彼の1989年の大学プロジェクトのジャンル曲がりの成功を反映して壮大な一日、映画監督のニック・パークは主張したインスピレーションは比較的単純だった。 「私はロケットを作るイギリス人の男についてこの考えを持っていました。冗談は彼が彼の家の地下にそれを建てたことでした。アカデミー賞を受賞したデュオであるウォレスとグロミットの起源は、イギリス人、ペット、プロジェクトです。壮大な一日その種のゆるい延長であり、より高いものの、典型的な物語のうぬぼれに迷い込むことはめったにありません。ショートの啓発的な要素は、プロットで導くのではなく、公園のストップモーションの置物のテクスチャーと動きに含まれています。 公園の比較的扱われていない手の下でさえ、金属は硬くて光沢があり、木材が着用され、溝が飾られています。その「人工信ity性」（Greta Gerwigという用語が普及しました彼女のプレスツアーでバービー）聴衆を引き付けたものです壮大な一日、そして、それはまだ人々をAardman Animationsのプロダクションに呼びます。しかし、英語の考えが数十年後に必要な変化にさらされているように壮大な一日、パークの「英語の男」という初期の考え方は、その創世記で行ったのと同じ意味を必ずしも保持するものではありません。
CGIは現在、不可能を現実のものにする主な方法として支配的ですが、Aardmanアニメーションは、ストップモーションアニメーションの逆行して時間のかかるプロセスに固執しています。最高の状態では、ストップモーションは魔法のトリックの上にある魔法のトリックであり、その骨の折れるプロセスは、あらゆる日常的な瞬間に感じられ、二次的な文脈のうぬぼれから気を散らします。すべての映画のフレームを可能にするために必要な努力は、必ずしも綴られているわけではありませんが、不正確な動き、またはわずかに誇張された顔の特徴で感じられます。信じられないことを促す代わりに、この経験は、準備に何時間もかかった家庭料理を食べるように、一種の楽しいa敬の念に包まれています。
しかし、彼らはまだ同じテクニックを保持していますが、Aardmanのプロジェクトはの初期の時代から複雑になりましたグレートエッグレースコマーシャルとピーターガブリエルの「スレッジハンマー」ミュージックビデオ。その初期のパイセ・デ・レシスタンスは1993年のままです間違ったズボン。間違ったズボン視聴者は、ウォレスとグロミットのより広いエコシステムへのアクセスを与えられ、半触覚のある袋小路、石畳の通り、シングルルームの博物館を備えた趣のあるヨークシャー村を紹介します。これはすべて、デイビッド・スプクストンとピーター・ロードの二人の努力を、エキサイティングな有望な人物（パークやパークを含む」を含むグループに拡大することで可能になりました。羊のショーンクリエイターのリチャード・スターザック）、30人以上のアニメーターのチームに、多くのサウンドステージで同時に作業しています。野心は、その後の各プロジェクトの可能性を吹き飛ばしましたが、彼らの創造物のテクスチャーと具体性は最も重要なままであり、それぞれが歴史的な瞬間を反映することができます。
間違ったズボンブリットポップが告げられた「ブリティッシュネス」の新しい解釈によって掴まれた国に放送されました。 1993年、Blurは2年生のアルバムをリリースしました現代の生活はごみですそして、Verveがデビューしました天国の嵐- どちらも、国民的アイデンティティの鋸歯状でクールな解釈を提供しました。この音楽は、マーガレット・サッチャーの80年代の統治の観察的作曲と話す拒否によって定義されました。ブリットポップのエッジの効いたニヒリズムは、その後に苦労している国と一致していました黒い水曜日の経済的クラッシュ（英国がヨーロッパの為替レートメカニズムからポンドを撤回したとき）。変化する国民的アイデンティティとヒラメの経済に応えて、ウォレスとグロミットは代替品を表し、そのような都市ベースの争いから積極的に後退し、理想的な農村生活にさらに埋め込まれました。それぞれの発明は、彼らの人生の細かいことを最適化するために組織されており、彼らのすべての機械が微調整され、彼らが最も大切にしているもの、つまりトーストでのジャム、ふわふわのスリッパ - がすべて容易に入手できることを確認します。この削られたバックのライフスタイルは、2008年の金融クラッシュまで経済拡大を大切にしていた国でのレトロなカウンターカルチャーのアプローチを表しています。
