マイク・ニコルズは劇場で彼のスタートを切りました。それを知ることができず、彼の映画を見ることからそれを推測することはできませんでした。昨日非公開の大義で亡くなったベテランのディレクターは、映画で長く健康的なキャリアを持ち、1960年代後半にハリウッドに侵入し、その後40年にわたって業界で称賛されている作品を生み出し続けていました。しかし、彼の感性は、ニューヨークとシカゴの活気に満ちた舞台コミュニティで磨かれており、誇らしげに劇的に劇的に残っていました。彼は、ブロードウェイからソース資料だけでなく、適応するだけでなく、対話とそれを提供するものへの基本的な投資も受けました。彼の最高の映画は、2人以上の人々を部屋に入れ、火花を飛ばしてから地獄を邪魔しませんでした。
言い換えれば、ニコルズは俳優の監督でした。彼にとって、映画製作は、パフォーマーの貢献を強調する方法であり、決して影を落とさない方法でした。その精神は彼の射撃戦略を知らせました：視覚的なスタイリストの最もダイナミックなものではありませんでした、彼はカメラを使って、俳優が伝えられた感覚に浸りました。オープン彼の豊かな劇場のHBO映画ウィット一連の侵略的なクローズアップがあります。平卒業生、象徴的で有名な画像のかなりのシェアを持っていますが、主に3つのリードのショーケースです。アン・バンクロフトの足の間の有名なショットなしで映画を想像することができましたが、アン・バンクロフトなしではありません。
才能の寛大な扱いのために、ニコルズは彼のプロジェクトにAリストの誰が誰なのかを引き付けるのに問題はありませんでした。彼の映画は、60年代以降に演じるハリウッドのハイライトリールとしても機能します。しかし、40年にわたるキャリアからどこから始まるのでしょうか？以下では、ニコルズの最も重要な映画の7つのシングルをシングルアウトしました。彼が彼の名前を作った親密なドラマとファルシカルコメディのミニチュアプライマーです。
誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？（1966）
40年後、ニコルズの機能デビューは、セルロイドにコミットされた最大の長編の口論の1つではありません。エドワード・アルビーのスキャンダル化された劇から働いて、ニコルズは、ヘンペックのジョージ（リチャード・バートン）教授とブージングの間に疑いを持たないカップルを落とし、国内のティフが言葉のフルスケールの戦争にエスカレートする中年の夫婦であるマーサ（エリザベス・テイラー）を悩ませます。パフォーマンスは激しくてひねりがありません。特に、テイラーは深く掘り、彼女の有名人の魅力の最もかすかな痕跡を除くすべてを完全に脱落させます。しかし、物事を浮かんでいるのはニコルズです。強度を慎重に調整し、気が狂って物事が手に負えなくなるペースを制御することで、彼は結婚のために植え付けられた2人の見知らぬ人の基本的なシナリオに信頼性を与え、すべての夫婦間を終わらせるために植え付けられたままですスパッツ。唯一の本当のミスステップは、アルビーの青写真からの逸脱です。単一の設定からの脱出であり、素材を「開き」、そうでない方法でフィールドトリップです。ルーキーのエラーにチョークをかけてください、そして、これはニコルズだったことにまだ驚嘆してください初め映画。 [aa dowd]
卒業生（1967）
ニコルズは、シカゴの当時の即興コメディシーンから生まれたコメディーデュオニコルズ＆メイの半分として初めて名声を発見しました。パートナーのエレイン・メイとともに、ニコルズは大学教育を受けたアメリカの中流階級のふりとスピーチパターンを歪め、1961年に解散する前に3つのヒットアルバムをプロデュースしました。バージニア・ウルフを恐れている人？、ステージ監督と俳優としての彼のキャリアに最も明確なスルーラインを提供し、次に彼の最も有名な映画、卒業生、シカゴでの彼の時代、そのコミックの感性からサイモンやガーファンケルのサウンドトラックまで、最も明確に描かれているものです。 （ニコルズは、シカゴのWFMTからまだ放送されているフォークミュージックラジオショーThe Midnight Specialを作成し、最初にホストしました。）卒業生大規模な商業的かつ重大な成功であり、ダスティンホフマンのスターを私たちにしました。1960年代の不満の象徴的な表現としてしばしば維持されていますが、1950年代のヒップで反著者のコーヒーハウス文化の産物です。ニコルズは、初期の民話と一緒に最初に自分の工芸を磨きました。 [Ignatiy Vishnevetsky]
肉体の知識（1971）
