トッドヘインズ '2002天から遠く離れた映画ダグラス・シルク監督の手付かずのテクニカラーの宇宙、特に彼の1955年の傑作を呼び起こす天国が許すすべて、金銭の未亡人と彼女の庭師の間の禁じられたロマンスについての悲痛なメロドラマ。 「女性のweepie」の制約の中で、天国社会規範がどのように排除され、追放されるかについて、深く、不穏な真実を明らかにしました。 Haynesの絵のような完璧なファクシミリは、基本的なテンプレートを最後の秋の葉までそのままに保ちましたが、彼の単純な変更はより個人的な方向にストーリーを微調整しました。しかし、彼のオマージュは1974年なしでは不可能でしたアリ：恐怖は魂を食べます、ドイツのニューウェーブディレクターであるレイナーヴェルナーファスビンダーによるSirk Classicの強力な作り直し。ヘインズは、20分間の素晴らしい2-DVDセットの紹介で彼の負債を認めており、美しく明確にしていますアリFassbinderの短く、非常に多作なキャリアにおける中心性と、当時のドイツ内の民族的争いの映画の大胆な描写。イスラエルのアスリートが人質にされ、後にドイツ当局による救助の試みの後にパレスチナのテロリストに殺されたミュンヘンでの1972年のカラミタスオリンピックのわずか2年後に作られました。アリ先住民とアラブ移民の間の人種的緊張を公然と調べます。オープニングシーンでは、ほぼ途中で引用されています天から遠い、Fassbinderは、40代のハンサムなモロッコの労働者であるEl Hedi Ben Salemと、20年以上先のドイツのハウスクリーナーであるBrigitte Miraです。雨の夜にバーにダッキングして、ミラは金髪のバーテンダー（バーバラ・ヴァレンティン）と主にアラブの顧客に敬遠されますが、セーラムは、抗議よりも魅力に基づいたジェスチャーで彼女に手を差し伸べます。彼らの関係はあえてから始まりますが、それは彼らの共有された孤独と交際の必要性に成長し、ミラの成長した子供を怒らせ、隣人や同僚から彼女を疎外するショットガンの結婚につながります。しかし、2人が犠牲者として追い出されたように見えるとき、Fassbinderはその前提全体を頭の上にひっくり返し、彼らの絆がそれらを引き裂くために使用された同じ残酷な陰謀にどのように依存している（そして餌をやります）ことを示します。ラジカルが回転しますアリ後半は突然で戸惑っていますが、彼らは誰も周りの世界から完全に抽出できないという揺るぎない論理で動作しています。セーラムやミラのような心のこもった人々でさえ、彼らを悪用する条件を永続させています。しかし、Fassbinderは彼のキャラクターを裏切ったり、その過程で彼らの誠実さを弱体化させたりしません。彼は、彼の優しい同情を回復しながら、最初のシーンで雄弁に韻を踏む美しいデノイメントで閉じます。補足ディスクは、1976年の簡潔なBBCドキュメンタリーであるMiraと編集者のTheaEymèszとのインタビューセグメントで、Fassbinderの功績を素晴らしいコンテキストで置きます。活発な生活の兆候）新たなドイツの映画、および2002年の短編（Shahbaz Noshirの「Angst Isst Seele auf」）について、ミラをアンコールに戻します。しかし、何よりもヘインズはヘインズです。彼のSirkとFassbinderの作品についての思慮深い発言は、彼の映画と彼らの映画を豊かな組合に結び付けています。
アリ：恐怖が魂を食べる（DVD）
By Saburo