携帯電話は、斬新な写真を殺すことになっていた。孤立、誤解、そして助けを求める前代未聞の叫びに基づいて構築されたジャンルの場合、ボタンを押すと誰にでも連絡する能力は（しゃれを容赦する）死の打撃ですか？そして、もしそれらの仮面殺人者、そしてそれらを生き返らせる人々がそれほど弾力性がないなら、それはそうだったかもしれません。悲鳴、ポストモダンスラッシャーシリーズの5番目の映画は、最初のタイトルと紛らわしいタイトルを共有し、この難問に関与しています。 2022年悲鳴、スマートホームデバイス、ロケーショントラッキングアプリ、および電話クローニングソフトウェアはすべて、Ghostface Killer's Murder Kitのツールです。
しかし、ゴーストフェイスは常に精通しています。殺人者は、彼らの獲物の過度に魅力的で恐怖に夢中な性質を考えると、一種のものでなければなりません。そして、この記事の世代はZERSです 90年代のカウンターパートと同じくらいよく話されています。1996年のオリジナルであるスナークティーンエイジャーのタラ（ジェナオルテガ）が家族の反対側の変調音声を伝える、ドリューバリモアが電話で恐怖に陥ったクラシックシーケンスのオープニングリフで彼女が「昇格したホラー」になっているランドラインは、A24の最大のヒットをドロップしながら、それらの映画は安価なスリル以上のものであると説明しています。彼らはそうですメタファー。
ベテランの脚本家であるジェームズ・ヴァンダービルトからのスクリプトキャッスルロックScribe Guy Busickは、フランチャイズのそわそわした知性に寄りかかって、「Meta Whodunit Slasher」のようにカメラで揺れ動き、ダッキングし、ウィンキングしています。署名で悲鳴瞬間、ある時点で、キャラクターは「レガシーキャラクター」、エイシドニー（ネブキャンベル）、ゲイル（Courteney Cox）を組み合わせてフランチャイズをルーツに戻そうとする再起動シーケルである「リクエル」の概念に関する息を切らして独白します。 ）、そしてデューイ（デビッド・アークエット）、すべてが5番目のゴーアラウンドに戻って、家系図が殺人者の動機の秘密を含む新しいものと。この血に浸したサンデーの桜？独白をしている少女は、オリジナルのランディ・ミークのnieです悲鳴「ビデオストアの男。」
ヘビが対話で自分の尾を食べるのに忙しく、監督のマット・ベティネリ・オルピンとタイラー・ギレット - 輝かしいホラー・ファルセのサマラ・ウィービングに血のバケツを注いでいるのを見た。準備ができているかどうか- スクリプトからあまり気を散らすことのないフラットで明るい外観を驚かせます。 （Rat-a-Tatのスクリプトの上にある重い視覚様式化は、この映画を見逃すことができなかったでしょう。）この映画は、ゴアを増やすのに時間がかかります。しかし、アクションがエスカレートするにつれて、コーンシロップはより自由に流れ始め、カメラは専門的にレンダリングされた補綴物に少し長く残ります。を通して首。しかし、2022年悲鳴- 1996年のように悲鳴-残酷な経済と容赦ないサスペンスに目を向けて作られました。それは、実際に画面に表示されるよりも、メモリにシーンを血まみれにすることができます。
効率的な方向性は、観客がキャラクターへの愛情を築くための余地を残します。少なくとも、映画の終わりまでに彼らをすべて区別することができます。映画の若いアンサンブルキャストの中で、マイキーマディソン（視聴者はマンソンアコライト「サディ」としての役割から認識するかもしれません昔々…ハリウッドで）ジャスミン・サヴォイ・ブラウンは、ランディの前述のnieであるミンディ・ミーク・マルティンのように、妄想のアンバーを暴言するように際立っています。オルテガと彼女の画面上の妹、サム（メリッサバレラ）は、ホラーヘロインキヤノンにも価値のある追加を行います。特にオルテガのパフォーマンスは、彼女が走り、craい、自分の血を滑り込ませ、一般的に彼女の家族に対する継続的な攻撃と地獄のように戦うという信じられないほどのタフネスとグリットを示しています。
別の最近の10年のメタセクセルとは異なり、マトリックスの復活、悲鳴確立されたIPサンドボックスでプレイしているのは大喜びのようです。しかし、レガシーの重みはまだ映画を抑えています。 （それも重い負担です故ウェスクレイヴン、議論の余地のないホラーのアイコン、すべてを監督しました悲鳴これを除いて映画。）確立されたプレイヤーと新しいプレイヤーを組み合わせようとする緊張した努力で、悲鳴'S構造はそれ自体にほぼ崩壊し、勢いを築き、別の古い仲間との訪問のためにそれを浪費します。これは、多くのキャラクターを同じ馴染みのある場所にもたらす映画の途中でピボットで最も明白です。それは、大声で叫ぶ音で着陸するデバイスです。
本質的に傍観者からコーチングすると、キャンベルとコックスはゲームです。 （キャンベルの最高の瞬間は、彼女が関係するアークエットに「私はシドニーとプレスコットをクソしている。もちろん私は銃を持っている」と言ったとき、早い段階で来ます。）一方、アルケットはドワイト「デューイ」ライリーの佐賀を扱います。シェークスピアの悲劇のように、トレーラーパークに住んでいる酔っぱらい。映画の猛烈な高校生の消極的な保護者/相棒として、アークエットは彼のやるいキャラクターに疲れ果てた辞任をもたらします。それは、さもなければ映画の滑らかで自己満足した笑いである人類の孤立した瞬間です。しかし、正直に言って、過度に感傷的な考え方ですスクリーム5耐えられなかっただろう。