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今は想像するのは難しいですが、王子のとき時代の署名1987年の春にレコードストアをヒットし、カムバックレコードと広く見なされていました。 1982年のダブルアルバム1999年批評家の最愛の人を認定されたヒットメーカーに変えました。そして1984年紫色の雨LPとフィルムはプリンスをスーパースターに変えました。しかし、1985年一日で世界中そして1986年パレード- 「」のような攻撃不可能なシングルをプロデュースするラズベリーベレー帽」と「ポップライフ」（世界） そして "キス」（パレード） - 混合レビューを延期し、比較的失望していました。
それから来ました時代の署名：2枚のディスクの価値のあるファンク、気まずいポップ、ワイルドな実験、さらに広大で冒険好き1999年。アルバムは3を生み出しましたビルボードトップ10ヒット：「U Got The Look」、「私はあなたの男の代わりになることは決してありませんでした」、タイトルトラック。また、批評家の最高の年のリストを支配しました。 1980年代半ばに名声を上げている間にメディアとの珍しい1対1の出会いの間に、プリンスは彼が自宅のスタジオで常に音楽に取り組んでいて、完成した「The Vault」に座っているアルバム全体を持っていたことをしばしば示します。しかし、決してリリースされませんでした。折lect的で感動的時代の署名未発表の音楽から引き出された最大のヒットコレクションのように聞こえました。
当時広く報告されていなかったのは、後に王子の伝承の大部分になりました - それはそれでした時代の署名実際には救助の仕事でした。ある意味で、それだった3つの異なる中止されたプロジェクトの要素を描く「決して耳にしない」セット：洗練されたロマンチックでジャジーなアルバム「タイトル」というタイトル夢の工場、タイトルの生の偏心ダンスレコードカミーユ、タイトルのトリプルディスクのブローアウトクリスタルボール。後者は、「私はまだ洗い流されていない！」プリンスの前の2つのLPSを肩をすくめたすべての批評家にbu責し、彼のフロップ1986映画、桜の月の下。
プリンスエステートとワーナーブラザーズが彼らが再発行していると発表したとき時代の署名拡張された「Super Deluxe」エディション（9月25日金曜日に、しかし今すぐ予約注文可能です）、多くのファンは、セットのキュレーターがこれらの未払いのレコードを再構築するかもしれないことを望んでいました。それぞれが何年もの間、ブートレッグで間に合わせの形で渡されてきました。しかし、ここに悪いニュースがあります。これだけではありません時代の署名エディションは、トラックごとのレクリエーションを機能させません夢の工場または残りのいずれか、それはまた、他の場所で浮上しているプロジェクトの曲を省略します。あなたが聞きたいなら」夢の工場」それ自体、または「」の10分間のバージョンクリスタルボール、「あなたはプリンスの1998年のアルバムのコピーを掘り出す必要がありますクリスタルボール（これは、紛らわしいことですないアルバムワーナーズが拒否したのと同じ）。最終的に、この8 lpセット（物理的な形には完全なコンサートパフォーマンスのDVDも含まれています）は、what-beensには関係ありません。それは、王子の野心的で壮大な傑作をさえすることについてのことです壮大。
これは、これまでに登場しなかった数十曲を含めることで行いますどれでもの新生バージョンの時代の署名。一方、資料の多くは指定されていますカミーユそしてクリスタルボールプリンスの生涯で商業的にリリースされ、夢の工場ブートレッグの外では広く聞かれていません。そして、違法にダウンロードした人でさえ、夢の工場- 完全に廃棄される前にいくつかの反復を通過したレコードは、弾力性のある「70年代スタイルのAMポップディッティ「誰もが持っていないもの」や甘く揺れを揺さぶるように、これらの新しい曲のいくつかを含むコピーを手に入れたものではありません。バラード「アドニスとバトシェバ。」どちらも遊び心と恵みがあり、そのアルバムが目指していたものを例示しています。