その想定されているわいせつについての論争により、その釈放時に影が覆われた、肉体の知識今では、性的欲求を厳しい苦しみのように見える方法を考えると、映画を広める映画のようには見えません。ジャック・ニコルソンとアート・ガーファンケル・スターは、2人の友人としてのスターであり、非常にセックスに夢中になり、永遠に不満を抱いていたのは、ジョンアップデイストーリーから卸売りを繰り広げていた可能性があり、ジュールフェイファーが書いた映画は、キャンダイスベルゲンのような女性との空のロマンスを臨床的に孤立させたものに見ています。 、アン・マーグレット、キャロル・ケインは、ますます解放された慣習の数十年にわたって展開しています。ニコルズは、映画の姿勢と低ワートのエネルギーのためにいくつかの重要なフラックを受け取りました（その多くはガーファンケルのパフォーマンスに起因する可能性があります）。しかし、その非常にカジュアルさが生まれます肉体の知識とても適切に調整された：これらのチャウビニズムの少年たちから男性から男性への使用と虐待の方法はカジュアルとニコルズは、その平凡な悪を反映した映画と彼らの無関心を一致させます。多くの人がそれをペイントしようとしたのは、性的革命に関する声明映画ではなく、むしろ、革新的ではなく、より意味のないセックスがどれほど意味があるかについてのはるかに正直な調査です。 [ショーン・オニール]
端からのポストカード（1990）
ニコルズのお気に入りのキャラクターテーマの多く - 不条理に基づいた滞留。それらの機関内で尊厳と自己の感覚を維持するための闘争。ひどい人々 - 1990年代に見つけることができます端からのポストカード。そして、それはキャリー・フィッシャーの生活の中で想定されなければなりません。ニコルズは、フィッシャーの小説から彼の黒いコメディを適応させました。これは、彼女自身の非常に有名な母親の影で育ったフィッシャーの人生に大まかに基づいていました。フィッシャーの人生の正確なレプリカではありませんが、デビー・レイノルズは、ニコルズが彼女にゆるく架空の分身を演じることを拒否したと言いました。 Moviemakingの多くのin辱。ニコルズは明らかにストリープに最も同情的ですが、彼女の最も陽気に苛性のあるパフォーマンスの1つで、彼は再び、表向きの悪役でさえ同情を引き起こすことができることを示しています。シャーリー・マクレーンのドリスは、圧倒的で、幼稚に競争力があり、信じられないほど無駄になっていると描かれていますが、単一のシーケンス - 「私はまだここにいる」という勝利の演出 - ニコルズは、安いコミックのアーキタイプであった可能性のあるものに真の人間性を与えます。 [ショーン・オニール]
鳥かご（1996）
コメディー法を解散してから35年後、ニコルズは彼の古いパートナーのエレイン・メイと正式に再会しました。失恋の子供、マイキー＆ニッキー、そして非常に過小評価されていますIshtar- 70年代のフランス人ヒットのリメイクのためCage Auxが続きます。ゲイのカップルが、すぐに義理になる超保守派を怖がらせないためにまっすぐに見せかけているという茶番劇は、しつこく誘惑的に聞こえるかもしれませんが、それはそれとはほど遠いです。実際、5月の執筆とニコルズの俳優の方向性の組み合わせは、驚くほど優雅な映画になります。ネイサン・レーンのアルバートは、映画の最も賢くて敏感な瞬間の多くの地域として機能します。アルバートのパートナーであるアルマンド（ロビン・ウィリアムズ）がジョン・ウェインを模倣するように彼に言ったシーンは、もっとマッチョが素晴らしいコミックミニチュア、噛む社会的観察を兼ねるピッチに最適なパンチラインを使用します。 [Ignatiy Vishnevetsky]
一次色（1998）
ニコルズは、ビル・クリントンの1992年の大統領選挙の「架空の」解剖と同様に合法性を剥ぎ取った本に基づいて、このローマの部隊とトリッキーなバランスをとる行為をやめました。ジョン・トラボルタは、カリスマ的で共感的な南部のジャック・スタントンとして、明らかにクリントンであるひび割れたコーンポーンの喘鳴を展開します。スタントンのペニスは絶えず彼の心の邪魔になる方法です。モニカ・ルウィンスキースキャンダル。しかし、トラボルタの最善の努力にもかかわらず、一次色完全に広い風刺に滑り込まないでくださいまたは深刻な伝記領域。代わりに、ニコルズは彼の才能を俳優の監督として使用して、主にビリー・ボブ・ソーントン、エマ・トンプソン、キャシー・ベイツ、ラリー・ハグマン、マウラ・ティエーリーのキラーアンサンブルから本物のパフォーマンスをもたらします。数字ですが、より重要なことに、誰が実際の人々のように感じます。彼の古いパートナーであるエレイン・メイの脚本と協力して、デュオはコメディとすべての大統領選挙の間のスイートスポットを見つけます。これは、政治的プロセスについてこれまでに作られた最高の面白い映画の1つです。 [ショーン・オニール]
より近い（2004）
の更新のように肉体の知識サイバーセックス時代のために、ニコルズより近い今回はロンドンで互いに回転している4人の見知らぬ人の間で、愛のために合格することができる無数のカジュアルな裏切りを調べます。再び、ニコルズは、ジュリア・ロバーツ、ナタリー・ポートマン、ジュード・ロー、クライヴ・オーウェンを含むアンサンブルからキャリア最高のパフォーマンスを得ます。そして、利己的なニーズはもう一度優先されます。カメラの後ろに最初に足を踏み入れてから誰がバージニア・ウルフを恐れていますか？、ニコルズは、人々がお互いに自分自身を語る嘘を探りました。より近いそれを行う彼の熱心な能力は、サードン的にも同情的にも、彼のキャリアの終わりに向かってもそのままであったことを示しています。 「心臓は血に包まれた拳です」とオーウェンのキャラクターはある時点でsnえ、ニコルズはそれが与える可能性のあるほとんどの痛みよりも多くのことを高く評価しました。 [ショーン・オニール]