけよりも合理的である可能性があるエピソード（ショーは、その時間のスキップとはかなり矛盾しています）を通過します。これまでに放映されてきた9つのエピソード内には、すでにいくつかの時間ジャンプがあったため、これらの生活は画面上でキャプチャできるよりも速く動いていると考えるのは公平だと感じています。繰り返しになりますが、特に自分の子供の性別の不適合をナビゲートした5つのエピソードの後、彼女がどれほど不安定であるかについて、シャーロットがミランダをbeしていることに専念するエピソードがあります。 （シャーロットが読んだと固く信じています少なくともトランスの子供を持つことについての3冊の子育て。）しかし、彼らの戦いでの悪い執筆の中でさえ、シャーロットのポイントのいくつかは実際にはかなり鋭いです。 「あなたはこれに対して十分に進歩的ではありません」と彼女はミランダに語ります、そして彼女は絶対に正しいです。
1つの積み重ねられたかかとの一歩、数歩前に進みます
これはどれもミランダの彼女自身のセクシュアリティの探求を無効にするものではありませんが、ショーがそれをとても急いで厄介に感じさせたのは奇妙です。彼女自身がチートし、今ではスティーブからの離婚を推進していること - 彼らの関係がついに最初の出来事に続いて安定性のある程度の類似性に達した後SATC彼女の弧全体がスティーブの不正行為についてであった映画は、場違いです。ミランダはキャラクターとして、彼女の完璧な仕事と人生のバランスを管理しようとして生涯を費やしてきたので、シャーロットが彼女を中年の危機を抱えていると非難するとき、彼女はそれをそのように言っているだけです。ミランダは、スティーブとのオープンな結婚を試みることを考えずに、パートナーや子供を考慮せずにチェとの関係に飛び込む方法は乱雑です。女性について文句を言うのは私から遠く離れて、自分自身を見つけるために彼女の人生を去ることです（私は私がどれだけ私がどれだけ好きかを話すことができましたエレナ・フェランテの失われた娘一日中）、しかしミランダはまったく寒さを持っておらず、この災害に彼女の周りのすべての人を巻き込むことを主張しています。
各シーンは、彼女の石鹸のオペラっぽい中年の危機とシットコムの高エネルギーとともに付属するはずのドラマの間に巻き込まれます。今週のエピソードでは、彼女が彼らのアパートで予告なしになったとき、彼女がチェを積極的に叫んでいることがわかります。彼女は叫ぶ、「私はとても愚かだ！私は誰ですか？メグ・ライアン？」 1秒後、彼女が次の振る舞いをどれほど非合理的に振る舞っているかを認めます。「私は自分自身を見て、自分自身を聞いた」。数秒後、チェの2人が付き合っていないと彼女に言うとき、彼女は叫ぶ。「私たちはそうではありませんか？私たちは何をしているのですか？！」シーンがどのようなトーンを打つかを決めることができないこと、特にその強みの多くを演奏した他の方法では良いエピソード（娘の時代とキャリーの誠実で感動的な会話とのシャーロットの間抜けなふざけた態度）。
彼女のキャラクターのトーンを管理できないことにつながる作家の部屋で正確に何が起こっているのか疑問に思う必要があります。ミランダとの特定の不条理とセンセーショナルなセックスに寄りかかるという決定は、サマンサ・ジョーンズの空白を埋める試みでしたか？シンシア・ニクソンは、キャラクターと女優の分離を放棄することを決め、ミランダを自分自身にモーフィングすることを選んだのですか？マイケル・パトリック・キングは、恐ろしいセカンド映画以来、キャラクターの暗殺をゆっくりと演奏することを約束しましたか？それが何であれ、ショーはミランダとチェに焦点を当てているときに最悪です。
ミランダのセクシュアリティを探索するか、サラ・ラミレスを渡すことによって、進歩的であることを試みます。グレイの解剖学そしてスパマロット、彼らがこれまでに実行した最悪の材料は、退行的な気持ちになります。キャラクターが迷惑であるか、物語が特に信じられないからではありません。ショーはミランダに関しては、彼女が決してなかったものを彼女にするために急いでいるとき、それ自体をあまりにも真剣に受け止めています。過去を認め、尋問することの拒否は、新しい生活に向けて前進するために歴史を無視するために、このすべてが非常に間違っていると感じる理由の鍵と同じです。
SATC文化的規範とは匹敵することはありませんでしたが、キャラクターが彼らに追いつくことを試みるのを見ることは、常に楽しみの一部でした。ajlt真の進歩には、キャリーとシャーロットとのシーンを通して時間と理解が必要であることを明らかにしていますが、ミランダに関しては本当の仕事をスキップします。特に他の人が定期的に自分の白さと特権をナビゲートし続けている場合、偶然の紹介と彼女の間違いのほぼ即時の解雇は、特にキャラクターに害を及ぼします。シャーロットは、ミランダがこれに対して十分に進歩的ではないと言っているときは正しいですが、それはショーがこれに対して十分に進歩的ではなく、現実的には決してそうではないからです。