プリンスは彼の意図について報道機関にあまり話さなかったので、私たちは彼のコラボレーターの記憶に頼って、このプロジェクトのための彼の元の計画をつなぎ合わせなければなりません。彼のバッキングバンドのウェンディ・メルボインとリサ・コールマンは革命を説明しました夢の工場特に2人の女性が音楽のサポートだけでなく、歌詞、メロディー、アレンジ、リードボーカルも提供し、特に2人の女性が真に共同記録でのプリンスの試みとしてのセッション。プリンス - 主にジャズミュージシャンの息子であり、ジョニミッチェルの信者である王子は、ミッチェルがアルバムで演奏したものと同様のビッグバンド/キャバレーの音を目指して、より多くのホーンを取り入れるためにベガンになります。ドンファンの無謀な娘。彼は何かを望んでいました範囲。
この新しい方向のいくつかの要素は明らかになっていたパレード、それは（セミサウンドトラックとして桜の月の下）時々、黒人の芸能人の波がリツィーナイトクラブに住んでいた20世紀半ばのヨーロッパの雰囲気を呼び起こします。その同じ一般的なアプローチは、プリンスのしばしば過小評価されている90年代の作品でも明らかです。そこでは、彼は昔ながらのバンドリーダーになり、すべての派手なことを自分で行うのではなく、ソロとリフを熱いコンボに委任します。しかし、夢の工場ERAの歌はよりゆるく、kookierであり、楽しい発見の感覚を持っています。そのスイジェネリス王子の奇妙さがたくさんあります。彼は時々自分自身をひび割れするためだけにふけるように見えました。
多くの情報源によると（MichaelAngelo Matosの優れたものを含む33⅓予約します時代の署名）、王子は3つの構成を経験しました夢の工場1986年4月から7月の間。最初はシングルアルバムで、彼と革命がこれまでに作られた中で最も楽しく軽薄な曲のいくつかでいっぱいでした。時代の署名、議論的で分類できない「ドロシーパーカーのバラード」や、奇妙な個人的な「奇妙な関係」のように。しかし、おそらくなぜなら一日で世界中そしてパレードプリンスと革命は、より栄養不足の資質に悩まされていました。革命は録音を続け、プロジェクトが始まって以来、彼らが話していたあらゆるスタイルとアイデアを捉えようとしていました。
2か月後、彼らは二重アルバムバージョンを持っていました夢の工場、驚くほどナッツの「すべての私の夢」で終わります。セサミストリート。その1か月後、プリンスは再形成しました夢の工場繰り返しますが、もう1つの楽しくオフビートとオフカフのダブルディスクセットに、いくつかの未来を追加します時代の署名タイトルトラックや皮肉な陽気な「私はあなたの男の代わりになることは決してありませんでした」のようなクラシック。これがプリンスがリリースしたレコードだったら、それはおそらく同じくらい愛されていただろう時代の署名。
しかし、アーティストが引き金を引くことができる前に、2つのことが起こりました。最も重要な発展は、バンドのメンバーでさえ完全に説明することができなかった理由から、プリンスが革命に倒れたということでした。コールマンとメルボインは、プリンスがコラボレーションが彼の自己イメージに合わないと判断したと推測しています。他の人たちは、プリンスの長年のコホート（ウェンディとリサを含む）の何人かが、彼がスタジオに持ち込んでいる新しいミュージシャンの何人かについて不平を言うことで彼を苛立たせたと言っています。理由が何であれ、プリンスは突然酸っぱくなりました夢の工場、ワーナーブラザーズは、アルバムの3番目のバージョンをリリースする準備ができていたと伝えられています。
プリンスは彼のスタジオに後退し、彼のボーカルを高くてエイリアンにしたレコーディングテクノロジーを実験して、より多くの人バンドとして働きに戻りました。彼はこの新しい声「カミーユ」と呼ばれ、このスタイルでいくつかのまばらでリズミカルな、重く合成された曲を録音しました。「奇妙な関係」の新しいバージョンと、最終的に2つの曲が含まれています。時代の署名：「もし私があなたのガールフレンドだったら」と性的に滑りやすいサインワイ、そして陽気な、ハードエッジのハウスパーティジャム「ハウスクォーキ」。カミーユ- プリンスは、「カミーユ」のクレジットであるファンファーレなしでリリースしたいと思っていました。これも1986年にリリースされていました。しかし、店頭に衝突することはなく、（プリンスの伝記の他のほぼすべてのように）争われている理由はありません。ワーナーブラザーズは、匿名のプリンスアルバムを出したくなかったか、プリンス自身がこの不可解な音楽の精神的な義を疑い始めました。
