エドワード・バーガーのポール・ベーマーとしてのフェリックス・カメラー西部戦線のすべてが静かです。 写真：Netflix
第一次世界大戦はこの時点で1世紀以上前に終わりましたが、恐怖、希望、そして私たち自身の文化的闇を予測するための歴史的な空白のスレートのように感じられませんでした。第二次世界大戦は依然として西洋の大衆文化の目には悪に対する正しい十字軍として存在していますが、私たちの元の大戦とのつながりは、はるかに希薄で、解釈に対してより開かれ、おそらくそのストーリーテリングにおける親密ささえあります。おそらくそれが、サム・メンデスの抜本的な叙事詩です1917年そして、すべてのオッズに対する生存の物語は、聴衆や賞の組織と非常にうまく捉えられています。メンデスのカメラの前の戦場に自分自身を重ねて、自分の大胆な救助任務を想像するのは簡単でした。
エドワード・バーガーの西部戦線のすべてが静かです、エーリッヒ・マリア・レマルクの伝説的な小説の3番目の主要な映画の適応は、メンデスのより最近の英国に焦点を当てたヒットと同じ原料の多くで演奏しています。あなたは、トレンチに対する無駄な罪の長い罪、避けられない戦争の嵐の前に静かな瞬間、そして少年たちを戦士にするるつぼに投げ込まれたより多くの若い俳優を見つけるでしょう。しかし、それ以来パンデミックと新しいヨーロッパ戦争によって破壊された世界では、バーガーの映画はメンデスとの避けられない比較（ルイスマイルストーンの1930年の最高の写真の勝者）との避けられない比較を避けます。 。これは家に帰らない少年たちについての映画であり、その物語は深く影響を与え、驚くほど時代を超越したことを証明しています。
レマルクの小説のように、バーガーの映画での戦いは、戦争運動のナショナリズムに巻き込まれ、フランスとの戦いで最前線への一方向のチケットに参加した若いドイツの学生であるポール（フェリックス・カメラー）を中心にしています。ポールは、彼が最終的に家に帰ったときに肩を飾る「ベテラン」と「ヒーロー」のマントルに明るく目を覚まし、笑顔で、熱心にします。彼が知らないのは、彼のユニフォームが最近死体から剥奪され、再利用のために洗濯されたこと、いわゆる栄光への道が何マイルもの泥を通してあること、そして彼の理想主義的な友人のバンドが無傷ではないということです。戦争の終わり。
パウロの最初のブラシと戦闘の恐ろしい描写で映画のオープニングアクトを締めくくった後、ベルガーは戦争の最後の日である1919年の秋に跳躍します。今、彼の時間の終わりが前に見えてきた硬化した兵士であり、ポールは第一次世界大戦のありふれた、けいれんの目の生活に落ち着きました。一方、本当の戦いは他の場所で戦われています。ドイツの外交官（ダニエル・ブルール）が休戦を築くために時間と競い合うので、国の将軍は戦い続けようとします。
平和と前面を押し続けるという絶え間ない衝動との間のこの緊張は、バーガーの物語の感情的および構造的なバックボーンを形成します。彼らは絶え間ない砲兵の弾幕とガロンの泥だらけの水に取り組んでいます。強力な人々の決定から生まれる結果の全体は、兵士の日々の仕事と、彼がかつて平和と呼んだものの悲しみ、血、そして遠い記憶を突破するときのパウロの旅で決して失われることはありません。これらの結果を強調するために、バーガーはそれぞれの人間の生活のために主張し、将軍が国民の誇りと血なまぐさい遺産のために主張するように、ドイツの指導者の優柔不断を演じます。それはあなたが今、いつでも主要な新聞のフロントページで演奏するのを見ることができる議論であり、それは戦争の無益さと誤った誇りについてのベルガーの時代を超越したポイントを高めます。
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彼は確かに映画の大規模なアンサンブルキャストの唯一の明るい光ではありませんが、カメラーは常にこの物語の緊張の多くを彼の顔に持ち込まなければならず、彼は絶え間ない悲劇に直面して同時に遠くと寒さの両方を見て驚くべき仕事をしていますパウロに生の人類の感覚を吹き込みます。流動的なワンテイクバトルシーケンスから、爆発が死んで死者のカウントが始まるときに彼が届けるシェルショックされた凝視に至るまで、彼がこのフィルムを駆け抜ける際に空間を開いた動きの動きを見る感覚があります。それは驚くべき、反応的で、非常にやりがいのあるパフォーマンスであり、彼の監督の構成的自信によってバックアップされています。
バーガーの西部戦線のすべてが静かです無限の戦争のコストと強力な人の気まぐれについての強力で人間のオデッセイですが、その後は、その監督が（文字通りの）ヨーロッパの風景を越えて物語を組み立てる方法です。バーガーの戦闘シーケンスは記憶に残るものですが、西ヨーロッパの森林の静かな木をフレーミングすることで、静かな句読点の瞬間、血がどれほど水に浸透しても流れるせせらぎの小川、野生生物が維持する野生生物をフレーミングすることで、彼の静かな句読点の瞬間は記憶に残ることです。人間の戦いに注意を払って、独自の戦いと戦う。ホラー映画のモンスターのように煙から出てくるタンクのショットには、神自身がそれらの木のすぐ上から見ているかのように、森林の天蓋のまだタブローが続くかもしれません。結果が同じ場合、それは重要ですか？
これらは招待された質問であり、常に答えられているわけではありませんすべて静か「覚えておくべき人はまだ生きていない戦争をするためのエレガックで忘れられない戦争を見ています。しかし、私たちに教えるために残されたこと、そして私たちがそれを私たち自身の戦争に持ち込むことは、私たち次第です。そして、それが共鳴するのはその予測の感覚に対する映画の鋭い認識です。