羊のショーンそしてチキンランこれらの足跡をたどり、途切れない田舎の生活を一種のユートピアとして支持しました。確かに、チキンランイギリスとイギリスの区別についてコメントするのは、絵のように美しい丘を自由にさまようことを切望しているため、理想化された国の生活の反対を意図的に示しています。これはAardmanの最初の長編映画であり、素晴らしい脱出- プラッキー鶏のグループがパイに焼かれることを逃れようとするような風速ケーパー。これは、ますますファシスティックな状態に対する左翼の抵抗の適切な類似性であり、その子供のようなシンプルさに動いています。ほとんどのaardmanプロジェクトで中心的な漫画の混chaosを撮る牧歌的なカウンターポイントとして手描きのローリングフィールドは、トゥイーディ夫人のハチな農場の泥だらけの色合いに置き換えられ、茶色の汚れが濡れた腐りたカーペットのように伸びています。このugさは、プロットに拍車をかけ、単なる背景以上のものとして機能しますが、物語の拘束力として機能します。
しかし、それ以外を特徴付けることは公平ではないでしょうチキンランアードマンアニメーションは非政治的です。彼らのプロジェクトはすべて、邪魔されていない田舎の生活の幸福に投資し、収入に関係なく（ウォレスとグロミットの永続的に燃え上がる個人的な財政によって証明されているように）誰もが比較的単純に生きることができる経路を提案します。 2015年、ショーン羊ムービー成功した子供向けショーに続いて、ショーンと彼の群れを導く一連のハイジンクを提供し、農夫を（匿名の）都市に追いかけました。ストップモーションの兄弟とは異なり、羊のショーン完全に非言語的なストーリーテリングです。つまり、これらのキャラクターが周囲の極端な変化を推論する方法はないことを意味します。そのため、都市は匿名の農場が開いて遊び心があるのと同じくらい騒々しくて堂々とした、騒音のない一連のノイズのシーケンスです。この開発は、威ac的な害虫駆除官が群れを逮捕しようとするときに明示的になります。農場でのショーンの平等主義の存在は、都市によって覆われています。そこでは、古風な秩序とコントロールの感覚が合理的な論理に取って代わります。彼は、ブリッツァー（シープドッグ）と農民と比較的調和して生きることから、ランダムに課されていると思われる法律が不十分な法律にさらされるようになります。
Aardmanは、アニメーションの質感における都市の力の不均衡を表現しますが、農場生活の柔軟性は地理的レイアウトの一時性を通して現実になります。羊は緑豊かな生け垣を通り抜けることができ、豚は泥の山を駆け抜け、風景の側面を再配向できます。対照的に、都市はすべて、主人公のニーズに応じてシフトすることを拒否する具体的な路地です。これはまた、構成される主な問題を構成するテクスチャの区別でもありますウォレス＆グロミット最新の製品を含む映画ほとんどの鳥。その記事では、ウォレスは庭でのグロミットを支援するためにロボットのノームノルボットを作成しますが、快適に予測可能なひねりを加えて、ノーボットはデュオの宿敵であるフェザーズマクグローによって悪のために再プログラムされています。邪悪は、ロボットノームの群れ62ウェストワラビーストリートの軍隊として、機械的な渦と金属の踏みつけの音に告げられています。しかし、最終的にノルボットは町との平和を見つけます。これは、現代の進歩の声明ではなく、時折支援する手です。ウォレスとグロミットは平和的な共存に戻り、互いに頼り、彼らを結びつける生きた経験に頼っています。
アードマンの英語のアイデアはやや還元的であり、すべてのチーズとクラッカー、そして疑わしい晴れた庭での午後ですが、お茶の手で燃えるポットのようにシンプルで、本当に保存する価値のあるものが小さくなることも期待しています。その公園が最初に想像して、「ロケットを作る英語の男」という奇抜な「英語の男」と説明したのは、アードマンプロジェクトのかろうじて識別可能な基盤ではなく、それぞれの映画の努力の意欲的な約束以上のものであり続けています。ウォレスとグロミットは、これらの基本的な役割を果たすためにまだ長い間、チキンラン's ginger and羊のショーン 'S Shaunはどちらも同様に負担のない創造性を長くしています。 AardmanのStop Motion Animatorsにとって、語る価値のあるストーリーは、業界の力がまだそれらを包み込み、征服していないbeatられた道から起こっています。ほとんどの鳥その間、視聴者に思い出させるために戻りますウォレス＆グロミットの人気が高まっており、彼らの物語は常に彼らが始めた場所で終わります：イギリス人、ペット、プロジェクト。