いずれにせよ、彼はすぐに集まり、大きくなるという考えに戻った。トリプルアルバムクリスタルボール- ワンワーナーブラザーズニックス - の最終バージョンのほとんどが含まれていたはずです夢の工場そしてほとんどのカミーユ、前者の歌が再配置され、革命の貢献を強調するために再録音されました。クリスタルボールいくつかの最終的な曲を含むいくつかの新しい曲も追加されました時代の署名お気に入り：お気に入りの「日差しの中で遊び」、不unchった「ホットなもの」、控えめなカントリースケッチ「私の人生の永遠」、そして輝かしい自由のための拡張ライブパフォーマンス「それは美しいだろう夜。"どのように言うのは難しいですクリスタルボールワーナーブラザーズが長さでalkしていなかった場合、受け取られたでしょう。プリンスは確かにわずかなことを決して忘れず、それを苦情の長いリストに追加し、後に彼の名前を発音性のないシンボルに変えることにつながります。
それでも彼の中で33⅓本、マトスは、王子が何を意図していても、時代の署名まさに彼が1987年にリリースしなければならなかったアルバムでした。マトスは、チャートがプリンスの模倣者でいっぱいになった年に到着したことを指摘し、誰も批評家や音楽の愛好家に、誰も魅力的で、ソウルフルな、ビート駆動型のポップロックを作ることができないことを思い出させましたそれは非常にインスピレーションまたは特異な近くに聞こえました。マトスはまた、マーヴィン・ゲイの精神において、その唯一の明白な政治的な歌（組合の状態」である唯一の明白な政治的歌の後にアルバムを改名することで、プリンスが終わりに社会的不正についてコメントし始めたポップスターの上昇する潮流に加わったことを示唆しています。レーガン時代の中で、彼をもっとオンポイントに見せてくれます。 （「Sign O 'The Times」は彼の最も人気のある曲の1つであり続けています。おそらく、ロックの古い警備員が抗議音楽のように聞こえることに感謝しているからです。）
このアルバムを検討している6枚のディスクの価値を聴いた後でも、オリジナルの2-LP時代の署名プリンスがこの素材を洗練してパッケージ化することができる最良の方法のようです。トラックオーダーは完璧で、上位40個の飼料からアバンギャルドなファンク、プリンスの潜在意識の最も自由な噴火のいくつかに、これまでにテープにコミットしたものに簡単に流れます。 （プリンス以外の誰も、「ドロシーパーカーのバラード」のようなめったに魔法のような曲を思い付くことができませんでした。
これらのセッションのストーリーをより首尾一貫して伝えるために、このセットの寛大なアウトテイクの寛大なコレクションがより論理的な順序に配置された場合、それはより良かったかもしれません。それにもかかわらず、スーパーデラックス時代の署名この音楽がどこから来たのか、なぜプリンスがポストをリリースしたものよりも肉付けと緊急を感じるのかを説明するのに役立ちます。紫色の雨。彼はこれらの歌で旅に出て、リリースされ、解き放たれました。
ニール・ヤング、スティービー・ワンダー、ブライアン・ウィルソン、そしてポップミュージックの他の伝説的なスタジオラットの多くのように、プリンスは歌を通して会話するように自分自身を条件付け、いつでも頭を通り抜けていたものを音楽に変えて、すぐに録音しながら、感情は新鮮でした。時代の署名スペシャルエディションには、完全にアレンジされ、演奏され、プロデュースされた曲が含まれています。スリリングな曲も、「朝の夜明けが来たとき」のように、王子が自慢のボールトに突き刺さり、再訪したことがないようなものです。彼は、彼がもっと作ることができることを知って、解放可能な音楽を脇に投げました。
それでも、プリンスワークショップが実際に世界に送ったものと比較すると、彼がそれを感じない限り、彼が音楽をリリースしないことは明らかになります言っている何か：彼自身の信念、人間の性質、または音楽自体が何ができるかについてさえ。プリンスは、彼が自分のアルバムを望んでいたものについて非常に深く考えました。 1987年、人気のある1つのテイク時代の署名それは、プリンスが再び自分自身を証明することであったということでした。ファン、マスコミ、そして彼の仲間のポップスターに。しかし、これらの歌は、それらを録音した人にとってさらに意味があるかもしれません。これはエクスプローラー王子であり、プリンスでさえ聞いたことのないような音の狩りで、はるかに広く届きました。