豪華なシカゴギャラリーで、アーティストのアンソニーマッコイ（ヤマは私のマレー人IIです）彼の作品の前に立って、キャンディマンの都市伝説へのオマージュであり、それを静かに尊重しようとしている批評家への作品の意図を過度に説明しています。彼の洞察は、彼女を目に見えていらいらさせ、彼女の作品に関与する能力を妨げています。ディレクターからのこの再起動の主な失敗に語るのは偽物ですニアダコスタそして彼女のカウライター、ジョーダンピールそしてローゼンフェルドを獲得：neo-キャンディマン多くの場合、持続的な恐怖を犠牲にして、議論のために多数の関連するスプリングボードで過剰に詰め込まれました。
この映画は、バーナード・ローズの1992年の同じ名前の映画の直接の続編であり、それ自体がクライヴ・バーカーの短編小説「The Forbidden」から改作されました。オリジナルのように、シカゴのカブリニ緑の家口コミで支えられた独自のボギーマンがあります。キャンディマン、手のフックとミツバチの巣の巣を持ったそびえ立つ殺人者であり、彼の周りに群がっています。彼のガールフレンド、ギャラリーディレクターのブリアナ（）と一緒に非常に穏やかなコンドミニアムに住んでいるアンソニー（テヨナ・パリス）、彼の創造的なブロックを突破しようとしている間、伝説に精通します。カブリーニの地元がキャンディマンの物語を彼に語ったとき、アーティストは暴力的な歴史のウサギの穴を投げかけられます。これは、映画がシャドウの操り人形ショー（最初の映画の出来事を本質的に要約するものを含む）を通じて独立して説明します。
ダコスタと会社はそれらの歴史について考えていますが、彼らはあなたのよりはるかに興味があります。この脚本は、社会的および文化的なプロンプトが豊富で、時にはアートディーラーを性的捕食者として酔っ払っているときのように、物語に時々詰め込まれています。 （被験者は再び触れられていません）。黒人市民の世代をマークする人種的苦しみの染色に関する主なものは、意図した会話を開始し、多額のリプレイ価値を授けるのに十分なほど複雑ですキャンディマン。実際、映画のウェブサイトは教育者向けのタンデムカリキュラムリソースを提供しています。この話は、整頓された答えを提供するよりも質問することです。それは広大な主題であり、映画製作者がしばしば単純化しすぎています。社会の他のすべての要素とどのように交差するかを見ずに表面から人種に取り組むことを試みると、あなたは得る緑の本。彼女の功績として、ダコスタは会話を黒人体験の生来の暴力と同じくらい厄介に保ち、ブラックアートが商業に対してどのようにブラシをかけるかについて交差するスレッドを開きます（「彼らは私たちが作るものが大好きですが、私たちではなく」と、1人のキャラクターは観察します）世代を越えた権力の証言源として、親が子供と共有する周期的な外傷を解く。 「キャンディマン」、昔のウィリアム・バーク（コルマン・ドミンゴ）、「これが起こっているという事実、それがまだ起こっているという事実に対処する方法です。」
これらのアイデアはすべて、ハチのような物語の周りで賑わっているので、映画のエネルギーで段階から落ちるのは簡単です。白人のディーラーが、黒人の闘争を消費可能な製品に変えたいという彼の欲求を裏切るように、ジェントリフィケーションに関するアンソニーのピッチに応答するとき、ダコスタはエンゲージメントと反minationを奨励しているようです。しかし、時々。それ以外の場合、私たちは斬撃映画や生意気な映画を見ていますベルベットのバズソーアート消費に関する解説。キャンディマンこれらのそれぞれになる可能性がありますが、そのさまざまな関心（ふるいにくい不正の量と尋問するための構造の膨大な量）は、テレビシリーズの余分なスペースを探しています。単なる長さで、お菓子は甘すぎます。
この斬撃のバリエーションの恐怖が到着したら、キャンディマン非常に効果的です。ダコスタは本能的に聴衆と伝説の両方を腕の長さに保ち、焦点距離による殺害を閉じ込め、ドアの下の光のスライバーや、目を細めてキャッチする必要がある窓を横切る赤い散らばった動きに抽象化します。必要な大虐殺を伴う反射ムードフリップフロップとキャンディマンの本質は変わりましたが、血のために来るホラーファンはバケツでそれを手に入れます。ジョークは意図と目的で適用されます。 2021年の最も面白いスマッシュカットギャグは、黒人のキャラクターがキャンディマンが楽しみのために促すほど愚かであると尋ねた後、白人の女の子が彼女の運命に廊下を降りる直前です。ダコスタが映画の最終行為の興味深い場所に概念を見るまで、それは使い捨ての間抜けです。レンズの背後に多様な経験と視点をもたらすことの1つは、それが文化的にユニークなテーマを生み出すことです。バーナード・ローズが1992年に白い不安と怖い黒人男性のイメージについて話したところ、ダコスタは会話を拡大し、1人の男から黒人の大衆に残虐性をもたらす多くの構造に恐怖を移します。
「彼の名前を言う」は、単なる賢いマーケティング策略ではありません。この映画は、表現を目的で適用し、クラフトを通してそれを反映しています。撮影監督のジョン・グレセリアンの規律あるレンズは、各段階でプレイヤーを保持し、画面上で不滅にするかのように、独自の敬意を表する肖像画を提示します。カブリーニの歴史における黒人男性の名前は、白い装置によって削減されました。スパイク・リーのポップアクティビズム。それらの同じ装置が彼のために別の黒人男性の物語を書き、恐怖と復活のためにさらに別のボギーマンを作成しようとするので、彼らに代わって証言することは単なる必要ではなく、力を与えることになります。その力は、パフォーマンス、特に震えた決意に至りますヴァネッサ・ウィリアムズ、オリジナルからの彼女の役割を改めて、ドミンゴの重力は彼の疲れたうなり声の線にもたらします。一方、Abdul-Mateen IIは、強度と恵みの適切なバランスで彼の主演の役割に取り組んでおり、トップにしないことを目指していますトニー・トッドフックハンドキラーとしての象徴的なターンが、彼がNetflixで提供した同じスクリーンのコマンドでそれを補完するために降りますそしてHBOの監視員、黒人体験について大きな考えを持つ別のジャンルプロジェクト。 2021年のキャンディマンは、彼が30年前よりも多くを表しています。独立して、91分以上の映画が適切に探索できます。しかし、映画がコミットするのは、あまりにも多くのアイデアを持っているよりも悪い犯罪があります。